窗外風雨雷電，內心平靜

************這篇影評可能有雷************

    很有幸，能在這樣一個風雨雷電交加的時刻看這部電影，讓我也能些許感受到片中殘酷的戰爭環境。
太平洋戰爭，是我一直很關注的戰場，因為它牽涉到了日本——一個軍國主義帝國；比起當時的納粹德國，我們中國人與日本人的冤讎說不清也道不明，從小我就很討厭日本人，教科書上、紅色電影、大人嘴裡的故事，日本好似一個畜生一樣的國家，不可否認，日本人當時並非處於「人」的意識狀態，地理條件的侷限造就了他們狹隘的進取心，軍國主義思想趁勢統治了人民，其實誰都一樣，處於一個消息閉塞的區域，你總不能分辨是非，還不如從了官方，討口溫飽。
附歷史資料：第二十航空大隊http://news.sohu.com/20041202/n223291964.shtml
回到影片，全片從一對小人物兄妹切入，沒有一句口號，沒有轟轟烈烈的場面，而是從平民的生活告訴我們戰爭，留給我們自己去思考。父親是一艘巡洋艦的艦長，哥哥不免有點好戰的樣子（從結尾：」大日本帝國居然戰敗了「可見），而恰恰是一個好戰的哥哥也有著超凡脫俗的親情，為了妹妹，去偷去搶也無所顧忌，所以在這樣的時候我不想用道德用法律去評判，生存都不行了，還談何？換做你也許連照顧妹妹都做不到。
恩。個人覺得影片的主題在home上，那估算一下這對兄妹大概有3處稱得上home的地方。其一是開頭自己居住的家；其二是母親去世後居住的阿姨家；其三就是在山洞裡自己建造的家。第一個家當然是一個標準意義的家，親人團聚，遮風擋雨，滿足了情感和生理的雙重需求；第二個家類似繼母，阿姨對兄妹的態度很差，只能說滿足了兄妹生理上shelter的需求，不過我發現在兄妹離開時阿姨嚴重透露出一絲傷感，也許她心裡善良的一面正譴責自己呢；第三個家，是哥哥一手打拼的，條件很簡陋，對哥哥而言情感寄託在妹妹與父親（其實早已陣亡）上，shelter的作用這個山洞能起到50%，畢竟荒郊野外的，沒有安全感。對於妹妹而言，其實這應該算是一個完整的家，情感可以寄託于兄長，而哥哥的身體也能提供一個不錯的shelter，當然還是精神上的支持比較多。
到此再談有關情節也沒有什麼意義了，1988宮崎駿大師的作品，距今22年，為什麼觀看之後依然沒有過時的感覺？想想終於生活在和平年代了，應該幸福，不是嗎？不禁一笑，都說唐代時盛世，人人豐衣足食，就吹噓當時的人幸福，試問這是誰看到的？若說有什麼完美的時代，這是不可能的，就說簡單的生命權吧，我們這個時代不還是有很多人被慢性疾病折磨嗎，生或不生在這個時代被放大了，亦如一樣東西，得到或得不到成為了關鍵。回到影片，兄妹兩靜靜的坐在板凳上，畫面從硝煙迷茫的40年代慢慢浮現到日本的80年代，高樓大廈拔地而起，而兄妹兩人依然保持那狀態。
藉此片，我反思了一下自己對戰爭的認識，曾經聽到殺日本鬼子莫名的喜悅，現在更多的是對平民在戰爭中受到的傷害感到無奈。民族間的仇恨就是這樣一代一代傳下去的，武俠劇一直勸說高人們不要報仇，讓仇恨在某代了解，不過也許報仇這種行為就能滿足人的存在感，再披上某些大衣道德化，在具有相同身份共識的人群中——英雄，而另一方——唾罵對象。2012，大概科學發達的要傷害到人類了，上帝也開始擔心自己的寵兒了，所以不得不放出警告，千萬不要放棄自己，做一個人就要有soul。
很開心，心又寬容了一點，果然如YX所說好的影片能改變一個人的想法。
作為一個平民，我期待幸福的生活，簡單一點的說：珍惜。其實看的時候有好多想法呢，很多都像消失的螢火蟲一樣熄滅了，嗯，至少讓我回想起了《心理》月刊某期關於「家」的專欄，最後祝各位都有個幸福的家庭吧。