你在橋上看風景 看風景的人在樓上看你

************這篇影評可能有雷************

你在橋上看風景

看風景的人在樓上看你
明月裝飾了你的窗子

你裝飾了別人的夢

------卞之琳《斷章》

 

這首小詩是我首先想到的，在看過這部電影之後。取的不是卞之琳的詩意，而是短詩里所展現出來的視角。當你在尋覓風景的時候，也便成了別人眼中的風景，你與他人，相互視角的轉換，本身就是一種風景。對於《the others》中的妮可·基德曼來說，這樣的命運轉換也是如此。

 

同樣的，我還想到了挪威小說《蘇菲的世界》，一直很奇怪這本書為何沒有被好萊塢選中去拍出一部好看的片子來。查資料，在1999年，挪威本國曾經拍出了一部同名電影，不過看評論卻反映平平。看來還得繼續等待好萊塢中有眼光的人出現。書中的世界，14歲的蘇菲在自己的生活中總是會發現一些莫名其妙的事物，這些突如而來的事物引起了蘇菲極大的熱情，想查出其中隱含的秘密。不過隨著追查的深入，蘇菲卻越來越發現自己的身處的世界的不真實性。而最後事實的真相是蘇菲發現自己只是別人故事裡德人物，她的存在，只是裝飾了別人的故事。

 

不知道拍出2001年的《the others》的靈感是來源於《蘇菲的世界》，還是高明的編劇另有汲取。總之這個被中國人翻譯為「小島驚魂」的片子，也成為了一個不大不小的經典，成為我曾經的大愛妮可·基德曼飾演過的片子中一直為人稱道的一個。而在這部片在上映之後的第二年，也就是2002年，妮可·基德曼便登上了奧斯卡影后的寶座，拿下她演藝生涯中最為重要的一個獎項。

 

看這個片子，是因為在看《孤兒院》的時候，看到很多人拿這兩個片子進行比較。的確，在表面上，兩個電影存在著一些一些差不多的元素。都是單身媽媽在一個存在於繁華社會之外的幽閉的空間裡，去如何照顧自己的孩子的故事，孩子還很弱小，需要被照顧。而身體狀況不甚佳的孩子，則需要母親更多的精力去照應他們，這為本身就孤單脆弱的母親來說，是一種煎熬。而在煎熬之外，面對神秘世界中攜裹著夾雜著的種種危險，單身母親的無助感便來的更為猛烈。《孤兒院》中媽媽如此，《小島驚魂》中的媽媽也是如此。

 

作為一個驚悚片，《小島驚魂》的令人膽顫心驚的成份更多一些，而且也沒有像《孤兒院》那樣在最後添加一個溫馨的尾巴。

 

從故事的背景來看，《孤兒院》的令人悲傷的故事來源於童年的回憶，那些不太令人感到興奮的童年，它曾經傷害了故事的主人公，而且還在其成年之後仍然沒有放過他們。這個很符合佛洛依德的心理學的分析。童年的記憶對於孩子來說太過於重要了。插句話，中國的孩子們的童年記憶，多半都是不完整的，而且充滿了來自成人世界的太多的期望，這些連大人都不能做出的成就，作為壓力作用給孩子們，這是一種代階性壓力所給予孩子的傷害，將會在孩子成年之後變成危害還給社會。目前種種社會問題的勃發，何嘗就不是這樣傷害帶來的呢。

 

而《小島驚魂》的故事背景，則來源於戰爭。二戰對於歐洲人來說，帶來了許久不可磨滅的深刻的傷害。戰爭摧毀了一個又一個的家庭，帶了了一個又一個的傷害。「妮可·基德曼」的丈夫直接參與了戰爭，而且再也沒有回到家中。留在家中的「妮可·基德曼」也由於對於自己心智的問題，將自己的孩子都殺掉了。但成為魂魄的妮可卻沒有意識到自己以及孩子們都已經死去了，她帶著他們幽居於閣樓之中，害怕光，害怕其他人的打擾。但是就是沒有意識到作為鬼魂的她們，已經打擾到了目前真正生活在這套房子裡的主人們。就像《蘇菲的世界》里那樣，妮可苦苦找尋的結果，就是發現原來錯的不是別人，而是自己，自己壓根就活在別人的世界之外。自己的世界，與他人的世界，誰是誰的「the others」，這種相互映襯式的故事講述方式，所呈現給觀眾的，就是一個顯得格外絢麗多姿的故事情節。

 

可惜在獲取奧斯卡影后的榮譽之後，妮可猶如其他中了魔咒的女星一樣，突然沒有佳作推出了。這個真是大大的遺憾，我曾經的大愛呢，似閉未閉的嘴唇上，流露出的感性之美，很是撩撥了我一陣的時光。