風格尚可，立場搖擺

        2009年，有兩部關於香奈兒的電影上映，作為人氣更旺的奧黛麗•塔圖主演的《時尚先鋒香奈兒》吸引了世界媒體的大部份目光，以致於另一部《香奈兒與斯特拉文斯基的秘密故事》（太長了，下面還是簡稱《香奈兒秘密情史》這樣的艷名吧）受到的關注寥寥。我沒有特別關注過真實的香奈兒的故事和影像，所以無法評判兩部影片的兩個香奈兒誰更像真人，但是，兩部影片同樣的偏重一代時尚女王的感情生活，只是前者罩個傳記大片的外衣，顯得有些題材束縛，倒是後者直指「秘密情史」，顯得更為坦蕩。

        不知道是處於觀眾喜好還是咋的，但凡涉及名人傳記電影，大半都拍成了情史，《時尚先鋒香奈兒》看似一部傳記片，我本來指望看看這個女人如何成為時尚女王，她的事業，她的生活態度，她的趣事，當然，也有她的感情，但是整部影片卻在揭示她第一次時尚浪潮和戰後第二次浪潮間的人生軌跡過程中，還是偏重她與資助人的一段感情，以致於看了後感覺更像一個千里馬遇伯樂的故事，香奈兒的個性和特點反倒消解與這段感情中。與之相比《香奈兒秘密情史》倒是更個性些，我過去確實沒聽說過斯特拉文斯基這麼一個人物，查了資料才了解他是俄羅斯極具個人和民族風格的作曲家，一生也是遇到不少坎坷，數次更換國籍，堪稱世界公民，但是作品上更多引入俄羅斯民族文化和風格，所以在片中，我們看到了他的《春之祭》在巴黎上演時，一幫看慣高雅歌劇的法國觀眾的反應堪稱暴怒，現場一度失控，倒是香奈兒露出神秘的微笑，這一開場，其實就暗暗的突出了香奈兒的個性，她敢於創新，與眾不同，善於接受新生事物。

        儘管有個好的開頭，但是整部影片後續的走向上就有些詭異了，在我看來，它有些搖擺。對於兩人感情的呈現風格上，我感覺比較另類，但是卻別具一格。二人的感情被表現的有些陰鬱，但是熾烈。作為流亡到法國的俄羅斯音樂家，又是作品風格不受待見的音樂家，斯特拉文斯基的生活陷入困頓，一個大家庭也需要他的擔當。而這個時候，香奈兒出現了，將一幢大宅讓與他們居住，並給予極大幫助，讓這個家庭度過了最困難的階段。漸漸地，經常出入斯特拉文斯基家庭的香奈兒與音樂家精神共鳴，終於愛火燃起，寬衣解帶，這段愛情，被導演表現的帶著一絲凝重氣息，連兩人親熱場面都是藝術化中卻又野性奔放的。而香奈兒的性格也與《時尚先鋒香奈兒》中塔圖版的香奈兒形成鮮明對比，塔圖版的香奈兒顯得個性，獨立，但是依然不失一個小女人對愛情的想像，與其資助人間的感情關係中，她沉迷，淪陷，充滿期待。而這部影片的香奈兒則是一個充滿了女權主義氣息的香奈兒，在片中，感覺不到她對愛情的那種沉入感，甚至她為何愛上斯特拉文斯基都顯得不太明朗，一如影片的風格。她在片中充滿了強勢和統治力，片中不見男女談情場面，兩人間除了交歡場面，剩下的就是帶著緊張感的矛盾場面了，而香奈兒始終顯得高傲、冷靜、成熟，反襯出斯特拉文斯基更像個孩子似的胡鬧和優柔寡斷。雖然兩部影片中，香奈兒所處的人生階段有所不同，但是給人帶來的反差確實巨大，究竟是真實的香奈兒就是如此，還是導演個人風格，或者演員氣質的體現，就是本片一件仁者見仁，各自解釋的有趣切麵了。

        如果《香奈兒秘密情史》集中表現這段感情的風格化和香奈兒的女權化風範，它也會是一部令人印象深刻的風格化佳作。但是，導演在立場上似乎又有些搖擺，既想風格化表現香奈兒的個性和這段愛情與眾不同的基因，又想在主流價值觀上頂斯特拉文斯基的原配一把。於是，香奈兒的強勢下，影片常常表現原配的柔弱和無奈，一個本身有病的女人，看著「施主」跟自己男人亂搞，卻帶著一種寄人籬下的屈辱無力反抗，只能隱隱的求丈夫離開法國，而對於香奈兒能做的也就是發出些淡淡的道德詛咒，然後破滅對丈夫的幻想，決絕的離開。這樣的兩邊討好，倒是讓影片沒有了銳氣，結果「小三」和「原配」各自走人，留下感情上有些孬種的男人獨自體察悲傷，然後又是無比俗氣的橋段，藝術家在痛苦中燃起激情，藝術之火熊熊燃燒，這段感情就這樣莫名其妙的升起也熄滅，彷彿就是給斯特拉文斯基架起一個藝術上發力的炮台。最後的結局，一段倉促的人老之後，覆水難收的回憶，更是蹩腳。可以說，這部電影形式上力求風格化，但是骨子裡還是放不開，雖然也獻上了一些特別的影像和情感衝擊，但是猶疑之間，還是沒有達到更高的藝術效果，與其這樣，還不如摘取片中游離的香奈兒研製香水的橋段發揮，《香奈兒秘密香水》拍出來可能更有意思。

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