新好男人的發現之旅－－淺析史力加4的中年危機

寫在前面：

本文的骨幹主要是來自當年在Ladiesasia工作期間撰寫的「新好男人」上、下篇，為方便讀者了解改寫前後的異同，新加的部份將以粗黑體表示，敬請留意。


正文：



過去的半個世紀，女性發動了性別革命，傳統的男性權力中心遭受正面猛攻，而女性地位則不斷提昇。在權力不斷轉移的兩性戰爭中，男性顯得招架乏力，節節敗退且傍徨無助，進退失據。

事實上，在父權社會(patriarchal society)中，男性的性別角色向來都是強者。透過教育和傳媒系統的建構複製，古典英雄神話的公式──少年離家獨闖，踏上朝聖旅程，沿途接受妖魔毒龍的挑戰，最後取得傳說中的寶藏或美女，正式長大成人榮歸故鄉 ──這就是男性成長必然儀式。當中唯一分別可能只是現代男性的冒險之旅已由努力工作，賺錢養家取代而已。


"如何做一個真正的男人" 是每個男孩成長的必修課。男孩必須不斷時刻提醒自己是雄赳赳的男子漢，不論言行舉止、衣著打扮，都必須表現男性氣概。性別錯置是青春期少年的夢魘，男孩若身懷「女性化」氣質：文靜、 害羞、不喜歡運動, 個子矮小、皮膚白晰, 娘娘腔, 喜歡烹飪、摺紙、洋娃娃, 必遭同儕譏笑排斥, 暴力攻擊 (相信男讀者都有被人當眾脫褲子 "驗明正身"的慘痛經歷吧!)最可怕的是男性之間經常互相監視, 例如一起看成人刊物, 評論女性身材.

社會化過程(socialization)製造出來的所謂男性氣概不但剝奪人的自由意志，更為男性之間惡性競爭的源頭。在男人的成長過程中，每天都要面對同類的挑戰(包括內化了的女孩)。失敗於男性而言是極大的羞辱，不喝酒抽菸，粗言穢語便不是男人。男人每天為名利互相踐 踏，加入足球隊或籃球隊不一定是喜歡運動，而是要成為健將討人歡心。

男性尋找自我的過程中，經常會出現恐懼（fear）和憂慮(anxiety) 等不安全感，可惜，在"男兒膝下有黃金，男兒有淚不輕流" 的金科玉律底下，男人不習慣透露自己的真感覺，更不了解自己的困境與憂慮。為了努力做男人，他們甘心在臉上塗上侵略性強、熱衷權力、暴力、好色、理智、領導能力等所謂男性特質，為了彰顯自己的地位，一些男人三妻四妾，或對妻女進行暴力鎮壓。結果，整個社會充斥著所謂男性暴力，而最可笑的是他們的根本不知道已經迷失了自我。

在女權高漲的新世代，面對社會的結構性更改，男人挺身而出自衛求變已成大勢所趨了，而"新好男人"和"男性解放運動"等名詞的出現，似乎正好為現代男性形象的重新定位。

事實上，近年在中外電影中，類似上述男性形象重設(Reset)的情況，亦變得愈來愈常見。例如港產片「葉問」中的男主角形象，亦由傳統的「男子漢大丈夫真英雄」過渡至「愛妻好好先生／慈父」。

當然，有人可能認為，這種改變反映的不過是一些即時性的、短暫的社會現象，例如近年漸走下坡的香港電影裡，男性的角色往往特別窩囊。（經常失槍的林雪是代表人物，另一個例子是長不大的房祖名／方力申系列，詳見下了半旗的香港男人），但不容否定的現實是，傳統如蘭保、超人等螢幕鐵漢形像已經出現了量變(大幅減少)和質變(必須加人人性化的情節，甚至失敗的經歷)。就以香港電影為例，成龍大哥的變化最為顯著。

事實上，在分析有關現象時不少人可能會已經濟角度出發－－愈來愈女性進場成為票友自然改變電影人的取態。然而更值得關注的是，全球社會已經深深體會到過去以男性陽剛氣質建立的霸權文化之弊病，並逐漸明白較重視多元溝通及內省的新世紀價值。

撇除故事本身的主線及一眾角色已經非常圓熟幾乎沒有拓展的空間外(史力加和費安娜的愛情已經歷不同的考驗)，在很大程度上，史力加4的創作起點正是呼應這個社會改變，亦是基於這個原因，劇組最終在加入新角色或尋找自我之中選擇後者。

節錄，詳見原文連結 http://tommyjonk.xanga.com/729567728/%E6%B7%BA%E6%9E%90%E5%8F%B2%E5%8A%9B%E5%8A%A04%E7%9A%84%E4%B8%AD%E5%B9%B4%E5%8D%B1%E6%A9%9F/