萬金油

影片裡面老一輩的設計師都很堅定的推崇Helvetica，像Wim Crouwel說的，他就是那個時代培養出來的，現代主義就是他的生命。同樣，年輕設計師的成長環境對他們的喜好也是有影響的，所以環繞Helvetica這種字體上關於迷人或醜陋的問題，其實大多數就是前浪和後浪的問題。現代主義有過推翻其他設計流派的壯舉，後現代主義也吵吵嚷嚷的繁榮過一陣子，但後來還是回歸理智，進化成更加成熟的設計風格。

我是現代主義的愛好者，但是不得不說，有時候去看現代主義的設計會覺得沉悶，因為在今天的視覺環境裡，層出不窮的風格實在是太豐富了，有時候評論家甚至還來不及給一種新風格命名，它就被更新的掩蓋掉了。

對於國外的視覺環境，要去學習和欣賞，但我們急切要做的，是如何改善我們自己的視覺環境。一走出外面，「壞品味無處不在」，一走進書店，「壞品味無處不在」，一抬頭，「壞品味無處不在」，一低頭，「壞品味無處不在」……

英文字體在我們的視覺環境裡，不知道從什麼時候開始，變成了主要的視覺元素，難道我們所有的設計都為「菁英」而做？字體設計師們是不是應該向日本人學習，做出更加漂亮與功能性更強、更具生命力的中文字體？如果說Helvetica在國外的視覺環境裡已經氾濫，那我們是不是也應該去調研一下黑體、細明體、楷體的使用率？更何況，Helvetica作為一種有著無懈可擊的細節和超強功能性的字體，雖然說使用氾濫，但整潔、冷靜、大方、嚴肅的特質，在很大程度上改善和統一了混亂的視覺環境。

方正已經設計了很多漂亮又實用的字體，但從應用上來說，還是設計師才會去考慮和挑選它們。你可以去觀察一下，不論是公司PPT、公司簡報、大學生簡歷、街頭巷角貼著招聘啟事、路標指示牌等等，字體的使用真是慘不忍睹。

這讓我思考：設計師是為少數人服務或是為大眾服務的？要如何做，才能推動整個視覺環境走向整潔，而資訊的傳達更加清晰和準確。

我想，我們急需像Helvetica這樣像「萬金油」的中文字體。