法蘭西御姐怪談傳奇

沒錯兒，這是一部以女性為主角的冒險電影，進一步說她是法蘭西御姐版的《奪寶奇兵》，《丁丁歷險記》，《古墓麗影》，甚至還有那麼一點兒《地獄男孩》。作為歐洲漫畫的重鎮，法國漫畫一直以來以其多樣性與瑰麗的想像力而著稱，而反過來這些漫畫資源也為法國電影的商業化類型化提供著源源不斷的靈感，《高盧英雄》系列，《幸運星盧克》乃至最近被國內影迷熱捧的《小淘氣尼古拉》無一不是來自於漫畫世界。而說到這部電影的漫畫原作，則是來自於法國國寶級漫畫大師雅克•塔蒂的作品《神探阿黛拉》，這部自打1976年就開始連載的作品影響了好幾代法國人，其中充滿奇幻與魔幻色彩的冒險之旅，美艷無比卻強悍智慧的御姐主角，形形色色的怪咖反派都成為伴隨漫畫迷成長的黃金記憶。
這樣一部承載著諸多人氣以及充盈著商業類型片元素的作品，又怎麼能逃過呂克•貝松的法眼，早在2000年就與作者雅克•塔蒂商議改編事宜，然而後者卻認為貝松的合作協議里有太多霸王條款，以致於自己無法接受，影片就此暫時擱淺。軟磨硬泡的貝松並沒就此放棄，這場馬拉松式的談判最終在2006年結束，雙方達成協議開始運作漫畫改編電影，而雅克本人其實並沒有介入劇本編寫，貝松自己抽取了原作漫畫中的第一捲《阿黛拉與野獸》，第三卷《木乃伊的遊行》和第四卷《瘋狂的科學家》作為影片的主要線索，雅克也對貝松版的電影劇本讚賞有加。
但是對於法國之外的影迷來說，問題就來了。影片一開始就以大量的畫外音，單個人物介紹以及事件閃回作為引領觀眾進入阿黛拉世界的開端，然而這種過於凌亂與瑣碎的觀影體驗卻可能成為影片的致命點，更不幸的是，由於劇情本身的鬆散與連貫性的薄弱，致使影片本身很多章節段落都可以單獨拿出來進行觀賞，再加之大多數法國類型片一向對節奏控制，高潮設置都不甚靈光，總體上的觀感就大大折扣，一些只有法國人民喜聞樂見的幽默感顯然也無法博得更大範圍內觀影者的共鳴。對於另外一個極富看點的方面，特效與動作場面，則也是乏善可陳。電影本身就生不逢時的碰上了金融危機，3000萬歐元的製作費要說確實也不算小數目了，但比之大洋彼岸的美利堅同行還是略顯寒酸，而這筆錢幾乎可以斷定都主要放在了片中翼龍跟木乃伊的身上，儘管他們的表現並不足以令人拍手稱快。動作方面，除了我們的御姐阿黛拉幾次花拳繡腿般的瞎比劃之外其實也看不到太多的新奇酷，整部電影的導向根本是在走喜劇耍寶路線，不過這確實也是原作漫畫的主要基調之一。當然影片整體的視覺風格，畫面呈現還是有亮點的，20世紀初巴黎的繁華喧囂，金字塔中的機關重重，秀色可餐的歐陸風景，華麗精美的人物裝束，都是觀影中的樂趣所在。而我們的法蘭西御姐阿黛拉的冒險旅程顯然才剛剛開始，就在片尾處他的老對手又再度出現，而當你看見他登上的那艘船時也會禁不住會心一笑並期待故事的發展。是的，呂克貝松本就打算締造一部屬於法蘭西的《奪寶奇兵》，這也是三部曲的開篇。在法蘭西的奇幻怪談中，跟著這位御姐一次次的展開冒險之旅，儘管電影有時候讓人食之無味又有擰巴的嫌疑。


[天涯首映場]《阿黛拉非凡冒險》：法蘭西御姐怪談傳奇
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