《狄仁傑》：徐克強勢回歸

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《狄仁傑之通天帝國》是徐克的回歸之作，它代表著徐克復甦的某種信號。
《狄仁傑》之前，徐克拍了兩部都市題材的電影--《深海尋人》和《女人不壞》，口頗受爭議。更早一些時候，他早已開跋北上，拓土內地，但皆因《蜀山傳》的故事硬傷和特技粗糙，《七劍》的人物造型和動作設計，飽受非議。
徐克發揮其天馬行空的設想，於《狄仁傑》的平行世界之外，建構了兩個世界：「通天浮屠」和「入地夜市」。前者高達66丈(約合100米)，外形豐潤，內裡機關重重，後者鬼魅雜處、陰森恐怖、需經擺渡船才能抵達黑市的彼岸。
狄仁傑(劉德華飾)雖然是一代神探，官至丞相，徐克並未將其處理成穩重纖弱的文官，而讓其身手過人。徐克對此的解釋是；「很多神探，雖然聰明過人，但身邊一定要有幫手，比如有包拯的地方一定得有展昭，要不他根本沒法去到危險的地方。我就很自然地讓狄仁傑會武功，能夠保護自己，也有能力去闖一些比較危險的地方，去尋找答案。」
於是，打就變得合理，也讓一個僅靠邏輯推理的電影變得好看。更重要的是，讓電影回歸到徐克的擅長的打戲氛圍營造重來。《狄仁傑》里多處精彩對戰的地方，讓人聯想起《新龍門客棧》、《東方不敗》、《江湖兒女》等徐克舊作裡的經典場面，但又不乏新意。
有三場大戰的場面表現不俗：其一是狄仁傑寓所一戰，上官靜兒(李冰冰飾)奉武則天之令色誘狄仁傑，上官靜兒主動投懷送抱，用劍挑開狄仁傑的衣衫，但危機在外。狄仁傑早已洞察，抱住上官靜兒，將她的鞭子交還於她。二人於穿衣倉促中展開一場惡戰，饒有趣味。其二是夜市一戰，過暗使得視力受限，有水使得行動不便，來者不善但不知對手底細。醫術高明的黑市大夫汪驢乘一葉扁舟想逃離黑市，但對手卻自水裡不斷用木樁來襲擊這艘小船，小船在木樁間翻來翻去，勾人心弦。狄仁傑、裴東來(鄧超飾)、上官靜兒輪番上陣，稍顯不敵。其三是無極觀內，狄仁傑與上官靜兒的對決，狄仁傑中了迷魂陣，使得他的世界地動山搖。無極觀內的設置，重重佛像均成為武器，上官靜兒更會奇巧淫技，調動鹿為其戰鬥，與狄仁傑拼死搏殺。
片中最大的懸疑點，即是自焚案，人在光天化日、眾目睽睽之下燃為灰燼。此種場面帶來的視覺驚悚和內心恐懼，能夠帶給觀者強烈的刺激。（此處劇透，應要求刪除）
本片除了徐克的回歸，還有劉德華的回歸。在本片之前，華哥本人的接片原則已受質疑，他是江湖老人，「常在河邊走，哪能不濕腳」，重情誼、念舊情、顧大局，不得不接些不入流的片子來演。這次，徐克欽點，狄仁傑非他不可，他演出了一代神探的不同尋常，更可貴的是，他沒有像以往那樣不分青紅皂白地坳造型，看上去更像個普通人，但性格上有天才的敏感，俊傑的俏皮，以及對世事通透後的頹廢。
李冰冰演戲越來越勁道，演一個人就是那個人，身形俱佳。此次她一人分飾兩角，美，且愈顯美，在美的外表下，不再空了，更重要的是，她不再有那股過於使勁兒往角色身上靠的努力勁兒了。
演員里唯一的美中不足在劉嘉玲飾演的武則天一角。她的天后造型，尤以方形眉毛引人關注，黃金頭飾神似鞏俐在《黃金甲》裡的皇后。二人都是不怒自威的女強人，但前者有洗盡鉛華、看破世事的老謀深算，後者只得霸氣十足。劉嘉玲的氣場與通天浮屠比擬起來，也不遜色，但在演技的細部卻經不起推敲。
特技曾是徐克的心頭痛，此次哪怕有《2012》在前，《天神下凡》在後，《狄仁傑》的特效一洗《蜀山傳》之詬病與簡陋，如果不過於苛責，相信特效方面也能讓影迷有所雀躍。易容術是武俠小說裡的秘技，徐克首次將易容還原的過程藉助特技視覺化，讓武俠迷對於易容術的想像有了歸屬。
拍古裝片，借古喻今的多，但輸出的核心價值觀難避諂媚，譬如，獻媚朝野，歌頌集權。《狄仁傑》里，依舊保有徐克對於朝廷的疏遠以及江湖俠義的渲染，忠雖忠，卻是對國家的忠，對大眾的忠。他對武則天的認同，只在於她用八年的時間令振興大唐，治國之道與用兵之略無人能及其右。
在江湖俠義之外，人與人之間的情誼仍是徐克著墨的重點。狄仁傑與上官靜兒似是而非的感情，狄仁傑的克制讓他明白這不是談情說愛的時刻，終究女人更加感性，靜兒因報恩與對這個男人的複雜感情為其送命。
靜兒對武則天則是一心一意，不加懷疑的好。她於武則天懷裡辭世前，與其一席話，讓人動容。靜兒問：「天後到底有沒有真正愛過一個人？」武則天答：「有，只是付出的代價很大。」靜兒問：「值得嗎？值得嗎？」武則天答：「值得！」武則天也並非沒有真性情，她雖然不斷在強調，「欲成大事，至親可殺」，但她和靜兒的感情，已超越了君臣界限，有惺惺相惜，更是女人之間的互相憐憫。這樣的段落，穿透廟堂、江湖的約束，為片子增加一抹暖色。
但，如果因為狄仁傑是電影的主角，就期待本片是一個「偏僻入里」的偵探片，可能會有一定的落差和失望。《金田一少年事件之殺人簿》、《名偵探柯南》、《福爾摩斯》、東野圭吾等作品早已深人人心，整體懸疑設置的不夠，邏輯上無法步步為營，是本片最大的瑕疵。
徐克以點子多，且奇絕著稱，監製陳國富給他一個自己琢磨了十年之久的唐朝神探狄仁傑的故事，讓他去發展故事的走向，在討論的過程里免除了硬傷產生的可能，將徐克敘事邏輯不甚清晰的死穴保護圓滿。坊間有傳聞，徐克曾憑藉自己的想像力剪出一個導演版，但在剪刀手陳國富的咔咔操作後，才出來現如今入了威尼斯廳堂的正式版。
知曉並規避導演的弱點，應是監製本分，讓作品錦上添花，更是合作佳話。但，這並不意味著《狄仁傑》陳國富的作用大過徐克，它依然是特色鮮明的徐克作品：肆意的設想、不尋常的人物、凌厲的剪輯、精彩且有創造力的打戲場面、英雄氣短兒女情長……哪個不是徐克烙印？
這個電影，已經埋下了續集的伏筆，勢將做成立足大亞洲市場的「福爾摩斯」系列，《狄仁傑之通天帝國》與「007」系列電影的中文片名如出一轍，早已道出其中奧妙，唯有期待狄仁傑如暗夜騎士一般強勢回歸。