《生人勿進》—— 輕輕的告訴你

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不要問我太陽有多高，我會告訴你我有多真。

                                                                                                 ——艾莉吻啟


    紐約翠貝卡電影節致力於發掘新銳電影人。導演托馬斯·阿爾弗萊德森，白羊座，與黑澤明同樣，是充滿鬥志與靈感的概念導演，性格組成當中有低調錶征的因子，善於創製靜謐的華麗，在托馬斯這裡，詩性的鏡頭語言是吸引注意力的磁石，不論若隱若現，安寧的理念都務實的潛游在每一幀畫境裡，即應即有的沉浮，座落於雪，揚起自風。與殘忍暴戾格格不入的清淡畫面感，不會影響到情節發展的表述，反而平添了一種末世的悽惶。安靜之中，場景之外，感受是疊加的，許多空鏡甚至耐人尋味，值得多遍的賞析。

    吸血鬼的意象存在於一類究極的積澱當中，帶著原始的愛與恨，堪堪築起防備之高牆。雜糅了獸慾、良知和野心，於人性的夾縫中他們且行且遠，找不到祖先滯留的玄奧，更企及不到前途渺渺。靈魂感知上不分歸去來，這讓他們的注意力凝固於現時代，在一種枉費的狀態下漠然，闡述卑劣、乏力與飢餓，來裝潢這種表里不一。當矛盾分歧不斷成為過去式，吸血鬼因忌憚被淘汰而露怯，借殺伐泄恨，殘忍過後是無窮迷途。無邊際可言的生命，望穿極樂與浩劫，時光的優點成了他們身上的缺陷，掙扎不能。退無可退，他們自行結果了愛的義務，因而不擅互通你我，也正需要除了血氣之外的，有關於愛的補給。另種角度，這才是長生不死的真正要義：活物，皆是為愛而生的。

    窺知細處，《生人勿進》在對大命題的探討上，兼具了悲憫與惶惑，把大真相歸咎於一類亟待廝守的體貼。奧斯卡與艾莉的友愛，環繞那句「離去是自由，逗留即死亡」，搖擺浮生的意志，向著真正往生的解脫而奮進。瑞典語的對白應和吸血鬼題材，恰巧帶來一種稀缺的異域氛圍。這樣的雪天裡，北歐的浩茫圈守著諸界邪靈，讓情感的絲絡剪之不斷。艾莉的愛猶若維納斯之守護，遞給奧斯卡一個寒冷的額吻，於血色之中，彰顯尊爵般的深澤。

    世事更新帶來的資訊提速，強化了年輕一代人的共享意識，由此而生的，幻想寄託在群體參與的基礎上漸現輪廓，標識了時代活力的不屈。而幻想之於一代人，所指意義應該是普照式的、無差異的涵蓋，亦是在起點處通曉結果的先行主義，醞釀過程被縮減，致力於聚斂成效。幻想題材的影片能作為長青不老的一支，得益於范特西文化的紮實根底，不論內涵和外在，都具備了前瞻性質，於時代的光影中脫穎而出。多角度觀察都會發現，《生人勿進》在用最為真切的態度，將平易的情感溫度傳達到集群之中，在穩抓勢態脈絡的前提下，做到了情調、扼要和秩序，兼收並蓄之外，利於主旨的衍伸，步步落實，動靜皆宜。世界各地的電影節當中屢獲「最佳外語片」獎，是自證的必然。作為優勢，獨到的開拓氣質使得影片廣受關注，寬泛的題材拉伸度更是提高了故事細節的含金量，而撫慰創傷的理念和新銳的整體格調，直接將「矚目」續接作「傳承」，儲備了動能，為結論造勢。