《八天八夜》V.S《火燒摩天樓》

好萊塢的《火燒摩天樓（The Towering Inferno）》，拍攝於1974年，是電影史上最著名的災難大片之一，片長接近3個小時，情節起伏，場面宏大，即使已經過去了30多年，仍被不少人記起。每次看這樣的影片時，就會不自覺的想到咱們中國什麼時候也能拍出類似甚至效果更好的作品呢？

 

受有關方面的眷顧，這樣的機會馬上就要實現了！前不久，山西已經決定將王家嶺礦難救援的真實故事搬上螢幕，名字暫定為《八天八夜》，投資額高達1000萬，並將成為國慶的獻禮片，消息傳來，令我無比激動，倍受鼓舞，有關方面確實太有眼光了，選擇這個題材拍攝，在我看來，如果拍攝得法，至少會有四個方面超越《火燒摩天樓》帶來的觀影效果。

 

首先，影片將更精練，情節更集中。《火》片時間過長，尤其是前面的半個多小時，用了很多畫面來敘述大樓的安全隱患、無良奸商以次充好，偷工減料的無恥嘴臉，以及富商、政客等所謂社會名流執意在已被發現有事故隱患的大樓頂層召開派對等無聊細節，不僅浪費了大量膠片，提高了製作成本，而且情節拖沓，令觀眾昏昏欲睡；《八天八夜》將徹底改變這種低級的拍攝錯誤，影片將直接聚焦在事故的救援上，第一個鏡頭就從相關負責人突然接到礦難發生的消息，從容不迫地組織各方面救援力量趕往現場開始，使觀眾的情緒一下子被調動起來，直接進入主題。

 

其次，影片的激勵作用將大大提升。和所有西方所謂的電影大片一樣，《火》片過多的注重娛樂效果，以大量的烈焰、爆炸以及人員傷亡等刺激性畫面為影片賣點，使觀眾幾乎感受不到救援的積極意義和因此發散開來的人間真愛，追求的只是庸俗的票房觀；與之相反，《八天八夜》將不會過多出現諸如透水洶湧而來淹滅巷道以及部份礦工的遇難時刻的電影畫面，而將重點放在表現救援人員在負責人的指揮下想方設法，不眠不休，屢敗屢戰的戰鬥場面上，尤其是要預留足夠長的畫面表現歷盡波折最終使大量礦工獲救的奇蹟展現上，整個電影將在被救礦工陸續升井的畫面中達到高潮，譜寫出一曲激勵人心的螢幕救援凱歌！

 

第三、個人英雄主義將被集體主義完全取代。強調影星的個人英雄主義，否定其他普通角色的作用甚至故意醜化這些角色以襯托主角的形象同樣是西方這些電影的慣用做法，《火》片也不例外，在片中，最後的救援成就幾乎都是由保羅紐曼扮演的大樓工程師一個人贏得的，其他諸如消防隊員等相關人員不僅僅幫不上忙，還時常添亂，出餿主意。這種經不起推敲的情節將在《八天八夜》中得以改變，影片將塑造一系列英雄形象，包括意志堅強行為果敢的救援總指揮、嚴謹專業的工程師、衝鋒在前的救援隊長、棄小家顧大家的醫護人員以及用激勵人心的言語報導救援進程的新聞工作者，他們之間分工明確，配合出色，完全沒有《火》片中那種突出自己，為救援方式方法互相爭的面紅耳赤的場面出現，而這恰恰是救援成功的關鍵所在，這種集體主義精神正是電影要著重展現給觀眾的。

 

第四、影片的根本立意將是展現人家大愛和對未來的美好期望。不放棄，不拋棄，言簡意賅的六個字是見證王家嶺奇蹟的最好註解，這樣的人間大愛必須是《八天八夜》的核心立意，除了救援隊伍，影片還將從被困礦工家屬和被困礦工——地上地下兩條主線來展現人家大愛的力量，在家屬這條線上，影片將展現家屬們從得知噩耗後的驚慌無助直到在相關負責人的關心、陪護志願者的安慰鼓勵下內心漸漸平靜，信念隨之增強的全過程；在井下，被困礦工從遭受災難時的恐懼到互相支持鼓勵，積極向地面傳遞資訊並最終獲救的全景畫面也將一一呈現。與之相比，《火》片根本不值一提，裡面的被困人員無不驚慌失措，明明可以被救卻先行自我放棄，是何等的消極。

 

最後，儘管仍有部份礦工不幸遇難，但影片將通過遇難家屬代表之口說出對未來的希望，一位遇難礦工的妻子當著慰問人員的面，用悲傷但非常堅定的語氣對自己的幼小的孩子說：「兒啊，長大後你也要像你爸爸一樣，當一位優秀的礦工，不要害怕，只要我們有不放棄不拋棄的精神在，未來一定是美好的！」影片就此結束，畫面上打出字幕：「在歷時八天八夜的救援過程中，投入的救援人員共計…人、相關工程機械…台、使用資金…元……。如今，王家嶺的救援奇蹟在國內外被廣泛傳誦，不放棄不拋棄的精神隨著時間的推移將永留人心！
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