事實沒有真相

    波蘭斯基作為碩果僅存的目前還活躍在世界影壇的電影大師之一，從其第一部作品面世至今，創作時間已超過五十餘載，波蘭斯基也從一個學院派的青年導演，變成了一個歷盡滄桑的老者，從幼年的集中營失去雙親，到青年時期愛妻和朋友被邪教屠殺，再到中年陷入強姦醜聞，其經歷之複雜，人生之坎坷，在世界影壇可以說無人能出其右。伴隨著那些噩夢般的回憶，黑色、罪惡、暴力、驚恐成了波蘭斯基作品的標籤，它們毀掉了波蘭斯基的生活，卻成就了一部又一部波蘭斯基經典作品的誕生。
    《影子寫手》是波蘭斯基蟄伏了五年之久的最新作品，從它之前的宣傳來看是一部政治驚悚片，其實熟悉波蘭斯基的影迷都知道，波蘭斯基拍的所有片子幾乎都可以歸到驚悚片的範疇裡面，他要是拍出一部歌頌人性真善美的主旋律電影那才是天方夜譚。「人之初，性本善」，關於人性本惡還是本善的問題，我們已經爭論了上千年，而波蘭斯基顯然是人性本惡篤定的信徒，因此他的影片裡面主人公總是和各式各樣的罪惡有著相當的緣份，這部《影子寫手》也不例外。主人公是一個職業寫手，專門幫那些名人潤色他們不堪卒讀的傳記，作為一份工作，它報酬豐厚，作為一個作家，它低賤不堪，因為自己連署名的權利也欠奉。主人公顯然是業界菁英，才被找來為英國前首相亞當•朗撰寫傳記，理由是前任寫手剛剛不幸溺水身亡。這是一個好差事，卻從一開始就充滿了變數，主人公剛接下差事，就遭人伏擊，被搶走了一份無足輕重的手稿。至此影片平淡無奇，和好萊塢批量生產的大路貨基本上沒什麼區別，然而當主人公一路舟車勞頓來到一個幽閉的小島，見到前首相暫居的那棟華麗而又空蕩的別墅時，我才有了一點似曾相識之感，要知道，波蘭斯基的很多作品，像早期的《水中刀》、《冷血驚魂》，中期的《怪房客》、《死神和處女》等等，都是幾乎所有劇情侷限在一個狹小而又相對封閉的空間裡，表面上平淡無奇暗地裡波濤洶湧，看來這部也不例外。果然，時間不長，主人公就發現了朗的口述與傳記手稿不符，進而發現包括首相身邊所有的人都對前任寫手的死亡語焉不詳，繼而前任寫手的遺物突然出現，上面明白無誤的證明了朗的謊言，以及朗處理突發事件的毫無主見，夫人的過度熱情，海邊老人的驚人之語，一條條線索逐漸浮現在主人公的眼前，讓他陷入無限的迷惑和倉惶。如果只是一份工作，那他完全可以把這些線索置之不理，儘快完成任務；如果出於良知，他應該去解開謎團，在傳記中揭露首相的真面目；如果出於安全考慮，他應該忘掉髮現的一切，儘快找個理由離去。可惜的是，他沒有順從上述任何一種選擇，而是讓自己的好奇戰勝了理智，沿著蛛絲馬跡找到了影片中的關鍵人物—曾經為中情局工作的教授保羅，逐漸接近了事情的真相，也把自己置於了萬劫不復的境地。事情的複雜遠遠超過他的想像，根據手中的線索，他得出了一個驚人的結論：英國前首相受僱於美國中情局！這也說明了為什麼近幾年英國在國際事務上對美國的亦步亦趨、盲目跟從。主人公崩潰了，這是一個無法證實的結論，也是一個無法公佈的真相，他不知道該如何繼續，這是一個死結，他左右為難進退維谷。
    峰迴路轉，朗被反戰人士槍殺，真相隨著朗的下葬永遠的埋在了地下，而傳記卻因為朗的猝然離世獲得了前所未有的關注。如果觀眾以為故事會這樣完結，那也就太低估波蘭斯基的能力了。新書發佈會上，秘書的無心之失讓主人公找到了破解謎題的方法，最終的真相浮出水面：首相夫人才真正受僱於中情局，而首相只是一個毫無政見受夫人任意擺佈的傀儡！真相已明，主人公卻無能為力，只能舉杯遙祝春風得意左右逢源的首相夫人，夾著藏著驚天秘密的手稿落寞的走入無邊的黑夜。一輛汽車疾馳而來，伴著一聲巨響，撞入了漆黑的夜色。漫天飛舞的手稿，木然呆立街頭的路人，構成了一幅悽美而又詭異的畫面。
    看到這裡突然想到了一則新聞，去年9月，波蘭斯基到瑞士參加電影節的時候被捕，理由是31年前波蘭斯基曾在美國犯下的強姦罪，通緝令一直沒有撤銷。而之前波蘭斯基曾幾次到瑞士公幹，卻從未遭到逮捕，不禁令人費解。我查了一下關於《影子寫手》的資料，影片在波蘭斯基被捕時已經殺青，正處於後期剪輯階段，最後的剪輯是波蘭斯基在監守所里遙控完成的。如今看完《影子寫手》，我恍然大悟，波蘭斯基這下狠狠地戳到了美國政府的痛腳，摸了老虎的尾巴，美國政府又怎會坐視不管坐以待斃，容忍一個隨意對它品頭論足的猥瑣的小老頭逍遙自在大放厥詞呢？所以，波蘭斯基以一己之力奮起揭開政治的瘡疤，註定了是以卵擊石飛蛾撲火，這才是事實的真相，這才是真正的政治。記得曾有一位藝人接受一個美女記者的採訪，記者問，您的作品裡經常有些含有政治意味的東西出現，那您能談談什麼是政治嗎？藝人答，你坐在這裡，對我進行採訪，這是工作，如果你採著采著，咱們採到床上去了，那就是政治。政治中沒有真情，沒有善良，只有永遠不變的利益博弈，只有骯髒的利益交換，而政客，即便在演講中慷慨激昂，在電視中信誓旦旦，我們也很難相信，因為，政客和誠實，沒有半毛錢關係，而事實，往往沒有真相。