詩意的生死旅程

影片結束後，掛在我臉上的眼淚還沒有結束，片中那位老師傅說的話讓我記憶猶新：「死可能是一道門，逝去並不是終結，而是超越，走向下一程，正如門一樣……」
影片節奏舒適而有度，話題似乎很沉重，有關生與死，但看起來是卻是那麼的輕鬆和溫暖，這或許和久石讓的配樂所營造出的貼合氣場不無關係，聽該片配樂，會對其中貫穿全片大提琴的運用產生相當的認同感，似乎大提琴從來都能傳達人類對人生和死亡的終極思考，其深沉渾厚、內涵豐饒的音色似是表述死亡之肅穆迷迭的上佳選擇。

片中有關入殮的戲份有很多，每場依情節需要而側重點略有不同，其中那場令懵懂入行的大悟徹底入迷的入殮被呈現得精準而細緻，社長對亡者做入殮時所流露出的關切態度和莊重舉止，令大悟對這個獨特的職業開始痴迷——但見社長那雙溫暖寬厚的手輕柔地撫著亡者冰冷晦暗的面部和發僵扭曲的指關節，其動作如此輕巧柔和，彷彿生怕驚醒了熟睡中的人，令人分明感受到了一種至親般的關懷。
    在那些體溫已隨生命消逝的逝者們的臉龐上，入殮儀式化妝程序完成時，我看到了他們唯一的表情，安詳與滿足．彷彿他們生前不曾受過任何痛苦．入殮師具備高尚的職業情操，用極度美感的送行儀式，送逝者最後一程．當逝者的棺木隨著赤烈的火焰一起燃燒之時，導演切換了另一個場景，群鳥展翅於純藍的天空，這是否寓意著逝者的靈魂升騰而去，留下更廣闊的空間，給思念著他們的親人和愛人？
除此之外，男主角在富士山的腳下，傾情演繹的那段美妙的大提琴曲的場景讓我印象頗深。大提琴曲聲如歌如泣，悠揚地迴旋於天地之間，天地的廣闊與人類的生死，二者比較，著實讓人唏噓不已。
誠然，死亡具有不可避免性，但其後更多的是新生，即便是灰燼也能滋養萬物復甦，一切終歸融於自然，這便是生命永恆的意義，一如奮力回溯至出生地淺溪中產卵而後死亡的魚兒一般，其歷程具有強烈的宿命感，甚至有那麼點生命短歌的意味。而女主角美香腹中孕育的新生命則暗示出更多的希望，尤其是最後未問世的新生命和往生祖父之間的「碰觸」方式——代表心意的小石頭，曾攥在亡者手中，將來會傳遞到新生兒稚嫩的手中，最後那段幾乎沒有過多對白的畫面中，不僅將三十多年的父子間的隔閡和誤會消逝掉了，更將生命的傳承和延續清晰地刻畫了出來。
  
《入殮師》讓人生成了一次旅行，用近乎詩意的方式將死亡娓娓道來。影片無論是在劇情還是設置上都沒有太多驚喜，但正是這種超乎尋常的平靜，讓影片看起來細膩而溫暖。和悲悲切切的生死離別相比，影片的基調就如同悠揚舒緩的配樂一樣，始終流淌著一種沁人心脾的力量。入殮儀式在靜諡的環境中，顯得溫暖而神聖，觀眾的心靈也跟著入殮過程有了全新的感悟和洗禮，人生就是一趟旅程，死亡打開生命的另一扇大門。