春花秋菊

電影《教育家》中有一段對話。少女不屑地看著眼前的這位老者，說：『世界上所有的人都想過一輩子自由放蕩的生活，可到頭來都選擇了妥協』，老人沉默了一會兒，回答道：『我年輕的時候曾經也是激進分子，可有一天結了婚，有了孩子，跟著就有了責任，後來為了孩子今後的生活更有安全感，還貸款買了房，緊接著就得馬不停蹄工作還貸款，這麼一晃幾十年，然後有一天你去投票，才發現自己竟然心安理得把票投給了保守黨......』想想當時看片子的光景，自己也曾經多麼激進，甚至一度認為保守的生活就意味著選擇妥協和毀滅，青春啊，青春總讓人以為自己的選擇才是人間正道，卻忘記了總有一天的隨波逐流也並沒錯。

陸游的死前有首詩，寫：『死去元知萬事空』，現在讀起來真是一句箴言。還記得電影《一一》中洋洋對外婆說：『我能和你講的，你一定老早就知道了』，洋洋覺得對一個無所不知的過來人講話實在很無腦。一般來說，人生看得達觀通透，往往和自己年齡經歷的積澱成正比。像我們年輕人評價他人，往往有點看身外的東西，比如職業，財富，地位，學歷什麼的，而老人呢，他們評價他人，可能更看重人的本質吧。當然，這也並不絕對，越老越活得糊塗，越老越活得死心眼的大有人在，不過，說到底，正常人都不希望自己到老都不達觀，緊鎖眉頭。

片子裡的主角是個老人，其實整部影片也都是從老人的視角出發拍攝的，影片的基調呢，也可以總結為三個詞：詼諧，落寞和浪漫，這恰恰也是影片的三個階段。范達，一個總是把小小狡猾和無辜的孩子式的神氣掛在臉上的老人，已經快八十歲了，他不願待在家裡等死，也不喜歡和家人在一起，他最大的愛好就是去找老友艾德，兩人一起四處招搖撞騙，搞些惡作劇，比如，冒充什麼檢票員騙得幾個年輕姑娘的親吻，冒充一下歌劇院的老闆去觀光售樓部的豪宅，等等吧，他總是經常性的把養老金花個金光，最後更是連老妻的葬禮錢也賠盡了。通常他對付老妻的辦法，就是買一束鮮花，敲開門，然後極隆重的單膝跪地，這辦法屢試不爽，但這一次玩笑開大了，他跑到老友家，讓老友打電話對老妻說自己病死了，結果妻子傷心欲絕的買來棺材，他卻一躍而起，老友這才難堪的解釋：我只想讓你體驗一下失去他的感受是什麼......

老妻艾蜜莉是個很寬容的人，她和范達的關係有點像夫妻又有點像母子，她雖然也像孩子們一樣埋怨他的幼稚，但對他卻始終縱容著，這次的玩笑實在開大了，她才跑到法院去離婚，在那裡歷數了范達四十四年的劣跡，負責接待她的年輕人看出了她對范達的深情，她最後自己也說：這婚我不離了，因為我知道我一定會後悔。

周圍的人每當說起范達的不嚴肅，總是說，他都快八十了，怎麼還這樣呢？這類話，想想我們在平時也經常聽到，或者自己也總是這麼說，也許因為我們國情不同，價值觀相悖，我們的生活對男人的生存能力要求很高，我們對男人的要求不僅要大方得體，成熟穩重，更多的是，我們還要求男人不僅要入世，能忍耐，還得善於接受現實，等等吧，比如一個大男人愛幻想，我們就會說，你怎麼這麼幼稚啊，反過來，如果一個大男人做事情足夠冷靜，處處奉行現實主義，我們還會讚嘆，這人真穩重，成熟。拐回來看范達，他可真不符合我們的標準，他的行為，一方面是出於自己的本性，一方面就是覺得人之將死，對許多事情看得很淡，他不喜歡老年人孤獨乏味的生活本質，於是就自己做出點事，尋找存在感。

衰老和疾病纏身的生活本身一定是缺乏尊嚴的，就像片中的兩個老人，他們常說，人應該在年輕時死去，現在太晚了，這既是對生命的感懷，又是對生命的期望，感懷生命的無常，期望生命的精彩。就像一個將軍，總希望自己能夠戰死在殺場上，誰願意活到老，落寞的牽條狗，蹣跚在夕陽？

家裡人不理解范達，因為范達不肯生活在現實里。其實，現實世界和精神世界是兩個同樣豐富的世界，兩者的關係呢，更像是魚和熊掌，總有一方讓另一方付出代價，所以，重要的不是別人告訴你哪個更重要，而是你自己怎麼做選擇。有些人，沒有勇氣承擔夢想對現實的摧殘，而有些人，同樣無法承受現實對夢想的侵害，總得來說吧，我們每個人都在找平衡，做選擇。

影片最後，老頭終於乘著橙色的熱氣球獨自飛走了，化成天邊一個點，我覺得這個設置無疑就暗示著老人的死亡，只不過影片表現的很極致，很浪漫，用一種近乎詩意的方式來預示肉體的死亡。『人的靈魂是肉體的芽胚，肉體死亡之日既是靈魂甦醒之時』。

總得來說，這部以老人視角拍攝的電影，很有趣。現在我還是局外人，可總有一天，我終會成為其中一員。說到這裡，我還想感嘆一下父母和子女間的感情。都說父母對子女的愛像流水，源源不斷，永遠不停，而子女對父母的感情呢，更像是一棵樹吧，風吹一下才動一下。