運轉手之戀

《運轉手之戀》
有人將那類進駐城市鏡頭對準現代人與空間的電影稱為「新城市電影」。在陳以文這裡，汽車是相當重要的一個道具，不僅是代表現代城市的一個符號，還連接人與城市的參與其中。在《果醬》中汽車是最重要的線索串聯全劇；在《要死趁現在》裡雖不明顯，卻也是每一方角色都不可少的道具。而到了《運轉手之戀》汽車的作用更加重要，不僅一目瞭然，還有名有姓。

影片主角蘇大全由長了一張老實臉的屈中恆扮演，他和他最忠實的夥伴——一輛被叫做「阿弟」的計程車——展開了一段奇妙之旅。影片的主線是蘇大全在一個晚上的經歷（似乎也是他人生的最後一段時光），之間穿插了大量蘇大全第一人稱的回憶性旁白以及相應的展示他整個人生的片段。從父母的結合、在車行的成長，到對心上人的瘋狂追求、最後結婚生子，還有週遭的其他親人、朋友、同事、乘客和警察等相關人士的點滴，影片以蘇大全為中心展現了一幅不一定真實卻絕對親切的人生百態。計程車不僅運載著乘客，也傳遞著豐富的生活氣息。

《運轉手之戀》的喜劇特徵，使其更接近台灣人常說的本土精神而非膨脹冷漠的現代感。這似乎也是本片比導演的前兩部電影更具影響力的一個重要原因。近幾年，票房評論雙贏的台灣電影，如《海角七號》《艋舺》等，都有本土元素的參與。所謂「本土」，簡單講就是傳統的懷舊與現實的改良。沒有台灣新電影的沉重，也不像港台商業電影那般虛幻，即便有黑色跟諷刺的成份，也不會破壞觀眾尋求娛樂和安慰的心情。

結尾處，又度過了一個有驚無險的夜晚的蘇大全突遭車禍，另一邊在家照顧小孩的妻子聽到屋外的撞車聲卻已不以為意（他們家所處的路口是事故多發段，大家都習以為常了）。兩者對照，除了人生無常，更有著事件主角與旁觀者狀態和感受的不同，這也是影片要表達的（生存）主題之一。


最後再來說一下陳以文電影中演員的兩大「特色」（花絮）。
一是日本知名演員的參與。《想死趁現在》有柏原崇和水野美紀，《運轉手之戀》有宮澤理惠，《神遊情人》裡也有個田中麗奈。原因的話，個人的猜測一是日方有參與製作同時也是電影重要的銷售地，另外就是日本文化對台灣的影響。《想死趁現在》是黑幫文化的互相滲透，《運轉手之戀》請宮澤理惠出演滿足幻想的警花則是偶像文化的影響。

另外一個則是大量台灣本土演藝人員的參與。一方面缺乏大牌，另一面卻連露上一面甚至沒有台詞的龍套都是有頭有臉的人物，這樣的「全明星」陣仗不僅是個看點，而且也有收穫，《想死趁現在》中的戴立忍和《運轉手之戀》裡的太保連奪兩屆金馬獎的最佳男配角獎（1999、2000）。
台灣演藝人員的一個重要來源是四大藝術院校的培養。「四大」是台灣藝術大學（台藝大）、台北藝術大學（北藝大）、國光藝校和華岡藝校，陳以文自己畢業於北藝大的前身國立藝術學院，在他的電影也有很多校友的身影（金士傑[教師]、陳立華、羅北安、唐從聖、戴立忍、張鳳書、王娟、鍾欣凌等）。

《運轉手之戀》演員:
屈中恆，蘇大全，畢業於國光藝校，金鐘影帝，參與電視劇舞台劇方面都不少，但最重要的身份還是《國光幫幫忙》的主持人之一；
太保，蘇爸，獲2000年金馬獎最佳男配角獎，港片的超級配角之一；
程秀瑛，蘇媽，八點檔女主角，資深演員；
蔡燦得，蘇妹，演員，曾在電視劇演出中被屈中恆舌吻；
蘇照彬，本片編劇，在劇中客串妹夫一角。自編自導了《愛情靈藥》《詭絲》等片；
王娟，女警，金鐘影后；
戴立忍，「無聊大哥」，與《想死趁現在》中完全不同的一個黑幫混混形象；
唐從聖，持槍的乘客；
邵昕，蘇媽男友之一，國光藝校成員，以戲劇化跟誇張聞名，知名火鍋店老闆；
柯一正，警局隊長，著名編導兼演員；
段鈞豪，男盜匪；
李嘉，女盜匪，台語歌手；
鍾欣凌，孕婦，演員、主持人；
蔡振南，協調會長，就是協調傷賠的那位。演員兼音樂人，多次獲得金曲獎，代表作有《心事誰人知》、《花若離枝》、《空笑夢》、《金包銀》等；
李立群，乘客之一，「你知道老鼠也會得疝氣嗎？」；
蔡岳勛，乘客之一，戴眼鏡的自戀演員；
張鳳書，電視劇演員，出現在電視上，現實中也是電視劇演員；
明金成，酒醉司機，偶像劇演員、導演；
王心凌，檳榔西施，歌手，當時還是用的本名王君如。   舉報