反戰的《太平洋》

        《兄弟連》原班製作組的新片《太平洋》是一部徹底的反戰片，這讓我失望了，我原本期待短短的10小時內容能被1942-1945年間爆發的一場場激烈的海戰和陸戰填滿。
    因為反戰，整部片沒有大艦巨炮，一部專門講述太平洋戰爭的電視劇，竟然沒有一兩場精彩的海戰。
    因為反戰，兼職情聖萊基可以用連續兩集解決下半身問題，戰鬥英雄巴班長在戰場上的時間不如床上的時間長。
    因為反戰，上床的女人一律正面全裸，還有正面全裸的吞槍男。
    因為反戰，戰爭鏡頭總是混亂、慌張、短促，缺乏立體作戰的大場面，對氣氛的營造使用最多的就是在人群中頻頻落下的炮彈。
    那些在爆炸聲中四處飛散的殘肢斷體也是為了反戰，還有路邊燒焦的屍體、等待腐爛的腸穿肚爛的屍體、被彈片削掉腦袋的屍體、還有小石子激起的腦漿……好像還從沒那部影視作品如此鮮明集中的反應戰爭的慘狀。《兄弟連》不會去拍遭遇炮彈的散兵坑裡E連戰友的屍首，只是從側面描繪隊中好友的悲痛，《太平洋》卻將鏡頭對準了散兵坑裡各式各樣的屍塊，以及圍觀戰友們便秘般的表情。極力表現戰爭的殘酷，讓觀眾產生對戰爭的厭惡，製作人應該是這樣想的吧。不過對於眾多未能欣賞到華麗戰爭場面的重口味網友來說，這些血腥的畫面也許是可以為戰爭場面提供腦補的另類視覺盛宴。
    三位主角，榮譽勳章獲得者巴瑟隆本是個可圈可點的人物，可惜也是形象最單薄的主角。他有在戰鬥中的英勇表現，影片卻並不著力表現他的勇氣。然後是回國後的巡迴事蹟報告，花天酒地，與女明星上床，半年後他看上去有些鬱悶，申請重回戰場，想要參加戰鬥深層次的原因被略過，影片關注的是他在重回戰場前的短暫時間與一位女軍士結識、上床、閃婚，演出了一場遠離戰爭的家庭洗具，以及他在戰鬥剛剛打響時的不怎麼壯烈的突然死亡的杯具。
    萊基幻想當一個情聖，在很短的休整時期，也能不失時機的迅速搞到美女，並把自己完全帶入上門女婿的角色。對於戰爭，他一直是被動的接受，受傷對他來說是幸運的事情，於是他又可以回國繼續做他拿手的工作，繼續扮演情聖。
    愛國的熱血青年尤金是出場最多的角色，也是最符合《太平洋》反戰主題的角色。從積極從軍到在身體折磨和對死亡恐懼的雙重壓力下迅速崩潰，轉而靠對日本人的仇恨支撐精神，直到看著一名日本婦女在自己懷中死去時，變成了對戰爭的厭惡。但是他的各種情感都顯得不成熟不穩固，容易改變，容易受環境的影響，所以最後戰爭對他的影響最大，即使戰爭結束後很長的時間裡，戰爭的創傷也久久不能平復。
    所以說《太平洋》中表現最多的是脆弱，肉體的脆弱和精神的脆弱。不光是主角，每個鏡頭稍多的角色都是要嘛崩潰，要嘛死亡，要嘛崩潰加死亡。受人尊敬的上尉，剛上前線就被冷槍擊斃，上去，槍響，抬下，前後只有一分鐘，影片甚至不願給他一個中槍的鏡頭。倒是半夜崩潰，被長官用鐵鍬打死的人，突然暴走，吸引敵人子彈打死隊友的人，對於這些場面，影片可以毫不吝惜的著重表現。結果整部《太平洋》沒有一個讓我影響深刻的正面形象，唯一頗有亮點的是後來接任尤金所在連的中尉，可惜出場實在太少了。
    榮譽、勇氣、責任，這些在戰爭中放射出光芒的優良品質，在反戰的《太平洋》里被弱化、被忽略、甚至被扭曲。一個只有絕望和無助的戰場，這真的就是太平洋戰爭的本來面目嗎？《太平洋》塑造的海軍陸戰隊員的群體形象，對於當年那些為國家而戰的老兵，是否公平？
    戰爭是悲劇，我們不應該宣揚戰爭，但也不應該否定戰爭中表現出的人性光明的一面。看看那些優秀的二戰影片，《兄弟連》、《拯救大兵雷恩》、《細細的紅線》，他們都沒有刻意的去肯定戰爭或者否定戰爭，只是單純的表現戰爭。戰爭本來就是殘酷的，只要真實的刻畫，戰爭殘酷的一面就足夠震撼人心，引人反思，根本不需要為反而反。《太平洋》的目的不也在於此嗎。但是優秀的戰爭影片塑造的眾多讓人能長久記住的形象，表現出的人性的光輝，這些在《太平洋》中卻遍尋不著，《太平洋》太過於注重戰爭中人性脆弱陰暗的一面了，人性的缺失，是它為反戰付出的最大代價。
    反戰的《太平洋》，憑藉2.23 億美元的投資和重口味，我給它4分，最後1分給它悽美的配樂。