《影子寫手》：誰是誰的影子寫手

************這篇影評可能有雷************

波蘭斯基很善於耐心地佈局設卡，然後剝繭抽絲，而且在遮遮掩掩欲拒還迎中閃現他對人性陰暗的窺視。這部《影子寫手》雖然遠不如《唐人街》的紛繁複雜和震撼，但一口氣看下來，依然給人很多解密的樂趣，曲終也算奏雅。

所謂影射布萊爾政府，其實也只是影射而已，波蘭斯基只是讓故事和人物達到寓言的目的便適可而止——現實中布萊爾時代的美英關係背後肯定有陰暗灰色的內幕存在，但這是一部電影，而不是大不列顛中央電視台的《新聞調查》《焦點訪談》。（天朝的《焦點訪談》都光明正大為商業電影做宣傳，你懂的，不說也罷。）

從本片主題來說，這樣的政治陰謀恐怕不僅僅是看多了《雍正王朝》、《大明王朝》的天朝子民最為熟悉，慣於把政治和政府當做批判對象的歐美也不足為奇，在心知肚明的前提下去享受一個代寫回憶錄的槍手去揭開一個驚天陰謀也各有各的快感，但本片的設定總讓人有些陰謀之外的想法。

政治陰謀的懸疑大可以拍得錯綜複雜，多個人物輪番登場，多條線索紛繁複，從中一點點釐清背後真相的脈絡，其實一般涉及政治，必然牽涉進入物很多，想不復雜都不行。而《影子寫手》則不然，波蘭斯基先抑後揚，而這一抑直接把人物和故事圈在了一個小島上，透過麥克格雷格後面的落地窗看去，外面蒼茫一片，色調冷冷，麥克格雷格開始想起布魯斯南說的從政初衷，鏡頭兩次穿過玻璃窗俯視滿地落葉和掃落葉的女工，第二次的時候風起，掃進小車的落葉又翻飛出來。這片子顯然不同於《禁閉島》，但這個片子同樣把視野放在小島里，把一個偌大的政治人物和所謂陰謀隱藏起來，其實也把一個大局退居幕後，讓故事簡單得只剩下一個影子寫手探秘的過程。

此時影子寫手已經不再只是一個影子寫手，或者說他已經轉換成一個揭秘者的角色，觀眾隨著他的目光和思維去解開秘密，麥克格雷格這個角色更淪為某種意義上猜謎的工具，而人物本身的性格也進一步弱化，不像《唐人街》裡的尼克爾森，不時提到的唐人街暗示著他的過去，而《禁閉島》中的萊昂納多更是用水的意象開頭遍暗示了他的內心和經歷，《影子寫手》裡的這個寫手，未婚，來去一人，靠寫字為生，但沒有做個「體面上的作家」，在這裡他來幫我們展開這個故事，而布魯斯南飾演的首相則從開始的道貌岸然輕鬆休閒慢慢墮入陰謀之中，或者再真相慢慢浮出水面之前，這個角色顯得很侷促很尷尬。

英語裡Ghost這個詞很有意思，本意是鬼魂，系統盤的ghost盤，其實也只是一種備份的還原工具而已，這裡ghost writer是代筆者，是槍手，但創作的主旨和方向仍然在主人而不是代筆者那裡。當然，這裡的這個代筆者卻躲在事情表面背後別有用心。但當這個槍手慢慢接近他所代筆的人物的真相，卻很悲劇地發現，這個人物自己也掌握不了自己的命運。

麥克格雷格是首相布魯斯南的影子寫手，其實布魯斯南也是美國中情局和美英關係的背書人，換到本片的語境，那也是個代筆者，是個影子寫手，他肯定不是中情局的臥底，他只能是中情局和中情局臥底和美英合謀的背書者，當他慢慢真相敗露之後，他也只能像麥克格雷格這個影子寫手一樣，沒有利用價值，只有泄密的危險，幹掉。

《影子寫手》曲終奏雅，麥克格雷格被車撞的鏡頭很寫意，一片片書稿紙片吹進畫面，ghost永遠只能是ghost，命運，掌握在光天化日下的肉食者手中。