香奈爾的女人心--觀影手記

坦率的說，我和大多數女人一樣，完全是衝著香奈爾的名字去的，至於她的情人是俄國音樂家還是英國貴族，倒不重要。
我很失望，因為這片子極其庸俗，不會比香奈爾的5寸包包更好。
我很不喜歡那帶著條鏈子的小東西，看上去相當的小家子氣。
眉目硬朗的女主角通篇都在走秀，完全不會演戲，男主角也只是顧作深沉狀，根本不像個藝術家，那幾個纏綿的鏡頭，和女主角的服裝，屋內的黑白兩色陳設一樣，是影片三大亮點。
服裝，傢俱，床戲組成了這個讓人搖頭的故事，事後想起來的也只有這三塊。我看不出其中有多麼感動人的愛情，就連音樂也被庸俗的劇情糟蹋了。

是啊，一聽到香奈爾這個大名，就會讓人聯想起所謂的法國風韻，巴黎味道。她本人似乎也是一個傳奇了，她的羅曼史和近乎色盲的經典。在很多人眼裡，香奈爾代表著法國的獨立女性，一種對自由與解放的追求，其實呢，她不過是一個爬到上流社會的女裁縫而已。
我從不認為她的服裝有什麼特別的品味，我很贊同夏帕瑞麗的看法，這個義大利女人是她的老對手，不過因為沒有她走運而趨於被人遺忘，她說過，她--香奈爾根本不懂得什麼是品味。
夏帕瑞麗才是真正有藝術品味的設計師，深刻的領會了達利的作品，那條為溫莎公爵夫人設計的龍蝦裙才是令人嘆服的經典之作。
不過這個義大利女人似乎沒有法國女冒險家的會善於利用男人，在商業手腕手也遜色得多。

香奈爾的服裝無非是修女裝的變種。
這個女人最大特點就是拿來主義，無論是男人還是設計。當然這就是地道的巴黎貨色。巴黎是被吹捧的過了頭，那是路易十四的假髮和拿破崙美麗的妹妹為繁榮巴黎的商業所做的貢獻。實際上，法國的品味是典型的小布爾喬亞的風格，根本不是什麼貴族品味，要找尋真正的貴族品味與藝術氣息，還是要去倫敦和羅馬。巴黎從來是個雜燴的地方，征服巴黎也多是些外國人，無論過去的拿破崙還是現在的加里亞諾。我必須承認，這就是巴黎的魅力所在，她的包容與兼收並蓄是很了不起的，而她又可以將異國風情巧妙的化作自己的東西，比如巴黎人的包頭巾和草根鞋，貝雷帽。這是法國文化所具有的拉丁女性化的特點，但同時也是她的弱點。巴黎是女人與布爾喬亞的城市。
所以香奈爾就很得巴黎的真傳。
她的服裝，配件，香水，都是市民階層對貴族風尚的一種大膽的改動，她本人就是兩個階層的交點。她把市民的口味與貴族的風格融合在一起，並且聲稱是自己的獨創。
她是一個商人，一個精明的商人，而絕對不是一個真正的藝術家。
她是看中斯特拉文斯基的才華還是他的白俄流亡貴族的背景呢，我看是社會階層，我不相信她真的理解表現主義音樂。她一生都在拼命的得到上流社會男人的青睞，然後在他們身上得到自己想要的東西，最後狠狠的甩掉他們。
雨果說過，一個人只要當了一天的教士就永遠是教士。
所以不難理解那個在修女撫養下的小女孩為什麼選擇終身不嫁了。
也許，她骨子裡是憎恨男人的，但是又畢生都在征服他們，這就是她那修女式服裝的來源。需要束縛，又在這種束縛中反抗，是香奈爾的風格，假如說這就是巴黎風格的話，一種天主教的風格，在嚴厲的教規下展示女性的誘惑，還有巴黎男童的頑皮氣質。

俾斯麥說過，在法國的共和制與俄國的專制中是不存在聯合的。那麼在一個俄國男人和一個法國女人那裡，也只是一個男人和一個女人的故事罷了，一個藝術家和一個商人之間短暫的互相利用，不過，這個女人總是能在她的情人身上找到商業的靈感，在香奈爾的冬季作品中，總會發現一點點俄羅斯的味道。
還是男人在影響女人，上流在影響下層，這是永恆的規則。

最可惜斯特拉文斯基和他的音樂，成了色情與時尚的裝飾，全給毀了！
女人終究是女人，她們有她們的作風--莫扎特



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