《人在囧途》，「囧」字不在途，而在人

有時候要想把一部多元素的影片中規中矩的分門別類其實是很難的，尤其是在難以取捨自己喜愛的影片中富有的獨特，新穎，讓人耳目一新的電影元素時。影片《人在囧途》絕對沒有什麼特別之處讓人感到耳目一新。但如果把國產片就分為好和不好這兩類來說，大多數人都會把這部影片歸類於好。不是想代表大眾口語來為個人立場據理力爭，「電影《人在囧途》絕對是部優秀的國產片」這句話在任何理性立場看來都可以說是一句無可否認的公道話。
 
《人在囧途》的成功在很大程度上來說是受到近幾年國產片十分珍貴的小有進步的影響。近些年國產片的進步基本可以說是建立在國內第四代導演們的功勞之上，當然，其他時期也不乏優秀的導演。影片《人在囧途》講述了一個平滑的故事，沒有說是像其他主流片一樣抓著一處看上去有很大發展空間的立場死不離眼。影片重在結合現實主義，凸顯的大部份也是現實生活裡的情節，人物也沒有特別的想呈現出某些個人英雄主義這類的精神。可以說，結合現實，平凡人做的一些平凡事用不同的手筆表現出來往往更吸引人。畢竟，有時候感同身受是最能博得認可的，更何況，《人在囧途》這部影片幾乎全片是在以一種最接近現實的手法來講述一個故事。
 
從影片《人在囧途》本身來看，可能電影最初就是想要揭示現實生活裡的某些善與惡的道理，就著這條主線路延伸影片，在最後也沒有脫離出主線路的軌道。可見，影片自我把握的很到位，這主要還是來源於劇本，從影片的整體流程來看，影片劇本時很不錯的。當然，不會說劇本毫無瑕疵，至少算得上是上流劇本。一部好電影 單單從劇本的好壞角度看是完全不夠的，主要還是要看製片方的編劇手法。《人在囧途》劇情是很有味道的，之所以這般道出，絕大原因是感覺影片裡某些劇情在自己的身上深有體會。諸如電影中春運擁擠著坐火車是深有體會。所以，當看到影片此景此情時不由心生的萌發了一份激動。
 
影片的人物安排也是很到位的，可以說人物的劇情表演大部份意圖明顯是想要揭示人性。一名成功的商業場上的菁英和一名底層的農民工走到一起，可想而知，很多地方會摩擦出鮮活的人性的。影片貴在此處，當然在此也就著重抒發一下自我情懷。本身影片這種手筆就沒有輕描淡寫的一筆帶過。在此，插說，徐崢一直是國內的二線演員，王寶強可以說也還是正處在從新人蛻變成實力的道路上。所以說，影片《人在囧途》並沒有多麼華麗的演員陣容可言，但看完影片之後，不難發現，這兩位在影片中的演繹絕對可以得到大眾的認可。
 
開片之處介紹兩位男主角就是明顯的人性對比，一位富甲一方的CEO，一位貧窮質樸的擠奶工。身份的差距本以為影片會分段分級來舒展，卻發現，這樣兩個人還是被安排走到了一起。可以說影片伊始就是表現出的一種高貴的卑劣的對比。大多數時候，在電影這樣的藝術手筆下的高貴和卑劣一般都是惡與善的附體，《人在囧途》開始也著重凸顯了這一手筆。但影片的後面告訴了我們，影片最終所要表達的是人性的完善，也就是說，是善與惡之間的癒合。這也是影片一直想要傳達的一種思想。影片《人在囧途》在本就把立意清晰的表達出來的基礎之上格外的用喜劇感和所謂的「煽情」來凸顯，也就很大程度上提高了影片本身的質量。
 
有喜有傷，從容搭配，這就是影片製作方的高明之處。影片並不沒有刻意故事情節炫耀的怎麼怎麼驚濤駭浪，怎麼怎麼大起大落。而是在尋尋漸進的延伸故事的同時加入了喜感和傷感。這也正好結合著人性在影片主線路上鋪下了一條雙軌道。影片的喜感和傷感都是鮮明的從電影人物中流露出來的。諸如擠奶工和老闆路途上之間的談話富有較多的喜劇感，「騙子」老師為孤兒不得已行騙讓人倍加感動。同時人性也是隨著影片劇情發展漸漸地被揭示，擠奶工的那份善良質樸，老闆的那份識迷途知返自我檢討，那位「騙子」老師的偉大，以及老闆老婆的寬容有愛等等，都很清晰的一次次表達出人之本性。
 
其實看完影片《人在囧途》不難發現，影片至始至終都是在凸顯人性的善良。幾乎把人性的邪惡一面隱藏，即使少有的幾處也被刻意的用不同方式來扭轉。這點也就擺脫了影片模稜兩可的缺點。總的來說，電影《人在囧途》是一部不錯的理性的結合現實生活的感性國產影片。   舉報