《黑色追緝令》遊戲化暴力的s盛宴

關於暴力電影，各地區有不同的詮釋，日本是充滿深刻嚴肅，香港則代表大眾化，而美國則是以昆汀塔倫蒂諾為代表的遊戲化暴力。昆汀的暴力是一種建立在後現代主義基礎上的一種無諷刺無批判無意識形態的一種暴力遊戲，他並沒有想通過暴力表達什麼價值觀的批判或者承載什麼社會責任的說教，他僅僅只是無深度的，無層次的冷漠而自由的一種純娛樂的暴力遊戲。

  由《黑色追緝令》可以總結出昆汀的遊戲化暴力的特徵。

  首先，從結構上看，他完全摒棄了好萊塢式的傳統敘事風格，它顛覆了傳統的線性敘事結構，而將電影處理成一種首尾呼應的「圓形結構」，他將電影的順序打亂，情節顛三倒四，四個小故事各有聯繫卻看似無關。傳統的電影藝術規則已被顛覆與破壞。
其次，《黑色追緝令》徹底的將暴力遊戲化風格化，將電影的定義徹底還原為娛樂，昆汀塔倫化暴力為遊戲，化性為娛樂，化政治為笑話化歷史為風格…他什麼都不涉及但卻又去招惹一切。暴力的玩笑話隨處可見：朱斯殺人前的那段《聖經》念詞，並不是為了什麼，也許就是一個殺手的奇怪的習慣，可他卻無意間顛覆了《聖經》。一對情侶突發奇想要劫餐廳，文森特走火誤殺「線人」而帶出一系列麻煩，文森特和毒販搶救吸毒過量的蜜婭，朱爾斯在殺人之前搶對方的早餐吃，並順便討論一下哪家的漢堡好吃，被拳擊手掃射突然死掉的文森特，朱爾斯在餐廳對著兩個盜賊大講聖經，拳擊手焦急的逃命可女友卻不停的問問題，黑幫老大出現時居家的形象以及被男人強姦的慘狀讓人無不忍俊不禁。文森特與老大女友在汽車餐館裡那段搖擺舞…《黑色追緝令》簡直就是後現代大拼接的集合體。

   再次，《黑色追緝令》對七十年代的美國文化的描述也是一大特點，越戰，制服，同性戀，警察，海軍軍官，還有涉及有關快餐、毒品等內容的談話，以及片中無處不在的髒話，都讓觀眾更加了解了美國底層的不同側面。

  《黑色追緝令》作為後現代暴力電影的代表呈現在我們眼前，它失去傳統電影中的社會批判功能，他拋棄了作為電影的媒體力量，他不再承載者國家話語機器的身份，摒棄那些主流的意識形態，不做任何政治主張，僅僅只要好玩，有趣的遊戲化，他磨平一切可能的意義，放棄層次與深度，用遊戲化的暴力衝擊觀眾的視覺，完成一次新的暴力題材的開創。