專訪呂克·貝松：文化並非全球化

【因為《阿黛拉的奇妙冒險》馬上就要在中國上映，所以我們提前採訪了導演呂克·貝松，以及女主角路易斯·布爾昆。貝松當天心情還算不錯，尤其提到其夫人時，頗為健談】


記：我們知道這部影片的故事正好發生在一百多年前，那個時候巴黎剛剛舉辦了世博會。這個故事改編自塔蒂的漫畫，我想問一下導演，你一定是非常喜歡這個漫畫，它在什麼地方吸引了你，你很想把它搬上大螢幕？
 
呂克： 這純粹是角色的緣故。我的目標是把一百年前的巴黎搬上螢幕。那個時代很讓我著迷，服裝，裝飾等等，那是我們爺爺奶奶的時代。最讓我喜歡的還是主人公，我們應該知道在1912年的法國，女性沒有選舉權，沒有運動的權利，沒有參與政治的權利。法國女人在上世紀初很奇怪，我很有興趣來展現第一個「自由」的女人——阿黛拉·布朗塞克，這是個很直率的女性，她騎摩托，喝酒，抽菸，她嘗試所有她沒嘗試的事情。 我喜歡她的現代性，即便放在現代，她也是很現代的，所以是這個角色讓我感興趣。
 
記： 那主要是角色吸引了你。那為什麼你選擇了布爾昆小姐作為女主角。據說，一開始有好幾位候選人。
 
呂克： 當然，總是有很多候選人的，我們總是要找最好的。最好的並不意味著她必需要有很多經驗，有時是綜合的因素。那是在1912年，露易絲需要恰當得表現那個時代，她有很多現代的東西，在嗓音上也要做調整。 有時需要足夠的表演經驗，有時又不要太多，這個是指有些女演員我們不需要太多的「習慣」，不用每次都一樣。她善於傾聽，觀察，一點點的進步，這對於導演來說很難得。開始時，她還在電視上做一些娛樂節目，她在觀眾面前放得開，很搞笑，這對於女演員來說，是難得的培養經歷。 我知道，所有的角色她都能演，在片中她扮演了9種不同的人物角色，護士，肥胖的廚娘，修女，看守員...她一直在換裝。我覺得這是個完美的角色，人性化的演繹，我遇見了她這樣一個美麗的、能很好的適應的演員，所以我很快就定下了她。
 
記：就像導演說的，布爾昆小姐片中有一段場景需要不斷變換裝束，去營救獄中的教授。我想問一下布爾昆小姐，拍攝這部影片是不是也像經歷了一次奇妙的冒險？
 
露易絲：當然啦，扮演這個角色是我的夢想。這是個不可思議的女性角色。很多都是我第一次的表演經歷，變換了八九個造型，這絕對想在做夢一樣。
呂克： 我想即使當時還讓她去扮演一個雜耍演員，她也會去做的 (笑）
 
記： 影片中的女主角阿黛拉，如導演所言，是個非常現代的，勇敢和坦率的女性形象。那布爾寬小姐，現實生活中，你的個性是不是與阿黛拉有相似之處？
露易絲 （笑）我也想那樣，像她一樣勇敢，強壯，對不喜歡的男人從不賣帳，也不考慮愛情。你說的很對（笑）
 
記： 影片中你馴服翼龍的場景，是怎麼樣的拍攝過程？
 
露易絲 很有趣的問題。呵呵，孩子們把耳朵幪上，離螢幕遠些...其實翼龍不存在（笑）。我們用一些設備，是呂克預先提示我所需的反應，怎麼做來著？
呂克： 呱~~~~（學翼龍的聲音）
露易絲： 我被嚇著了，呵呵。都是呂克準備這些場景，至於我騎在龍身上飛行的場景，是呂克他們弄了一個機械裝置，有點像美國牛仔的玩具，但速度更快。 在3米多高的半空中，我得繫著安全帶，它到處亂動，有點暴力。
 
呂克 它朝各個方向不停搖擺
露易絲 我在藍幕前面完成這些，之後我們做數位特效。
呂克 她非常勇敢。因為即便是我自己，也不敢爬到那個機器上。
 
記：所以這也是你一次前所未有的經歷。後期肯定應用了不少數位技術，我想請導演談談你如何看待如今火爆的數位和3D技術在電影中的應用。
 
呂克 這更多的是數位技術，用電腦完成。 我不想拍成3D電影，因為我想展現那個時代的巴黎，每一處建築，每一處細節，我不想用眼鏡來把弄觀眾。我發現那時的巴黎外景很美，我擔心3D技術會遮蓋這份感受。我認為3D技術很了不起，我認為有合適的主題最重要。比如當我要講述一個我父親母親在浴室的場景時，我沒必要用3D 。 當我有個合適的主題時，我想明年，一年半後，我會做一個全新的電影，用3D技術。
 
記： 那就是你明年有一部影片會用3D技術來呈現。影片中雖然涉及到了科學家，但是魔幻色彩濃郁。導演你對埃及的神秘主義是不是很感興趣？
 
呂克：電影裡很多搞笑。因為你們的人物多少有點愚蠢。偵探，政治人物，科學家，所有的人都有點愚蠢。當你看到李連杰主演的《木乃伊3》時，木乃伊通常表現得很可怕，他們在片中狂叫。讓我感興趣的是（《阿黛拉》中），木乃伊要嘛很高雅，坐下喝茶，要嘛很有禮貌，我就是想表現得和過去不一樣。又比如翼龍，大家都很害怕。對於我的阿黛拉來說，我讓她給翼龍餵食，很有趣，像用麵包餵鴿子那樣。這些就是差別，這些不同之處讓我感到很開心。
 
記： 就像導演說得電影中有很多搞笑幽默的地方，關於歷史的文化的幽默。我就很喜歡有一處幽默，木乃伊說，如果羅浮宮前能建造金字塔就好了。 我想問下導演，你有沒有考慮過，如何便於中國的觀眾徹底的明白這些幽默？
 
呂克：不，不需要。我覺得應該讓電影遵循其文化。比如這個笑話，如果觀眾不知道今天的羅浮宮前面有中國建築師設計的金字塔，他就不會笑了。必須預想到這種情況，有人都看得懂，有人看不明白。我覺得不必太糾結這個。就像我們在法國看中國的電影，我們也不是都看得懂。比如笑話，情侶間的關係，有時候人物關係很複雜，我們也不確信都看得明白。但是沒關係，就是這樣，我們互相了解，通過交流而了解對方，沒必要全球化。不像車子，洗衣機，全世界都一樣。每個國家都有自己的獨特的文化，文化不可能是全球化的。
 
記：《阿黛拉》講到了翼龍，近來年也有不少影片是描述類似的飛龍的，比如《阿凡達》。這部影片和其他描述飛龍的影片相比，有什麼特色？
 
呂克：當我開始寫劇本時，翼龍是原著漫畫中就有的。 那是達蒂1972年就創作的，從那時起就誕生了阿黛拉和裡面的翼龍。所以不可能是《阿黛拉》 模仿了《阿凡達》，因為那是三十年前的作品。那有可能是《阿凡達》 模仿 《阿黛拉》嗎？呵呵，我認識詹姆斯·卡梅隆（《阿凡達》的導演），我想他也不會模仿的。我想這種空中場景早就有了，我們常常不約而同的想到。不過我覺得有趣的是，這些都在同一年上了螢幕。《阿凡達》那邊的男主角用力抓住了龍，而《阿黛拉》也試圖騎上一隻翼龍。兩部影片在同一年上映，真是很有趣。我們看到一個男人怎麼做的，接著又看到一個女人怎麼做的，很有趣。
  
記： 最後一個問題。 你夫人擔任了製片人，你專心的從事導演工作，請問你們第一次夫妻合作，有什麼感受？
 
呂克 首先她第一次作為製片人與我合作，這很讓我激動。其次我妻子薇吉妮很多年來一直都喜歡這個題材。她尤其想來改編這部影片，當我開始編劇時，導演並不是我，是別人。可我後來又想來插手這片子，所以後來我們兩人合作。其實一開始她想單幹，不要我（笑）。我還得問她是否批准讓我來做導演，她說「好吧，如果不太貴的話」
 
記： 最後再來問問布爾昆小姐，導演在片中沒有給你安排戀愛的經歷，你是否覺得有些遺憾？
露易絲：哈哈，真搞。是的，其實我一開始就對布魯斯基教授有愛意（笑）。十年前我18歲時，當我第一次看到這部漫畫就很感興趣。一般的作品都有個男主角，勇敢，強壯，背後有個女配角，總是哭哭啼啼，膽小謹慎。在美國電影裡，總有個英雄拯救了全世界，卻有個女人在後面打電話「別忘了你女兒的生日！」，老是這樣 這片子讓我很開心，不用總是表現的多愁善感，這是一種原創，也是必須的。
 
呂克 我認為，實際上，阿黛拉內心是充滿愛意的。但是她的任務是挽救她的妹妹，她不能讓其他的事情耽擱了。她尤其不是那麼多愁善感，對於布魯斯基教授什麼的，她沒有時間去投入。 她把這些心思放在一邊，她害怕如果一旦停下來，（妹妹的）情況會變得非常糟糕。她寧願不去想這事兒，不要墜入情網。我想在她內心，還是充滿了愛情。
 
記： 感謝今天兩位來做接受我們的採訪，希望《阿黛拉》這部影片能夠大賣，謝謝！
 
 
Luc，2010年7月採訪及整理
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p.s. 女主演布爾昆還不算大明星，但很有氣質，性格脾氣都很適合作演員（喜劇的）。其實在《淘氣包小尼古拉里》，她就已經出演了-那個倒霉的花店老闆娘。   舉報