有了女同缺了社會性議題

星級：★★★

BBC每每出品一部迷你劇或電影總是文藝味道十足，又兼具話題性。對於名人傳記這類題材更是BBC的拿手好戲，這次選擇安萊斯特的日記下手，看上這位女同性戀的人生，【安萊斯特的私密日記】更是藉著女同題材賺足眼球。但女同題材自然比不上男同題材受關注，也許是因為社會本身就更能接受兩個女人這回事。也正是因為社會對於女同這種可以忍受的態度，決定了本片的作為，雖然各方面都很有水準，但無奈本片也依舊是一集電視劇的命。

也許很多直男普遍覺得兩個女人在一起玩玩是件很優雅的事，所有女同電影很有影響力的似乎幾部，要追溯的話恐怖要拎起那部【情迷六月花】。近來隨著男色成為一種消費觀，成為一種潮流，一些女同電影也抓緊機會大有反撲之勢，今年【克洛伊】消費了一把女同情慾戲，再是有媒體預測【孩子們沒問題】將一路把女同家庭話題帶到明年奧斯卡。這部BBC的新劇選擇了名人傳記題材，糾結的複雜關係和情慾張力大有女版【斷背山】之勢。

我不欣賞導演處理安萊斯特這個人物的方式，在保守的1821年的英國，可以想像那些貴族式如何生活的。首先這樣一個影迷毫不陌生的環境，萊斯特女士的強勢行為讓人很不爽，她的不顧場合，她的咄咄逼人，她的佔有慾，明擺著和保守的生活環境作對，但就是沒有會懷疑她們。觀眾總是在每次萊斯特和女性親密接觸的時候都會替她們提心弔膽，但她們比男同電影裡的有情人運氣好多了。因為男同電影裡，有情人們總會遇到各種阻撓，往往悲劇收場，但這種觀影慣性在女同這裡完全不成立，這也許就是看到女同們親熱就替她們擔心會出事的原因。

當來自外界的阻撓變得微不足道，周邊人們的質疑變得不再那麼具有攻擊性，兩個女人的生活更是雄性眼裡多出了一份意淫的味道，電影裡剩下的就是看當事人如果處理自身的情感問題。電影一開場安萊斯特就和瑪麗安娜相愛，直到瑪麗安娜被迫嫁人。好友蒂布看起來很T，礙於社交圈子狹窄，她愛上了更T的安，而卻在教堂盯上了另一位單純的女士，因為對於舊愛無法忘懷，沉浸在舊愛中的安放棄了將女孩變彎同化的可能性。

安和萊斯特的感情是電影的重點，安在這段感情里始終過於強勢，在眾人面前也毫不遮掩，這樣瑪麗安娜無法忍受，畢竟後者已是別人的妻子。既是選擇結婚，就說明瑪麗安娜繞不過自己內心和社會輿論這道坎兒。私底下，瑪麗安娜和安決定結婚，兩人私定終身，但人前瑪麗安娜一幅沒事人一樣的做法讓安崩潰。最終安選擇離開了摯愛的瑪麗安娜，和後來相識的安娜沃克走在了一起。當瑪麗安娜被內心召回到真愛安身邊，安已經和安娜沃克私下結婚，安拒絕了無法認同自己性向，沒有勇氣出櫃的瑪麗安娜，選擇了和自己一樣堅定的安娜沃克。兩人最終生活在一起，知道安萊斯特49歲高燒去世。而瑪麗安娜回到丈夫查爾斯身邊，直到89歲去世，好友蒂布和她的家族生活在一起終身未嫁。

社會很奇妙，對於安萊斯特的感情，更像是一個普通人在處理普通的感情，面對三角戀，在那個社會選擇了一個和自己門當戶對的，這裡的門當戶對不過變成了對於自己身份的認同上。而人們對於女同的態度，也變得溫和，即使有言語上的暗示，但至少沒有了強烈的攻擊性。和男同電影的不同之處顯而易見，是不是感覺一部動作片變成了愛情片？這也許就是女同電影可以惹火，但缺少話題性的原因。男同的關係可以和整個社會扯上關係，而社會對於女同已經睜一隻眼閉一隻眼了，女同和社會大環境失去了某些攻擊性聯繫，剩下的就是簡單的你情我願了，觀眾覺得沒意思，這很正常。【斷背山】成功是因為同性戀和西部牛仔聯繫到了一起，【單身男子】是因為導演湯姆福特的同志內心和時尚品味的投影，【孩子們沒問題】是因為同性家庭教育子女的問題，一部同性題材電影成功往往都牽扯點禁忌和話題性，而本片就缺少點這種東西。

【安萊斯特的私密日記】很文藝，儘管女同題材和傳記電影裡演員們的表演都是看點十足。但無奈這是一段拉拉三角戀，因為缺少社會大環境的阻撓和施壓，變成了普通男女那樣的你情我願，拉拉題材普遍不怎麼受待見就很有理解了。像BBC這樣想跟風一下同性風氣的餘溫，奈何沒有掐中重點，沒有找到了一個更具話題性的看點。