飄零悲劇

   Ghost ，伊萬在影片中甚至沒有一個像樣的名字，只有一個Ghost。
  波蘭斯基說，他喜歡電影中的悲劇，但是不喜歡生活中的，也許正是因為他在人生中經歷過太多的悲劇所以成就了他悲情式的電影風格，永遠的陰暗，永遠的高密度濃霧，籠罩著他的電影。鬼魂，不僅是他電影的名字，也是他電影的風格，更是他人生的主題。
  海岸邊漂浮上一具男屍，他是誰？他是怎麼死的？這些問題我們或許不會一直糾纏，但他卻像鬼魂一樣一直揮之不去，伴隨著整部影片，因為從某種角度來講，他是影片的最大謎團。代號「Ghost」的捉刀手糊里糊塗的被選為商人英國首相朗的自傳槍手，他就這樣被推向了事件的風口浪尖，那時他還不知道，一切的一切在背後實則都由一個巨大的陰謀在推動。一開始，我們像Ghost一樣，對那所豪華別墅以及別墅裡的人和事充滿疑惑，但是漸漸的，影片開端的那個死者生前為我們留下的零星證據迫使Ghost去探尋真相。儘管陰暗，儘管謎團重重，但是我們在觀看電影的過程中卻是十分冷靜的，波蘭斯基似乎不想讓我們陷入主人公的情感中去，他的這種冷靜，就像他電影特有的冷色調一樣，是他的特質。
  影片的結局我在這裡並不想講，因為自己去探尋會很有意思，畢竟，這是波蘭斯基為我們絞盡腦汁設的謎團。但我還是不得不佩服波大師，被美國警方追了三十多年至今沒再踏上美利堅共和國的領土，這次乾脆給人家自以為豪的CIA揭黑去了，還有影射英國首相的嫌疑。咳，大師就是大師，不僅藝術造詣高，膽識也必須過人呀。但是，想想他年輕時經歷過的那些坎坷，他還會怕什麼呢？古人有云：國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工。個人的不幸有時是災難，但有時他卻可以成為上天賜予的財富，如果你幸運的話，你甚至可以把它轉嫁成人類的財富，無疑，波蘭斯基就是這樣幸運的人。早年的那些創傷對他造成的影響已經化為了他的一種獨特的人生觀，所以就連講起特工也乾脆地摒棄了好萊塢式的喜劇風格，他在通過電影講述他自己的人生，他把他的故事一點點的融入到作品中去。
  看完電影，兩個詞在我腦海中反覆盤桓，「影子」和「傀儡」，無疑他們都是可悲的，但波蘭斯基還是仁慈的，他沒有把任何血腥的場面加之在悲劇之上。強烈的撞擊聲之後發生了什麼，我們只有自己去猜測，漫天飄零的書稿是秘密，也是人生。