《敢死隊》：嶄新的老硬漢片

史泰龍是導演中最能打的，史泰龍是硬漢中最有文化的。
——題記

在3D和特效大行其道，拍部電影不管有沒文化都玩命得裝點深沉的今天，《敢死隊》顯得多麼的可愛。這部電影如同是一個單純到簡單的老小孩，用最直接的方式換回我們對某一類型片的回憶，而且是愉快的回憶。用句裝逼的話來說就是——在這個複雜的世界，我們需要這樣簡單到爆的電影。史泰龍這個一手締造《洛奇》的傢伙，雖然已逾60，卻沒有像尚格•雲頓那樣突然來個人生頓悟，依然如同三十多年前一樣，拼了命在鏡頭前上竄下跳。作為一個目前最有文化的硬漢，史泰龍沒有在劇本上下太多的功夫，而將更多的時間留給了一群男老人懷舊，縱然這些老男人目前是二三流或者從來不入流或者甚至已經完全過氣。但他們都在史泰龍這個老硬漢的指揮下，湊在一起演出了一出最爺們的戲。

《敢死隊》就如同一部嶄新的八九十年代的B級片，甚至連劇情結構都是那個年代B級片常用的。虛構的獨裁政府、壞到透頂的前中情局官員、狡詐的現中情局官員、還有一群單純且善良的硬漢，而影片的主角，這群美國人，依然出入他國國境如入無人之境，充當著囂張地世界警察的角色。這群硬漢極具人文關懷主義，幾乎隨時懷著一顆解放全人類的心……他們如同我們中國武俠小說中那群俠客一樣，需要時候出現，不需要的時候悄悄消失不留一點痕跡，極具烏托邦色彩。這種現實中幾乎不存在，承載了觀眾對正義最單純渴望的西方俠客，在上個世紀八九十年代時，激動了一批又一批在電影院裡那群單純卻又熱血的爺們。當在這種感覺重新再二十一世紀第一個十年即將結束的時候重現螢幕，實在很難不讓成長起來或者又老了十幾歲的爺們再次激動地屁滾尿流。

史泰龍用自己名氣，讓好萊塢的新老硬漢聚集起來，重新讓觀眾拾起了對硬漢電影的關注。這便是這部影片價值之一，而這部影片更大的價值就是讓「敢死隊影片」以一種較高的姿態重現螢幕。可以肯定的是，《敢死隊》無法成為《野鵝敢死隊》或是《加里森敢死隊》那樣永恆的經典，可硬漢再度以群相的方式出現在電影中，並從一定程度上放棄了絕對單純的個人英勇主義模式，這已足以讓人欣慰。

《敢死隊》滿足了觀眾對一群硬漢的渴求，又實現了某種類型片的回歸，因此我們有必要向正步入垂暮之年的史泰龍表示尊敬，而我也必須因看完《第一滴血4》後對其表示不屑而慚愧——現在回想起來，當時的我是多麼的想當然。對此，我們沒必要再去深究這群老男人為何過氣為何不入流，也沒必要深究他們的身價加起來究竟有多少，我們只要知道，這群已經過了單打之年，多挨幾下打就可能骨頭散架的老硬漢，重新讓B級的硬漢片上升到了一個全球關注的高度，而這是影片中最年輕的硬漢傑森•斯坦森這幾年一直努力卻沒有完成的任務。

如果你對那沒心沒肺的爆炸依然懷念，如果你對那種沒完沒了的槍聲深度迷戀，如果你還對那拳拳到肉的肉搏戰萬般想念，甚至如果你想在看到施瓦辛格時激動的想哭，那麼史泰龍這個最能打的導演以及最有文化的硬漢，炮製的充滿了陳年橡木味的男人氣息的《敢死隊》必然可以讓你滿足。