讓蘿拉去拍阿凡達

 即便作為法國當代最重要的商業片導演之一，呂克·貝松也越來越呈現出「商品化」，這一點，從歐羅巴公司連續推出的幾部電影就可以看出，與「藝術」向行漸遠。如果說如今的「貝松製造」還保存下一點個人風格，沒有在《天使A》之後，被男主角賈梅勒·德布茲完全帶走的話，那就是時隱時現的「女權主義」訴求，包裹在復古的外衣和光鮮的CG之中，用一部《阿黛拉的非凡冒險》重新派送給觀眾。
 
       說到追求「自由」的獨立女性形象，早期的《尼基塔》無疑是其巔峰代表作，之後的《聖女貞德》在個性塑造上反而有些退化，至於《殺手萊昂》裡的創造性成功，一半功勞要歸功於娜塔莉·波曼。從這個角度來看呂克·貝松的新片，他是在潛意識裡尋找一種回歸，在《亞瑟與迷你國》裡玩弄童年卻不得要領之後，回到了女性主題這條路子上。《阿黛拉的非凡冒險》可以說是屬於貝松的再創作，至少在女主角的性格塑造上，他做到了始終如一。這個勇敢、率直、甚至有點傻愣愣的女冒險家形象，比原著漫畫上來得可愛。阿黛拉的舉止和動機，並沒有追求一種「大」，她所拯救的，也不是什麼地球和人類，呂克·貝松用一種喜劇創作的態度，去消解好萊塢式冒險片所營造的宏大使命感。觀眾如果在影片前半段期待過高，反而會造成一種落差。沒有險惡的陰謀，也沒有兇殘的反派，阿黛拉從埃及到巴黎繞了那麼大個圈子，不過是想挽回自己的無心之失，挽回自己姊妹的諒解和康復。導演的心態在影片中貫穿於對過程的追去上，並不求邏輯的嚴謹和完整。再者說，這個拍攝計劃本來也是貝松妻子的個人喜好，把三十年前的塔蒂漫畫搬上螢幕，借奇幻式的冒險橋段，調侃許多文化和歷史的痕跡，他又「玩」了一把。
 
       雖然是女性為主角的冒險電影，但《阿黛拉》的敘事習慣更傾向於《丁丁歷險記》，而不是好萊塢的《古墓麗影》動作系列。女主演路易斯·布爾昆衣著二十世紀初的服飾，也不可能像安吉麗娜·朱莉那樣一身性感勁裝，騰挪跑跳「挑逗」男性觀眾。阿黛拉身上，有另一種「酷」，一種不管不顧的韌勁和衝動，所以別指望她挽救世界，沒造成大混亂就已經很不錯了。對於片中神秘的木乃伊，阿黛拉喚醒的不是恐懼，更不是殺戮，而是能夠坐在一起喝茶的「老朋友」。呂克·貝松嘗試去調侃傳統冒險片中的對立關係，即便有穿越的愕然，也在法老那句關於金字塔的笑話中，成就了另一種「和諧歷史」。
 
       作為定位明確的法國商業娛樂片，觀眾能在《阿黛拉》中發現很多熟悉的橋段與設定。埃及的冒險一如《木乃伊》和《奪寶奇兵》；博物館的翼龍復活讓人想到了《博物館奇妙夜》；馴龍、騎龍的段落又彷彿是個法國女版的《阿凡達》。如果對法國曆史有所了解，觀眾就更能體會到「美好時代」的巴黎式優雅、凡爾納式的早期科幻、以及從梅里愛到塔蒂的喜劇印記。當然，法國電影中台詞囉嗦，情節散漫，人物過於滑稽唐突的毛病，在這部影片中也比比皆是。對於某些「無厘頭」的邏輯跳點，莫名其妙的「冷笑話」、貧嘴與獨幕秀，會讓習慣於好萊塢緊湊結構的觀眾無法適應。就電影而言，呂克·貝松是個「反全球化」者，他運用最新的CG技術，只是想打造一個自己的失樂園，送給巴黎和任性的冒險女孩。

Luc，2010年4月於巴黎

p.s.聽說國內引進了，回頭貼上「Luc對話呂克」長篇採訪。
p.s.s. 女主演路易斯真人比螢幕上好看，而且片中露點了（國內版刪否？）   舉報