希區柯克的轉變

希區柯克一輩子都在拍大結構體系下的懸疑劇，但是他一輩子都在改變。自從1935年的《三十九級臺階》開發了「錯誤的人」這個懸念後，希區柯克的發明就一直不斷。
    《奪魂索》他一鏡到底，《後窗》他一個場景到底，《救生艇》他玩小空間恐懼，《精神病患者》他做主角先死的精神分析片，到了《狂凶記》的時候他又打破了錯誤的人這個概念，用男主角一開始的行為來誤導觀眾，認為男主角是兇手，但是結局他又再次戲耍了觀眾，原來男主角真的可以成為兇手，如果不是因為那床上躺著的本就是個死人的話，這是這個片子最精妙的地方，而且，希區柯克在這部片子裡對暴力毫不含蓄，馬鈴薯堆里扯領結的那場戲恐怖感和黑色幽默的氣氛十足，甚至讓我想到了科恩兄弟的血迷宮和冰血暴，難怪科恩兄弟被稱為新一代的希區柯克呢。
    PS：這部片子，希區柯克依舊出現在了影片中，在開場碼頭的人群中，一個表情肅穆的胖老頭就是他。   舉報