誰先死？

        有種遊戲叫「殺人遊戲」，在座諸人分別扮演警察殺手和良民，在天黑閉眼之後，殺手殺人，而其他人推理破案，並把殺手消滅掉。玩過幾次這遊戲之後，就再也不肯參與，因為那根本就是一個袒露內心秘密的遊戲，誰被殺、誰指證、指證誰，都分明在表達對別人的真實看法，儘管表達的方式那樣曲折和隱晦，而且似乎一場遊戲。
        所以，常有人因為玩「殺人遊戲」起了糾紛，假殺人最後變成真殺人，假命案流了真血，不是因為受不了在遊戲中被殺，而是受不了別人對自己的真實看法：你是弱的，是不重要的，是被人討厭的，應該先死，而且經常要受死。
        誰死，誰先死，從不是亂來的，秩序井然，等級森嚴。恐怖片是最能體現這個法則的，它看似亂殺一氣，卻有嚴格的次序。以翻拍自五十年代電影的《恐怖蠟像館》為例，六個外出的青年，是按照這樣的順序被變態謀殺的：面目模糊、性格相貌都很平庸的男青年A第一個死，他對劇情毫無幫助，是理所當然的「多餘人」；接下來死的是男青年B，他有點娘娘腔，性向很可疑；黑人男青年C第三個死，他為了看球賽，鬧著脫離團隊，還常和白人女青年D肆無忌憚地當眾親熱，和他一同死去的，是白人女青年D，她性格豪放，而且還和黑人戀愛——他倆死在尋歡之後，C死得沒聲沒息，D作為白人，獲得了在臨死前掙扎和奔逃片刻的小福利；雙胞胎兄妹E和F則在最後安全脫身，哥哥E有點小叛逆，有為了尋找刺激偷車的前科，但他極其英俊，而且對妹妹極盡呵護，妹妹F則性格純良，讀書之餘還辛苦做工。
       《十三號星期五》、《月光光心慌慌》、《猛鬼街》、《奪命狂呼》、《我知道你去年夏天幹了什麼》等系列片，都是按照類似的次序決定角色的生死的，當劇中人脫離團隊跑到車庫去偷歡的時候，他們的喪鐘敲響了，當劇中人拒絕了朋友舞會或者嗑藥派對的邀請，默默去溫書的時，她已經獲得了不死的資格。而在《黑暗侵襲》裡，撒謊的、擾亂軍心的女子探險隊員先死，有孩子的女人最後逃出生天，《客棧》系列裡，則安排稍醜的男女先死。
        誰死？誰先死？品行不端的、缺乏團隊精神的、性嗜好不夠主流的、受傷的、缺乏性格的、相貌不佳的，以及有色人種、單身男女。在驚悚片裡，他們必死，而且先一步死去。
        最後存活的，是行為端正、感情專一、好學上進的十佳青年，而且得是白人，如果有情侶，而且兩人都是白人好青年，男方則會為救護女方而犧牲，孩子不會死，有孩子的，也等於獲得了長命符。恐怖片沒有道德和等級嗎？恐怖片裡，有最赤裸裸的道德觀和等級觀。所有的恐怖片，其實都是《編輯部的故事》裡，牛大姐熱愛的《警鐘長鳴》欄目。
        偶有例外，《客棧》第一集讓非白人逃出去了，但第二集一開始，他就被殺死了，最後的勝利者，還是白人美妞，而羅麥洛的《活死人之夜》只留下了黑人、婦女作為倖存者，因為它並非純粹的恐怖片，有時代隱喻，黑人和婦女，是作為受害者代表出現的。
        恐怖片沒有政治？生或者死，是最大的政治。   舉報