When i find peace of mind

要說起我和EVA，那還得從數年前國內引進的《天鷹戰士》提起，雖然這玩意經過某部門強姦洗禮後已然變成了另一個東西，但對那時候的我來說卻完全不影響觀看，因為對於一個小p孩來說，唯一的看點就是那充滿流線造型的精美機械設定。後來我還為此買了一個初號機的模型玩具，在我印象里這個玩具質量相當好，陪我度過了童年很長的一段時間。

後來接觸了一些動漫雜誌，多多少少聽聞了EVA的大名，但再一次看起的應該還是貞本義行執筆的漫畫版，老實說，這個漫畫充滿了灰暗的基調，和以前看過的那些《龍珠》、《多啦A夢》之類存在本質區別，或許是小p孩那種特有的傻X使我大肆向朋友們鼓吹這部作品以此來獲得一些「品味」上的優越感，但歸根結底我想這部作品還是對我造成了很大的影響，雖然那時候對EVA的喜歡多少還是帶了點「虛榮」的成份。

當然，原版動畫後來也就慢慢看完了，真正讓我覺得EVA的確是個很不一般的作品，應該還要歸功於那個驚天地泣鬼神的劇場版第26話《真心為你》，這也是為何我將這篇文章放在這個條目的原因。

很多人對於EVA的解讀都集中在世界觀設定與劇情進展上去，其實在很長一段時間內我也拘泥於此，但這幾天把EVA從頭到尾重看一遍後我產生了一個想法：為什麼要去解讀這些呢？我認為EVA是一個充滿意識流與魔幻現實主義的作品，所以那些所謂的解讀並非是必要的，你在喜歡EVA的同時應該明白這是一部劇情動畫，而非學術性的東西，我想知道的是為什麼庵野秀明會做出EVA，他的目的是什麼。

人生活在這個世界上，多少都會有痛苦的事，可能根據年紀、經歷的差異在外在體現上多少會有些不同，但某些深入心底的那種絕望、壓抑、無助與恐懼想必還是有相通之處，而EVA整部作品的基調就是揭示這些人性中黑暗的一面，無論是真嗣、明日香、美里、律子甚至是碇元度都帶有這種黑暗面，這可能體現在父母與子女的關係，也可能體現在男人與女人的關係或者是個人與社會的關係，而庵野所做的的就是通過神乎其技的腳本與鏡頭語言將這主要角色身上黑暗面無限擴大，通過動畫所擅長的誇張、變形、抽象等手法將之表現的淋漓盡致，實際上EVA所表達的內容也是從個人走向集體，從個人的煩惱走向對人類社會形態、生存形態的質疑，從這一點來說，EVA在動畫歷史上的確是特別的，動畫並不僅僅只是少兒娛樂的產品，它也是可以帶有人文與批判精神的，雖然我不能說在EVA之前沒有這樣的動畫，但EVA的出現意味著動畫再一次向成熟邁進，與它的前輩文學、電影進一步縮短距離。

庵野在EVA中成功表達了一些常人所忌諱的負面情感，這種表達帶有鮮明的大和式烙印，我相信除了大和民族之外是沒有人可以做出這樣的作品的，而正是這種民族性的特質與庵野對開拓動畫表現力的勇氣造就了EVA令人吃驚的人氣與商業成就，庵野在製作《新劇場版：序》前曾放言業界12年來沒有任何動畫比EVA更新，倒也並非妄言。當然這些成就與歷史都是老生常談，EVA的存在意義已經有目共睹，哪怕是不喜歡EVA的人也無法忽視其對業界對動畫歷史造成的巨大影響。而庵野在提出人所擁有的問題之後，又是如何解決的？

通過真嗣的行為我們可以看到「逃避」這一解決問題的方法，但事實上如何？數次放棄駕駛EVA又數次坐上駕駛席，面對殘酷的現實你又能逃到哪去呢？除非你真的死了，但偏偏真嗣又是個怕死的膽小鬼，雖然口頭上很硬，實際上每到危急關頭都瘋狂般的求生，雖然看起來滑稽，但從真實反映入性的角度來說倒也無可厚非。在這種接受不了現實又逃避不了現實的情況下庵野找了一個折衷的方法：從改變問題本身的角度去解決問題，如果大家都「合」為一體那就不存在接受還是逃避的選擇，也就變相的解決了這個問題，到了EVA後期尤其是劇場版26話，基本上都是圍繞這個方法來展開的。而這就是魔幻現實主義的好處，不需要過多的解釋，只是讓他按照作者的意圖去發生，作為觀眾只需接受即可，如果EVA最後以人類補完計劃圓滿結束來完結想必倒也是另一種釋然，但庵野偏偏走了另一條充滿險惡的荊棘之路。

在TV原版25、26話與劇場版26話《真心為你》中抽象的意識流表達佔據了大量篇幅，我認為原版25、26話發生的時間是在《真心為你》之中的，也就是人類補完計劃發動後那一段連續的抽象意識流，代表了主要角色心理上互相融合交匯的過程，在這個過程中有一個片段即原版26話中那一幕校園青春劇饒有意味，我們知道按劇情上的設定，這個情節可以說是虛構的，或者說是真嗣理想中的一種生活狀態，那麼庵野這樣做到底為何意？很明顯是在影射OTAKU問題，影射那些沉迷於動漫遊戲中的人，在《真心為你》中有這樣一段對話可以算得上經典：

— 「我不知道幸福到底在哪裡…」
— 「只能在夢中找到幸福了呢…」
— 「所以這並不是現實，而是沒有任何人存在的世界。」
……
— 「我的現實又在哪裡？」
— 「夢的終結。」

庵野就是個資深OTAKU，甚至他所屬的GAINAX都可以算作OTAKU成立的公司（曾做過類似OATKU紀錄片的《OTAKU的錄影帶》），所以EVA從最開始針對的普遍性人際關係問題已經衍生到觀看動畫本身的觀眾所具有的問題，但我們也知道庵野並沒有讓那個青春校園劇繼續下去，因為他已明白那僅僅只是代表了一種人皆有之的美好嚮往，終究是不切實際的。

庵野曾說EVA是一個主人公不斷遭受挫折又不斷站起來的故事，EVA通過數次逃避又數次回歸現實的方法幾乎道出了答案：人生就是不斷摔倒不斷爬起的過程，美好如人類補完計劃最後依然以破滅為終結，在這個過程中你選擇逃避還是接受本身是不具任何意義的，因為，它們已經包含在你的人生之中，而在所謂的人生之中，你註定要時刻受到兩難的抉擇，真嗣從暗紅的LCL之海中走出並掐住明日香脖子時，你覺得他真的做出選擇了嗎？如果他選擇一般意義上的徹底逃避那麼為何要結束補完計劃，如果他選擇積極入世又何必想致明日香於死地。補完計劃只是真嗣的一個過程，而非他的終點。

人是矛盾的，庵野也只是一個具有矛盾特徵的人，他將這種矛盾性潛藏在EVA之中，通過試圖解決矛盾本身來表達矛盾的本質，從某種意義上講，我這篇小文也存在於一種矛盾之中。

When i find peace of mind，新劇場版系列會給EVA另一種可能、另一種解讀，那些耳熟能詳的角色最終又會有怎樣的命運與歸宿，交予時間來驗證。   舉報