呂克·貝松這是怎麼了

警察局長與當紅舞女搞車震，結果被一隻從天而降的恐龍將汽車扔到了大河裡。但一個酒鬼這麼向人描述一個案件的過程，看起來沒什麼事可以令人相信的。不過，這只是一個開始，接著還有科學怪人，有埃及金字塔及木乃伊，而且木乃伊甦醒了過來。恐龍、木乃伊，加上探險、劫獄、獵殺及反獵殺，這些元素疊加在一起，夠複雜的了，要想玩轉，看來得下一番功夫，也需要有好的導演在調配才成。

 

結果，這個導演就是呂克·貝松，這個曾經因為《碧海藍天》、《這個殺手不太冷》、《第五元素》等被人譽為神的大倒，而且她曾經放出話來一生只會導演十部電影。於是熱愛他的觀眾便等啊等，於是等來了《亞瑟和他的迷你王國》，然後一下來了1、2、3，中間夾著的這部就是眼下的《阿黛拉的非凡冒險》。衝著呂克·貝松的名字而去電影院的人應該不在少數，我只是其中的一個而已。不過，我失望了，與我一起去觀影的幾個哥們也失望了，不知道別的人看過是什麼反應，不過看網上的評論，大失所望的人應該不在少數。那麼，呂克·貝松究竟怎麼了呢？

 

是藝術與商業之間的衝突所導致的嗎？我們知道現在的呂克·貝松已經成為歐羅巴電影公司的大董就像史匹柏執掌夢工廠一樣。不過這個理由來說明呂克·貝松的墮落顯然說不過去，畢竟更有錢了，而且錢也能夠自主支配，完全可以拍更好的電影才是。以他的名望及號召力，想召集錢來一個心目中的大片，應該不在話下的。《阿凡達》所能召集起來的錢，呂克·貝松應該也能夠召得到的。但是這部《阿黛拉的非凡冒險》又算什麼呢？這個集中了一些法式搞笑橋段的小品劇，又算什麼呢？作為觀眾，坐在黑幕之下，被人用力的撓癢，這種笑還是會有的，甚至一時開懷，但半晌偷換之後相匹配的往往就是更加的寂寞。看過《阿黛拉的非凡冒險》之後的寂寞，因為導演是呂克·貝松就顯得更有強烈，因為這種感覺就像是上當受騙了一樣。如果導演不是呂克·貝松，或許壓根就不會進到電影院來看這部片子。法式幽默很好玩，法國敘事手段也很棒，像《天使愛美麗》，就是難得的法國佳作，更為經典的像《虎口脫險》，都將法式幽默發揮的淋漓盡致，而且都非常的好看，其他像《放牛班的春天》，其講述的故事集敘事的手法也都感人至深。但呂克·貝松卻用惡搞與雜湊的手段搗鼓出了《阿黛拉的非凡冒險》這樣的一個小品，一個段子一個段子的疊加，看起來有些好玩，其實看過之後什麼都沒有留下來。

 

像一個張藝謀，在拍出一系列的文藝佳作並成功樹立了自己大師的地位之後，結果搖身一變，在《英雄》之後，玩出了更多的商業大製作，並成功圈錢，然後在故宮太廟玩起了《圖蘭朵》，與地方政府合作，搞出了「印象」系列，並成了奧運會開幕式的導演，這個華麗的轉身，真是讓人目不暇接。而拍文藝片，《活著》至今被禁止公開放映，這是一種悲劇，將悲劇轉換成喜劇，將不被政府歡迎變成政府的座上賓，這樣的轉折更是讓人大跌眼鏡。但成功只屬於張藝謀，他什麼樣的經歷都經歷過了。而堅守著藝術片的導演與演員，至今混的都並不好，非常文藝的賈宏聲砰然一聲身跳，多少震動了一下眼下的世界，但迅速又恢復了平靜。或許只有馮小剛，他說「人民需要娛樂」，然後就不停地圈錢，一圈又一圈，玩過了喜劇，然後又是戰爭，還有地震。想來，呂克·貝松大概也是不想那麼深沉了吧，玩一下輕鬆，搞搞《阿黛拉的非凡冒險》這樣的冒險喜劇，也就算了。這樣下來，大家儘可以放過呂克·貝鬆了，其實他老人家在《亞瑟和他的迷你王國》中就已經轉型了，何必那麼苛刻地要求他呢。比較這個世界上的好導演好多著呢。像70後的克里斯多福·諾蘭就已經成為大師級別的人了。那麼，說了一圈，跟什麼都沒說一樣。好了，就放過呂克·貝松吧，拜拜，再見了。   舉報