不做夢的人是可恥的

國內影迷與GEEK們對《全面啟動》的期待值之高，其實可以前溯至08年《黑暗騎士》之時，這當然可以理解，因為那代表了超級英雄電影一個不可企及的高峰，同時也成為諾蘭奠定自己在全球影壇不二地位的神作。只不過這個情結在中國大陸更是被放大成為了一種缺憾美式的史詩存在-這部譽滿全球的影片並沒有在大陸公映，儘管當時無數人在狂呼吶喊。這讓諾蘭作品能不能繼《俠影之謎》之後再一次於內地上映，成為被一個擱置的懸念。
《全面啟動》當初在籌備時並沒有打算走大製作的路線，甚至乎諾蘭也曾信誓旦旦的承諾自己的這部原創影片只不過是練手的過渡作品，一來是為了滿足自己多年來對夢境題材的夙願，二來留給自己的攝影美學風格能有一個再度提升的空間。華納當然不肯放走這位能化腐朽為神奇的財神爺，立馬就答應了諾蘭的要求，為的就是期望他能夠在完成該片後繼續執導《蝙蝠俠》系列甚至是旗下DC漫畫的其他改編電影（比如說超人）。只不過當影片真正開機之後，華納才發現諾蘭根本是有備而來並且謀劃好了之後的每一步，投資開始不斷追加，外景地越取越多，陣仗也愈發玩大。自認上了諾蘭賊船的華納對這位大神很是無語，最後任其折騰，但投入的銀子決不能打了水漂，對影片的整體營銷自然成為了2010年的頭等大事。《全面啟動》的尷尬就此而生，上映之前一系列的媒體場試片會從業界人士那裡賺足了口碑，稍微關注歐美影壇動態的人都會發現，每一次關於《全面啟動》的獨家超前影評出街，都是一場盛讚如潮般的狂歡，媒體叫的歡實，影迷跟GEEK們自然也是心花怒放。加之諾蘭這麼本就人氣鼎旺，《全面啟動》被推到了神作的制高點，所有人都認為這幾乎是一部可以趕超《黑暗騎士》的作品，然而李東寶有云：檔次高了就下不來了。《全面啟動》絕非已經達到了影史新生代神作的高度，但確實是近年來不可多得的佳作，同時也是諾蘭將個人電影美學語言與商業元素結合的最為成功的作品。
論題材與概念，《全面啟動》其實並不新鮮抑或是超前。此前已經有無數相關於夢境，意識，內景的動漫，小說，電影乃至遊戲問世，經典作品也著實不少。單就國內科幻小說而言，早年間王晉康的《七重外殼》就頗為形象的解讀了多重夢境與虛擬世界的情境。諾蘭自言小時候一直對夢境體驗鍾愛有加，曾有一次自覺的感受到夢中夢的神奇之處，自此在心靈深處埋下伏筆。《全面啟動》的最初構思是一部充滿老派風情的鬥智鬥勇的警匪奇謀電影，且帶著濃烈的喜劇風格，只是諾蘭突然想起兒時夢境經歷，遂一拍大腿想到如果把二者攪合在一起該多有意思呢。諾蘭很聰明的規避了傳統好萊塢電影對夢境的描述，繞過那些色彩斑斕光怪陸離煙霧繚繞的過時設置，直接把夢境體驗與現實世界的隱秘結構打通，不光要有多層夢境的深入冒險，還要有對命運以及存在感的哲學化解讀，更要把超驗主義的模糊空間感發揮到極致。
不過有心思的影迷可能多少會發現，自從接手大製作的商業影片後，諾蘭招牌式的非線性敘事結構似乎正在逐漸消失。由於要照顧到大多數影迷的觀影口味，諾蘭有意的不再使用這種迷宮式的敘事語言，但他們的身影也並沒有在其作品中完全消失。《俠影之謎》與《黑暗騎士》反覆使用的閃回，追憶，插敘等，並沒有同其他導演作品一樣流俗，光影瞬息間都透著諾蘭作品的迷人風韻。《全面啟動》在這點上做的可謂更加成熟與完美，由於整部影片的結構龐雜，引入了夢境，建築學等概念，又試圖闡釋關於存在與意識之類的哲學命題。所以諾蘭又可以將其敘事風格適度放大回歸，觀影者在整部影片當中也可以不斷髮現這種手法的運用。比如影片一開始的段落與結尾處互相照應，同時又拋出了一個全片最大的懸念謎題。《全面啟動》因此可能成為諾蘭非線性敘事風格與商業大作融合的最為精彩的一部作品。對於諾蘭的另一個影片語言，即「偵探人格」，《盜夢》也詮釋的十分到位。全片將匪夷所思的結構意識想像作為靈感與線索，一次次的將觀影者帶向潛意識的荒原，更在同時佈局，設套，把任務對象忽悠的那叫一個透徹，絕對稱得上是偵探推理思維的翹楚佳作。在攝影上，諾蘭依舊保留著自己對傳統膠片與賽璐璐的熱愛，那些冷峻，別離，厚重，又不失凌厲感，還有著一股難以解釋的魔力的鏡頭與畫面色調，能夠很充分的把影片的基調與風格展示出來。雖然諾蘭對於電腦特效與膠片攝影的融合也極為看重，不過對於前者的應用諾蘭始終表現出一種謹慎的態度，能夠通過傳統特效技法完成的段落他都會採用傳統技法，這其中就包括了模型特效，光學特效應用以及鏡頭剪輯。當你看到片中翻轉對稱的市區，失重狀態下的酒店房間等視覺奇觀場景時，就不得不讚嘆諾蘭對於建築學與物體結構的造詣，以及他富有古典哲學韻味想像力的具象呈現跟表述。更令人激動的是，諾蘭集結的演員陣容幾乎涵蓋了好萊塢老中青三代戲骨，萊昂納多近年來的飛躍自不必多說，而本片與其之前同馬丁斯科塞斯合作的《禁閉島》在結構論述以及謎題設置上有著異曲同工之妙，憑藉這兩部影片其將是明年奧斯卡影帝的有力爭奪者。另外如麥可凱恩的客串，約瑟夫•萊維特，艾倫•佩姬以及渡邊謙的表演都使影片具備了一種足夠誘人深入的強大氣場。
總的來說，《全面啟動》以一種群像式的設置展開故事，用進入多層夢境竊取植入思維為故事線，反覆的在現實夢境間遊走，並根據已知的科學理論設置了多種遊戲規則，間或的插入幾位主人公的心魔歷程，以高度個人化的視覺影像風格將其呈現於螢幕之上，可以說諾蘭把自己對於結構文本上的種種遊戲手法都淋漓盡致的展現在了該片中，但由於故事在敘事模式上並沒有過多的採用其早期的非線性手段，所以還不至於到一次性看不懂，丈二和尚摸不著頭腦的境地。而本片可能在之後所被集中論述的肯定將會是主人公是否依舊處於夢境之中，也許諾蘭正是想以對陀螺的存在意義來闡釋自己的哲學概念：想法是最不能被確定的，當你認為自己正在影響著別人的意識之時，是否自己的意識也已經被別人影響抑或被植入了呢？糾結於現實世界也好，沉湎於夢境也罷，說到底都是自身潛意識的終極投射與渴望。連夢都不做的人，可以活著，但畢竟是可恥的。

http://www.tianya.cn/publicforum/content/filmtv/1/301597.shtml
[天涯首映場]《全面啟動》：不做夢的人是可恥的


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《Inception》：我們看因塞普薰的時候也看什麼