離開地震 我們應該說些什麼

我要先從馮導的一條微薄說起，他在新浪的微薄上這樣寫道：遇熱心人苦口婆心勸我治療臉上的白癜風且免費獻出祖傳秘方，在此一併叩謝。這病在下就惠存了。不是不識好歹，皆因諸事順遂，僅此小小報應遠比身患重疾要了小命強。這是平衡。也讓厭惡我的人有的放矢出口惡氣。再者即使治癒，我也變不成黃曉明，頂多就一不用打底色的杜月笙。

凡事諸事順遂，這是我們都應該明白的道理。中國人從08年開始，或者說從更遠久的時候開始，就已經開始經受了各種各樣的災難，無論外敵入侵，還是自家內訌，無論地震雪崩，還是乾旱洪水。有人總說：多難興邦。有人也說，這是輪迴。不管怎麼說，中國講究的水來土掩兵來將擋，就是講求的一個「中和」和「以不變應萬變」。

這部馮導的電影《唐山大地震》，你要問我哭了沒。當然哭了。我是一個敏感的人，特別容易受到各種各樣的細節感染，在電影當中，有各種各樣的情節等著你，給你下幾個催淚彈，如果你真的沒有哭，我倒覺得不正常了。

畢竟，我們都是見過、甚至是經歷過地震的中國人。相信很多的人都已經知道，這部電影是改編自《餘震》，然後就上了一個討巧的名字，其實講的是地震之後的事情。這讓我想起了《2012》，他們兩者其實沒有可比性，一個宣傳的是災難背景下的情感，一個就是典型的災難劇。但是，兩部電影的片名倒是異曲同工。《唐山大地震》這個名字一公佈，馬上就會有無數的人被吸引，我相信很多人都是抱著災難片的感覺去的。

關於馮導，我相信很多人有一個這樣的認知，我在大學的時候就經常聽同學說，他是中國最本土的導演，他知道中國的觀眾需要什麼，他也善於挖掘那些觀眾看不到的細枝末節，然後無限放大，不管是搞笑還是催淚，都自成一派，成為了現在中國最大牌的導演之一。你如果非要說他有什麼大智慧也可以。不過在我看來，他是有很多小聰明，而正是因為這些小聰明，才讓馮導變成了今天的又本土又大牌的導演。

我相信，拍攝這樣一部有關地震題材的電影，是有風險的，也是需要技巧的。我們對地震這個話題太敏感了，雖然像我這樣的年齡沒有經受過唐山大地震，但是我聽父輩人說起，還有很多的內幕和各種民間傳言。所以，面對這樣沉重的話題，我相信很多人都會心懷謙卑和感恩，去看待這種電影，而電影也基本上達到了我們的預期，但是，離開了地震，離開了我們心中的那些感通，還能說些什麼呢？

這部電影絕對不是災難片，如果你抱著去看災難片的心情去，那麼肯定會失望。地震的場面和時間也很短，只是加了一個2332的噱頭，而從這32年上，也是把一家人的悲歡離合放在了一起，濃縮出了一部在地震背景之下的悲情劇。也就是說，即使你遠離了地震這樣的背景，這個故事是依然有據可依的，這就是小聰明的地方。

我曾經問過一位在唐山的朋友，問他看了這部電影沒有，他說看了。我說什麼感覺，他說沒什麼感覺，我又問那你家人呢？他說也都一般。就覺得假了一些，不夠真實。我說哪裡假？他說，感覺。

如果離開了地震這樣的背景，這也就是一部家庭的倫理劇，如果這個家庭不是發生在地震的唐山，而是發生在其他地方，一開始的離散和痛苦，到最後32年到汶川的相遇，都可以作為一部不錯的催淚彈。但這個世界上沒有什麼如果，電影就是發生在這樣一個大背景下，這也造成了本來哪裡都可以的故事，擁有了它的特性和特殊的地方。

不過可惜的是，電影在對人性的挖掘上，我覺得還略有欠缺。只是幾個演員演的可圈可點，比如老戲骨陳道明，張弛有度，而鏡頭的感覺也堪稱是一流，內斂之中的那種爆發力和對於大災難面前的那種隱忍，看著著實讓人揪心，張靜初的表演也算中規中矩，雖然沒有在《孔雀》中那麼的有亮點，但是也已經不錯，徐帆就是電影當中最大的催淚彈了，無論是歇斯底裡的吶喊還是佝僂的背影，鼻子總是酸酸的。另外陸毅，算了，跑龍套吧。

如果你要把這部電影單單看做是一部催淚的感人影片，那麼它是成功的。大段大段的情節，大起大落，大喜大悲，然後陡然直下的催淚效果，都是十分明顯的讓你哭讓你感受悲痛。這一切都應該歸功於馮導的小聰明，他一向拍電影有目的性，無論是讓你搞笑，還是讓你哭，再加上他對演員的那種戲份的了解和把握，你要說這部電影，催淚效果不夠，我覺得是牽強的。電影當中所有的情節和導演設置的橋段，都是為了哭點去的，所有的那些悲痛和愛恨，親情和愛情，歡笑和淚水，都是中國的觀眾所關注和喜歡的，而且這次正中下懷。

但是，如果單單是一部催淚的電影，那麼大家肯定都是買帳的。可是這又是一部特殊的電影，他的故事發生在了絕大多數人都不想再提及的唐山大地震上。這就有猶如一種，一個普通的東西，加上了特殊的敏感的背景，那麼本身也就是不再普通了。而我那位在唐山的朋友說，聽他的父母說當時其實不是這樣的情況，電影裡好多的地方其實都是現代的影子，所以在感覺上就是在看電影，不是在看自己的曾經。

電影2個多小時，如果拋開地震的背景，就是講述了一個簡單的故事，電影中間的部份明顯拖沓，跨度的時間本身就長，又加上好幾條線索，主題也比較的分散，然後再電影的後半段，直接用幾個現代的標誌來轉換時間，明顯示卡在了那裡跳脫不開。也就是說，這本身可以拍好幾個長篇的故事，硬是加塞在了幾十分鐘裡，人物的反應和那些情節之間的關係，顯得牽強和生硬。

另外就是大家都批評的廣告的植入問題了，儘管現在吵得是沸沸揚揚，但我依然覺得廣告注入不怕，但是你要植入的自然和得體。一個普通的老百姓家能吃飯就和劍南春嗎？還是在大災難下買保險就買某某品牌。我覺得都不得體，生搬硬套，讓我想起了湖南醜女好醜里所有的浴衣都是多芬。

馮導總是強調這部電影很感人，用多少的數據來說多少人看他的電影潸然淚下，紙巾都不夠用。但是，催淚的電影和偉大的電影，還是有區別的。光是通過製作催淚彈來彰顯人性，還是要在情節里講人性發揮得淋漓盡致，往往就在一線之間。所以，如果是催淚電影，合格了。如果是偉大的電影，還遠遠不夠。

地震帶給我們的，不僅僅是那些感人的事情，不是歇斯底里，更不是之後單純的援建，而是在內心當中油然而生的悲愴，感受到生在危急關頭的渺小和在大愛之中的磅礴，而更多的故事，是需要我們去挖掘、去尋找、去用自己的內心感受。這種感覺，或許再怎麼拍電影也無法呈現，或許更多的時候，我們的那種期待總也不能夠實現。

還是那句話吧，離開了地震，面對它，我們應該說些什麼。而除了讓觀眾留下對地震回憶和緬懷逝者的眼淚，是不是更應該更多的思考和回想。馮導肯定也明白，逗你笑之後思考容易，而讓你哭之後思考，卻是難上加難。

——面對批評有兩種態度：一種是虛心接受，拿批評當蜜喝；一種是本能的不高興而且當時就掛臉。從人性的角度分析，前一種人起碼是不真實的，言不由衷，往輕了說是虛偽，往重了說是陰險。和這種人打交道要小心。和後一種人交朋友就塌實多了，起碼丫不是一處心積慮憋著壞準備當聖人的陰謀家。不信你可以試試。

——沒逼人感動，是說不感動的人一定會有。聽不懂人話可以原諒，裝弱智就是自取其辱了。

感動是感動，流淚是流淚了，這之後，看看還剩下什麼吧。你說呢？【專稿勿載】   舉報