《 Sleeping dictionary 》字典情人觀感——個人首部影評

************這篇影評可能有雷************


    最開始看這部片子是在老魏的強烈推薦下開始看的，在接觸了N多美國大片之後，已經很少能習慣於接受這麼抒情的片子的開始，草草的瀏覽了一下，就放在了桌面，能開始看它，完全是實在找不到片子可看了。
    這是我動筆評價的第一部電影。我承認，在我最開始看它的時候完全是以一種比較諧謔的態度再看，但是在片子前進的過程中，卻被這種非常慢而壓抑的基調，帶進了影片的情景，那種丟失了很久的淳樸，就像老魏說的，沒有好萊塢大片的商業元素。
    故事發生在1936年，馬來西亞的Sarawak ，「1936年，大英帝國的領土遍及全球，年輕人以去遙遠殖民地服務的方式，完成他們所接受的教育，然而他們試圖改變所治理的國家，卻更多的時候被那些國家所改變。」這就是影片的開場白，我很少注意片頭，看多了大片的緣故吧，總認為片頭無非是一些誘人的噱頭，但是我卻錯了，這段話不能稱之為片子的主題，卻是片子隱形中帶來的一個意義。就像前些天袁騰飛視訊中講的，「一個國家的靈魂在於文化，中國就是這樣，誰征服了我們，誰就變成了我們」，所謂文明世界的人們，總是標榜自己文明的先進，文明與否暫且擱置，因為文化的強行入侵本身就是一種野蠻，因為是強行，並沒有徵求「荒蠻」地區人的意願，就像影片中賽希爾為賽麗瑪拍照一樣，賽麗瑪的抗爭和不悅就好像是對文明征服者的一種蔑視，你沒有理由強行給他們帶來任何東西，因為人是自由的。
    男主人公托斯卡帶著父親的遺願，教化當地的土著居民依班族人，來到了Sarawak，接待他的亨利告訴他關於依班族的一些慣例，托斯卡應邀參加了他們的宴會，接連三碗的米酒讓他開始迷醉，女主人公賽麗瑪出場，古老的舞蹈讓托斯卡開始燃燒起來，當他被推出去表演節目的時候，那種窘態，讓整個依班族人開始沉默，「沙漠之沙浸透著紅色，紅色的破碎階級的殘骸，機槍被堵住了，團長死去了，大家被黃沙和煙氣迷住了眼，死亡之河漲滿了河堤，英格蘭是那麼遙遠，榮譽是那麼貼近，突然，一個孩子的聲音傳來，奏樂，奏樂，跳起來！」依班族，這個崇尚酗酒，和一切讓人發笑的實際笑話的族人，在托斯卡拙劣的舞蹈中捧腹開懷。
    醉酒之後的托斯卡，看到了那種最原始的形態，侵犯帶來的懲罰，死亡的野蠻，但是，他醉了。「字典情人」在第二天就給他帶來了極大地震驚，在接受了文明制度之下的嚴謹教育後的托斯卡，無法理解這種制度，面對一個活色生香的女人赤裸裸的挑逗時，他開始不安，那種和自己精神相悖的東西總是要出現，矛盾也就隨之而來。 「具體地說，是她們選擇你，而不是你選擇她們」亨利的這句話給了我很大的疑惑，最原始狀態下的部落，卻有著女人對選擇的權利。托斯卡面對自己被螞蟻啃噬壞了的書籍，面對賽麗瑪誘人的聲音，那種煩躁和內心的矛盾，一旁是自己的「精神」束縛，一旁是不用負責的安樂享受，心安理得卻讓人無法接受。次日的賽麗瑪卻直接戳中了托斯卡的內心，「你想跟我睡覺，但你的精神不允許你這樣」。男人的慾望是一個矛盾體，慾望之前的種種道德譴責阻止他去發洩，慾望來臨的強烈，可以讓他拋棄一切責任去瘋狂，慾望之後則是對責任的思考。或許正是因為這樣的道德觀念，使得托斯卡無法將自己從罪惡感中解脫出來。
    耳鬢廝磨是最容易產生感覺的，正如亨利所說的，沒有比床上的語言學習的更快，事實也證明了這一點，之後的數日中，「字典」帶給托斯卡的不僅是語言，肉體的感覺已經完全使他拋棄了一切，所謂「情竇初開」吧，賽麗瑪帶給他作為一個男人的真實體驗。
    叔本華說：「戀愛是人生解脫的叛徒。為什麼戀愛中的男人竟會為心愛的女性的秋波所眩惑，以致甘願完全放棄自己，不惜為她做任何奉獻犧牲呢？這是因為她身上某處有著不可磨滅的魅力，以致其他一切都無足輕重了。人們對某個特定的女性都有著活潑熱烈的慾望——不，幾近瘋狂的慾望，這就證明，我們存在的核心是難以打破的，而且這也正是這種本質核心永存於種族的直接保證。」托斯卡的瘋狂似乎已經引證了這一點，原始土著的女人，卻讓他明白，文明之下的他們，首先是一個赤裸裸的帶著慾望的人，所以這種由慾望帶來的自然而然的經歷並不值得一個人去恥辱和負罪。
     三個男人
   托斯卡，亨利，貝萊賽，應該稱之影片中三個主要男人，亨利作為一個曾經的老人，只能面對制度的無奈做出選擇，給自己心中的人最實際最小的傷害，他以一個捍衛者的身份出現，卻逾越了捍衛者的權限，因為他自己本身就是違規者。托斯尚未涉世，他把慾望和責任聯繫到一起，好意並非好事，固執造成了所有人最直接也最實際的傷害。貝萊賽這個覺得讓人只能感覺到無奈，他做的只是一個男人應該的做的一切。
    至於自始至終以病態的形式出現的希玻理，最終被最原始的亞卡塔人所殺，最原始的方式，最淳樸的民心，卻能解決最實際的問題。廚師沙摩斯就像所有愛情故事裡面應該存在的一個牽線紅娘一樣，一直在促成者自己主人的好事，「每月定期酗酒兩次」就是他的工錢。
      三個女人
    亨利的妻子安琪布拉德，為了自己丈夫，寧可將小女兒送回英國，毫無選擇性的生活造成了小女兒賽希爾的心理，「我被人選中，而不是我選中別人」她不允許自己的丈夫脫離自己的視線哪怕只是一刻，這女人是悲哀的，一個高明的女人從來不用監視或者手段來征服男人，魅力就夠了。賽麗瑪，這個字典情人的女兒，重蹈了母親的覆轍，悲劇性的做了又一代的字典情人，文明與原始的血緣交合賦予她追求自由的思想，影片上半部份中她一直以一個主動者的身份在征服著托斯卡，征服成功，結局卻很悲劇。現實經常會發生戲劇性的輪迴，人們總在現實的悲劇漩渦中無奈的掙扎，做出慘痛的抉擇。
    直至現代，總有無數的人在批判著男人的隨意，但是影片卻直白的告訴我們，男人對於自己第一個深愛的女人是永遠無法釋懷的，主人公托斯卡的戲劇性就在於此。大多數的初戀總是難以成功，有的人選擇放棄，在以後的人生中慢慢回味，有的人執著，最終落得纍纍傷痕。這大概就是初戀的青澀。似乎男女主人公的初戀並沒有像我們現實中想的那麼純粹，因為這其中夾雜了肉慾。但又比我們純潔，在最原始環境下人們慾望的徹底展開，心靈中最原始的衝動，應該是最真實最純潔的。
     結束
    愛情中孩子的到來往往意味著責任的開始，見到自己孩子的托斯卡瞬間被另一種感情衝動。最直接的血緣衝動，造就了他最熱烈的回歸和內疚。法律意義上的妻子賽希爾，作為另一個戲劇性的女人，卻用最高明的舉動化解了自己的尷尬。
    每個人在人生中都會找到自己的歸宿。或好或壞，獲此或彼，但是，都會找到。不是你，不是我，只是過客。只有最堅定的抗爭，才能獲得最真實的果實。
    翻頁看了一下，寫的很爛，但是強烈推薦一下這部片子，不錯。
                                                 2010-5-15   舉報