【卡波特】：一次未完成的自我救贖

先讀完《冷血》，再接著馬上看【卡波特】，感受是無法言喻的奇妙。如果當年我在霍夫曼斬落影帝后就馬上觀看此片的話，得出的感受或許也只侷限於霍夫曼精湛的表演藝術。

作為「美國當代文學分水嶺」的一部里程碑力作，《冷血》奠定了卡波特在美國文壇的重要地位，在其之前恐怕沒有用「非虛構小說」的寫作模式來細緻描寫一宗犯罪事實的先例。卡波特用像描述普通人日常生活一樣的口吻向讀者介紹了兩個謀殺犯的從行兇到被絞死的過程，冷峻挖掘兩人的心理狀態及其背後的動機根源。然而儘管是紀實文學體裁，也避免不了卡波特內心深處的主觀態度，尤其是主犯之一的佩里，卡波特在他的身上看到了自己。

電影【卡波特】，則又代表了世人和主創方的自由意志，人們怎樣看待卡波特，怎樣看待他在創作《冷血》時期的心路變化。卡波特對待佩裡的感情態度就是對待自己的感情態度，相似的童年遭遇落下的是相同的心理陰影和深度自卑。卡波特同情的是自己，試圖拯救的是自己，到最後，依然冷血如佩里一般的放棄了對自己的認同，完成對自己身份的背叛。當佩里被處絞刑之後，卡波特也對自己的靈魂宣判了死刑。

電影豐富了小說讀者對這一案件的認識、對作者卡波特創作意圖的想像。可以說只有小說+電影的組合才真正震撼了我的內心，因為在佩里和卡波特的身上，我彷彿也看到了些許的自己。