白加黑衰仔二人行

白加黑二人組合，白人耍酷，黑人賣笑，將警匪、喜劇、家庭片類型糅合，然而，這不是新鮮貨，過去早有人玩過N遍了，好吧，用導演凱文•史密斯的話來講，這是一部八〇年代復古風格拍檔模式的警匪片。有些明星、有些粗口、有些搞怪、有些意外、有些老套，說好聽點，《拍檔偵探》是一部傳統的警匪喜劇片，一部達到及格水平的主流商業片。

布魯斯•威利斯一改英雄形象，化身遭妻子拋棄、被上司停職的失敗者，雖然在和拍檔合作中居主導，可耍點酷，但耍的是滑稽的酷，常擺酷而不成，如吃力地翻牆等場景，尷尬的耍酷不成，那就是可愛的喜感咯。崔西•摩根繼續一貫的話癆，負責搞笑，和以往一樣精彩，也和以往一樣平庸。其他角色，用的也是影視大腕或小明星。

精華部份，或說好看的地方，還是對白和搞怪細節。警和匪的追逐情節，稍吸引人的地方基本都稱不上什麼新鮮，沒有大意外和獨具匠心的巧妙之處。崔西•摩根飾演吉米的搭檔保羅，疑心過重，時刻都在擔心漂亮的白人妻子出軌，妻子將計就計，似乎要上演搭檔同戴綠帽、二人一起杯具的情形，結果是一場誤會。喜劇自然是團圓結局，布魯斯•威利斯飾演的父親吉米最終沒弄到錢，女兒的婚姻費用由後爸掏腰包，沒了大團圓，但還是小團圓，搭檔幫忙，到底是吉米一人把女兒嫁出去的。

去掉凱文•史密斯的名字，靠片中的那點粗口很難猜出導演是誰，換做另一個導演，也能做成現在這般模樣。《拍檔偵探》和凱文的成名作《瘋狂店員》相比，像是一名大家閨秀和「唐朝豪放女」的區別，一個守教傳統、一個特立獨行。一個紳士偶爾講點葷段子，是《拍檔偵探》；一個浪子一生放蕩不羈，是《瘋狂店員》。凱文•史密斯變了，幾乎變成一位讓人認不出來的紳士，當然，不是指他的樣子。《拍檔偵探》有這麼保守麼，至少，他拍了一部瞧不出什麼個人風格的片子。

一入豪門，你得收斂，這世上沒幾個小S。凱文•史密斯的杯具，是從片頭榮耀的「華納出品」開始的。演員不是他定的，劇本不是他寫的——都是華納做的案，什麼權利都沒給他，連影片的標題也改了，聽凱文的敘述，簡直辛酸，分明一肚子委屈。就差接著說，《拍檔偵探》不是他導的。他自然明白事理，接著說道：「沒辦法，誰叫我們簽了賣身契呢？只好這麼拍片了。」然而，凱文又說：說到這部電影，還是蠻好玩的，劇本挺不錯，還真是強顏歡笑。凱文想將片名定為「A Couple of Dicks」，最後的片名是「Cop Out」，閹掉不雅詞語事小，失去獨立精神事大。或許，凱文會懷念溫斯坦兄弟、懷念剪刀手哈維•溫斯坦，相比華納，粗俗的他們在給導演自由方面還是要仁慈很多。

人難免食言，呂克•貝松「無恥」地開始執導他的第十一部、第十二部作品，對於呂克的影迷，這是好事。但別的食言，就很難說清好壞了，一些食言、改變原則，嚴重點可以說是一種自我背叛。當年兩個青澀小子馬特•達蒙和本•阿弗萊克拿著《心靈捕手》的劇本，四處尋覓導演，曾請求凱文•史密斯來導，凱文讀了劇本後說：「我很喜歡，我都在廁所哭了。但我不想導，我不想導任何不是我寫的東西。」多有原則！現在凱文的意思變成，他的責任就是拍出一部讓華納公司滿意的電影，電影好笑與否，取得什麼樣的成績，與他沒什麼太大的關係。

變者即為適者，適者生存。姑且相信凱文的檯面話，拍攝這部《拍檔偵探》，他是很開心的。用以前的作品和潑出來的話，翻出所有陳帳，去評判一個人，有點苛刻。畢竟，這不是由《性、謊言和錄影帶》、《落水狗》、《瘋狂店員》等開啟的美國獨立電影興旺的九〇年代，現在是新世紀的第二個十年了。九〇年代的那些導演們，常緬懷七〇年代的「電影小子」、想像他們一般輝煌，他們最終也創造了一點歷史。總有人創造新的東西，而凱文•史密斯進入主流、退了回去，未來的某一日，他會來點不一樣的玩意嗎？如果凱文一入豪門，終生賣唱，那就是小杯具化為大杯具，瘋狂店員變為保守的流水產品製造者。