最是影子不自由

輪船、島嶼、惡劣天氣，《影子寫手》有著跟《禁閉島》近乎一致的開場，然而在進入劇情展開故事後，兩部電影卻有所不同。除了意味深長的結局，觀看《影子寫手》的直觀快感似乎不如《禁閉島》，沒那麼需要動腦子，也不需要去領教導演的心理暗示和驚悚恐嚇。可是這麼講並不表示《影子寫手》會缺乏懸念感，從主人公拿著書稿回家，危險就步步緊隨。深藏不露的黑手一直在左右整個事件，影片的氣氛也非常清冷凝重。

由於知情太多加上與生具有的探知欲，主人公逾越了影子寫手的職責，他想去挖掘前首相背後的秘密。我們姑且把他稱之為人性的光輝，可是電影給人當頭一棒，好比波蘭斯基當年的《唐人街》，僅憑一個人的良心和幾個人的努力，想衝破沉沉黑幕實在有夠無望。波蘭斯基一向擅長表現人性和世界的陰暗面，所以《影子寫手》其實是個悲劇。它不是理想主義般的堂吉訶德大戰風車，而是遵循遊戲規則的敗下陣來。

有個名人說，政治上採取欺騙態度是軟弱的表現，《影子寫手》裡的英美關係就是一個驚世騙局。打從十幾年前開始，英國就跟在美國屁股後面，亦步亦趨，普通人對此就有諸多猜測，而《影子寫手》抓住這一點做文章。當所有人直觀以為是前首相出了問題，電影告訴我們事實恐怕不是那麼簡單。這是一部關於陰謀論的電影，甭管你看來是憤懣還是無奈，它的的確確是一部好電影。