浮生若夢，為歡幾何

有人在枕上做了一個夢，留下了一場黃粱美夢任評說。
有人在冶亭夢郭璞，從那之後江郎才盡，彩筆無覓處。
有人夢見洞庭仙宮，有人夢見自己乘船經過日月旁，有人夢見自己化蝶不知周也，有人在牡丹亭因情成夢因夢成戲。
每每念及這樣的詩詞典故，總是覺得栩栩然人生如夢一樽還酹江月了。

古人的禪理意境，色即是空空即是色色色空空的空間並沒有為中國電影人所用。
充滿現代元素，數理思維嚴密，環節緊緊相扣的《全面啟動》全球化的上映，再一次宣告了美國電影的世界地位。

每個人都做過夢, 可夢中的世界是怎樣的一種世界誰也說不清。
夢中的時間比真實過得快，一幕幕的夢像電視劇，短短幾個小時像過了數天數年。
就像愛因斯坦的相對論，夢中的相對時間、相對空間、相對真實。
是預言？是暗示？是神奇力量？還是另一個平行時空的真實生活？

關於夢境的體驗與困惑人人都有，導演諾蘭緊緊抓住了夢與現實的糾葛，刻意模糊了真實與夢境的界限。所有的觀眾幾乎在半夢半醒之間接受了導演預定的結局：懷疑與相信這真實又虛幻的世界， 「假作真時真亦假，無為有處有還無」的感覺噴薄而出。

想到《感官遊戲》中的多層夢境，《盜夢偵探》中的夢境聯結，《記憶碎片》的感官錯亂，諾蘭不是最具創意的導演，也不是夢境影片的先行者，但他無疑是所有夢境電影中把電影的一切元素結合的最好的導演之一。

突然間的天崩地裂，充滿玄機的高樓大廈、消失地心引力的空間、讓人迷惑的時間長度，錯綜複雜的情節設置，眼花繚亂的動作編排，扣人心弦的陷阱轉折，充滿詭異的窒息氛圍，諾蘭把這個世界上可能與不可能在意識形態內表現得淋漓盡致。

從那台看起來無比簡陋的造夢機器來說，對當代電子科技尤其是精密儀器的反動可見一斑，而鄭淵潔《第3180號專利》里寫到一段文字「一台只有兩塊磚頭那麼大的儀器，通過幾根導線和 一頂類似游泳帽那樣的軟帽同人的大腦連接。整個工作過程分兩步，輸入和輸出。使用者給第二人生開發儀通上電後，戴上軟帽。這時，人的大腦就和第二人生開發儀溝通了。使用者想做什麼夢，儘管去想，第二人生開發儀記下你的遐想的梗概。然後，它的電腦豐富你的遐想的細節。 使用者入睡前，只要戴上軟帽，按下第二人生開發儀上的輸出按鈕，就可以做一個你想做的美夢」倒可以作為劇情的解釋。

小時候最喜歡玩的一個遊戲是作為數學老師的爸爸交的，一個紙帶扭轉180°後再兩頭粘接起來，用剪刀沿紙帶的中央把它剪開。紙帶不僅不會一分為二，反而會剪出一個兩倍長的紙圈！某種魔術般的性質。讓我第一次體會到數學的奧妙與世界的神奇。
就像女孩第一次進入夢中的世界就難以自拔。
一幅幅自己創作的建築藍圖瞬間展開，那種成就感讓人沉迷。

而一個生命在兩個空間，思想的植入與盜取在物理時空成為可以達成的目標。
因此同樣危險的是，對夢境的沉迷很容易造成盜夢者以及造夢師等對現實的離棄。

《查拉圖斯特拉如是說》中查拉圖斯特拉在山上度過了十年節制生活之後，在人類面前發表了第一次演講，陳述了從植物到超人的過程：植物→蟲子→猴子→人類→超人。「你們經歷了從蟲子到人的道路，在你們身上多少有點像蟲子。你們以前是猴子，在現在人也比任何一隻猴子更像猴子。」
夢境來源於現實，人類也來源於現實，可夢境中的人類總是覺得夢境比現實更像現實，夢如人生，浮生若夢的感慨一言難盡。

Cobb對孩子和家園的思念，讓他成功的從對於妻子的懷念與愧疚交織中解脫出來。導演有意設定的旋轉將停未停，留下了一個回味的空間，可以釋放對電影的留戀，也可以懷疑整部電影都是夢境，而身邊真實世界也得到了朦朧的質疑。
無論如何，電影散場，午夜夢迴，憶起自己印象最深的夢，是在外公去世的那晚，遠在他鄉上學的我夢見外公病都好了，特別精神地坐著。
以前我不相信，古人種種託夢之說，從那以後，倒是信了夢境的靈異。

李白《春夜宴從弟桃花園序》曰：「夫天地者，萬物之逆旅也；光陰者，百代之過客也。而浮生若夢，為歡幾何。」