誰的謊言，究竟在欺騙誰？

看過這個片子之後第三天，我回憶了一下，發現自己好像壓根沒看過這個電影，這個感覺讓我大吃一驚，真的是老了，記憶的衰退時如此的嚴重。而話又反過來，理性一點，人對於過往發生的事情，記憶不是全盤照收的，而是進行有選擇的進行收錄，那些受到刺激不甚嚴重的事情，過去了也就過去了，對於記憶就好像壓根沒有發生過。這樣來說，《謊言之軀》對我的刺激感實在是太少了，所以鬧的壓根沒怎麼記憶。

 

 雷德利·斯科特最近兩年點兒也實在是夠背，這位曾經執導出了《角鬥士》、《黑鷹墜落》等佳作的大導演，至《天國王朝》被人剪的不成樣子起，《美國黑幫》口碑不錯又沒有好票房，《羅賓漢》竟然落得票房慘敗，這部《謊言之軀》也是口碑票房雙雙失利。

 

就《謊言之軀》來說，大導還是有巨大的野心在的，無論敘事的是角度還是故事的結構，對於話題的探討性，都是比較深入，但偏偏不好看，作為一個商業性的故事大片，沒有好的故事，沒有圓潤的敘事方式，都難以有效吸引懶惰的觀眾的。對於觀眾來說，他們可以去看那些沉悶的要死的純文藝片，也可以沒心沒肺地看那些屎尿屁的喜劇片，但總體來說，蓬勃發展的電影事業讓觀眾的胃口變得比較扁平化，使他們更偏向於喜歡那些故事扁平化的，理解起來不需要太費力的片子，像《阿凡達》，在故事上並無創新，卻仍然引來觀影狂潮。這麼對比來，《謊言之軀》的努力就像是一種白費，努力在一個故事並不是那麼流暢的反恐故事中試圖添加過多的導演意圖，這個對於觀眾接受來說，太難了。要是像《黑暗騎士》那樣也行，將導演的野心天衣無縫地化到了故事裡，也是可以贏得觀眾的，同時還贏得了那些試圖尋找高深的觀眾們。可惜《謊言之軀》沒有做到。

 

 萊昂納多·迪卡普里奧的表演有些類同《血鑽》裡的角色，粗狂生猛又不乏人性，在追捕恐怖份子的同時心中對於被壓迫民族還有濃重的同情心，愛與憎鞣然一體，猶如《無間道》中的臥底分子，內心處於深深的煎熬之中。而羅素·克勞看起來沒有太多表現，作為一名中情局的長官，對於遠在國外的下屬下達命令時舉重若輕，那些看起來重大的決定，卻一般都在他哄勸自己的孩子時或者是享受自己的美食的時候順便就把事情給辦了的感覺。這樣放鬆的表演方式似乎對於演技挑戰不大，但回憶的時候，在萊昂納多·迪卡普里奧與羅素·克勞之間，在記憶中羅素·克勞的印象卻更深一些，一個看起來沒心沒肺，毫無人性的官僚，卻又是那樣的熱愛享受生活，熱愛自己的女兒。於無聲中見驚雷，就是這種表演方式的最大特點吧。不過萊昂納多·迪卡普里奧的表現也絕對值得讚賞。從當年的《泰坦尼克》里走出的奶油小生，從《逍遙法外》及《紐約黑幫》開始，就不斷地為了改變自己的形象而做出不懈的努力，終於在《飛行家》獲得了大家的認可，之後的《無間行者》，《血鑽》，《革命之路》都有著不俗的表現，離當年的奶油已經相去甚遠。在這部片子裡，也不曾一絲看到什麼奶油氣。而他製作的紀錄片《第十一個小時》也有相當漂亮的口碑。相信一直這麼下去，他一定能夠登上奧斯卡的頒獎台的。

 

還有這個故事，講述的是美國中情局為了將一個可惡的恐怖份子緝拿歸案，使出了各種的手段，甚至用製造謊言來瓦解恐怖份子的心神，為了目標甚至不惜將可憐的無故人絞進去，而且不在乎其生死。政治，幾乎就是一個巨大的謊言，其用謊言堆砌起來的軀殼，看起來是那麼讓人不舒服，那麼的令人作嘔。而這個用謊言堆砌的反恐，有些喧賓奪主，反而沖淡了反恐本身的好看，所以這也使得電影不是那麼的好看了。而導演對於揭批政治的謊言又有些不計餘力，結果就只能是這樣了。

 

只是因為這部電影的原因，伊朗女演員格什菲·法拉哈尼因為在片子沒有戴面飾，被伊朗政府禁止出境，成為了被和諧的演員，真是是一大悲劇。