愛的存在感

        當諾蘭很技巧的以一個旋轉過程的陀螺結束《全面啟動》時，也巧妙的留給了觀眾遐想的餘味。你可以認為這個陀螺終將到下，這是一個大團圓的溫馨；也可以認為這個陀螺仍將繼續旋轉，這是一個質疑人的存在感的批判。不管怎麼說，諾蘭又一次獻上了一部精品，看完影片，影院還響起了一陣頗具規模的掌聲。對我而言，這部影片的構思和邏輯上並沒有感到太新鮮和震撼，但是，諾蘭在他構築的夢的世界觀下，融入的飽滿的故事和營造的情感衝擊力才是真正令我擊掌的。看過諾蘭那部《追隨》，以及後來的《記憶碎片》的觀眾都應該了解，這是一個很看重故事構思的人，他不是破壞王或者技術偏執狂，所以，憑藉其實很主流的特效技術，他仍然以故事的精神核心繼《黑暗騎士》後，再一次製造了世界範圍的「諾蘭旋風」。
        

世界觀：層次感與存在感
        儘管人們在現實世界已經有太多還沒忙過來的事兒，或者說正因為人們在現實有太多怎麼忙都忙不過來的事兒，所以，對基於現實世界的擴展探索從來沒有終止過。或者是物理性的延展，如掘地三尺去地心世界探險，如入海千米去藍色深淵遨遊，衝向太空，尋找新大陸更是不在話下。而同時，更具想像力，但是也有邏輯和科學可能性的探索還在於心智方面的，於是，平行世界、賽博朋克（Cyberpunk）、外星人實驗場、瀕死體驗、夢境等種種構思層出不窮。與主動性的去探索物理邊界不同，那是一種基於現實的延展，是充滿成就感的探索。而心智方面的探索則更充滿了懷疑精神和內在批判，是對人本身的存在感的質疑，所以，往往更震懾人心。

        諾蘭這一次構築了一個夢的世界，且夢與夢間存在錯綜複雜的交錯關係，有遞進式的一層套一層，也有平行的相互跨越。片中，柯布在向艾里阿德妮介紹夢境常識和人類潛意識的一番對話，對於觀眾很容易產生共鳴感和代入感。確實，我們對於夢常常處於一種只記得中間狀態，不知開始和結束的狀態，不知道夢境中的場景來源於哪裡。而同樣的，在夢中，我們沒有自主的思維和意識，就憑潛意識常常能構築出一個稀奇古怪的世界和故事，直到醒來還或者回味，或者千方百計想去想起夢中發生了什麼。這正是諾蘭在片中表現其世界觀的出色之處，他並不是突然拋出一個讓人費神的世界觀概念，而是引導式的將觀眾拉入他的世界，柯布在對艾里阿德妮講解夢境世界的同時，也就是在向觀眾講述這個概念，這也是好萊塢主流商業片常用的方式，這也正是從結構上看並不是主流商業結構的《全面啟動》得以風行的重要原因。其實，從對夢的闡釋，夢的嵌套和存在感質疑方面，大衛林奇的《穆赫蘭道》更有那種感覺，揭示的也更加深刻，但是，林奇極其個性化的「與觀眾較勁」的表現方式，註定了這只能是一部小眾作品。而諾蘭個性化構思，大眾化引導的方式，讓他的想法更容易普及。

        對存在感的質疑永遠是這類影片帶給觀眾的最深震撼，《第六感》曾經以最後的反轉將瀕死體驗一下子烘托到觀眾眼前，讓觀眾無法確定自己是否還活著；《駭客帝國》曾經以兩個世界的切換讓觀眾無法確定自己是否正在一個機器構築的意識世界裡；《十三度凶間》曾經以套中套的方式，讓觀眾無法確信自己在玩著類似虛擬人生這樣構築電腦中「他人」人生的同時，自己的人生是否其實正被他人構建；《幽浮入侵》曾經讓觀眾疑惑自己是否其實生活在一個正被外星人監控的試驗場。甚至看起來不科幻，其實更有著令人不寒而慄的荒誕的《楚門的世界》都能給人深深的震撼，我是否正是那個被操控的楚門，路人只是一個配合我的道具？看《全面啟動》時，我也想起了很多似曾相識的地方，可以說，諾蘭以夢的形式再次將這種存在感的顛覆展現出來，對於熟悉這類模式影片的觀眾來說，這很親切，但是依然會有不一樣的感受。對於對此形式不熟悉的觀眾來說，如前所述，柯布的講解也容易讓人理解這一新穎的世界觀。


劇情：一場愛情的百轉千回
        對於這個故事，我個人不想對其做太多技術上的結構思考，而是更願意將其看作一個苦戀色彩的愛情故事，而結合存在感搖擺的世界觀，愛情的搖擺不安也讓這個故事充滿了悲情與感傷。除了「蝙蝠俠」系列，諾蘭的幾部影片都會製造懸疑和反轉的線索，本片的懸疑則是一條情感懸疑線索，同時交織節奏緊張的動作主線。影片一開始，就見柯布與神秘女子梅爾間有著看似敵對，但是又透著似有過去的關係。同時，柯布為了回家參與到危險的計劃中，又製造了充滿快節奏，大場面的主線。諾蘭的兩線交織的安排很巧妙，主線經常節奏很刺激，其中幾段漂亮的槍戰追逐場面很主流，也很抓人心，而在緊張一陣後，他又會切換到情感線索上，一陣慢節奏的柯布與妻子梅爾的透著讓人好奇過去的愛情交互，讓整個節奏張持有道，一同營造了充滿張力的劇情。

        柯布與梅爾愛情交織著深愛與悔恨，整部影片，兩人一直表現著深深的愛，一種難以割捨的愛，一種死了都要愛的愛。於是，為了這份愛，他們去夢中構築一個可以一同變老的世界，可以隨意擺佈，營造您自己感到幸福感的世界。與一個人突然發現自己身在夢中，或者身在電腦構築的世界不同，他們就是造夢人，他們在製造自己的存在感，一種浪漫的存在感。同時，柯布對此的厭倦又可以看作對於科技反自然的警示，對於夢的深入研究讓他們可以在夢境有上帝一般的感覺，然而，他們可以製造城市，路人，製造的卻只是一個虛幻的存在感。自我的存在感需要的是首先感受到自己身外的物和人，當你清楚的知道這些都只是自己製造出來的虛幻時，顯而易見，這種浪漫存在感也就消失了，而隨之而來的孤獨和迷失也就產生了。柯布拯救妻子的舉動最終帶來覆水難收的悲劇，這令人痛惜的故事營造了很強的情感衝擊力，對我而言，影片結束後，令人回味的就是這段愛情，在愛情上，我們需要的或許還是一點一滴的彼此的存在感，我們真實的在世界上生活，真實的握著手，吻著唇，這遠比刻意營造的宏大浪漫更為重要。

        夢境的不斷深入製造了多層夢境的效果，這也是最考驗諾蘭講故事能力的地方，前面他讓柯布講述了他的世界觀的基本原理，而這裡他就是要用這些基本原理來排列組合出他心中宏大的夢境結構。這個過程與其說是一個科學原理的應用，不如說更多是邏輯原理的組合，主要是些如遞歸、遞進、指數效應等效果的運用，而麵包車在第一層夢境從橋上跌入水中，整個過程對時間在遞歸夢境中指數增長的表現可謂直觀而巧妙，我看著那麵包車一般慢如蝸牛的墜下，同時另一邊又是雪地上激烈的槍戰，這樣的節奏編排和感受棒極了。

在特效上，本片其實沒有特別在技術層面有什麼突破，總體看都不是很高難度的特效。不過特效作為一種技術，巧妙運用對於大多數人來說比技術突破更重要，畢竟不是每個人都是詹姆斯•卡梅隆。所以，本片最令我驚嘆的還是艾里阿德妮學習造夢技術期間的幾場，如街道碎片般炸裂的場面，空間扭曲到成為一種倒扣效果的場面，艾里阿德妮聰慧的通過鏡面延伸空間接著打破鏡子創造空間的場面，都不是很大場面，卻以巧妙構思的過程給我張大雙眼的體驗。


演員：2010，萊昂納多分裂年
        對於影片的結局，我個人其實傾向於陀螺終將倒下的，原因很簡單，柯布在片中苦情一場，為了孩子歷盡挫折，受的折磨太憋屈了。擴展到演員，萊昂納多•迪卡普里奧在《禁閉島》分裂一場已經很折磨神經了，這片兒又在多層夢境來回，整個世界都呈現分裂狀態，潛意識裡，還是讓我們給他一個美好的結局吧！這部影片中，迪卡普里奧是絕對的主角，而且是主角中的主角，絕對的核心人物，他的外在職業和表現帶動了影片動作片的主線，又憑藉內心世界帶動了影片情感的內在線索，肩挑兩線，夢境分裂，殊為不易。迪卡普里奧確實很出色的表現了男主角內心的痛苦和迷失，同時一個父親希望回家的心情也令人感動，而片中動作場面不少，只見他上躥下跳也好不辛苦，更窩囊的是還會在窄道被卡住，昔日帥哥如此這般狼狽可見其在演技上日漸豁出去的精神。與《禁閉島》相比，本片中，他的表現更立體，而且沉穩，昔日表演中常見的用力過猛的場面少了許多，目前來看，今年沖奧還是大有可為的。

        而與迪卡普里奧演繹死活都要愛的歌迪亞是我非常喜歡的女演員了，《玫瑰人生》的表演令人驚嘆，在勇奪奧斯卡的同時，也為她打開了好萊塢之門。有趣的是，本片中，那首喚醒眾人的法語歌曲《Non, je ne regrette rien》恰恰就是《玫瑰人生》的傳主艾迪特•皮雅芙演唱過的名曲。而在這部影片中，歌迪亞時而深情，時而猙獰，時而放鬆，時而憂傷，表情和情緒多變，歌迪亞都演繹的絲絲入扣，同樣出色。本片在表演上最令我失望的要數艾倫佩吉，說失望不是對她表演失望，而是對於片中她的戲份和角色定位失望。當初聽說她參與本片時，我還以為極具個性的她會在片中是一個重要的角色和亮點，哪裡知道主要還是作為柯布內心世界的引出人角色，戲份有限，而且表現其本人特質的表演就更受到了束縛，稚嫩的面龐在片中顯得與氛圍有些不搭調，個人演技無從展現。

        好萊塢商業電影的一大特點就是，哪怕再緊張刺激，苦大仇深，都少不了一兩個玩世不恭，插科打諢的角色。湯姆•哈迪就是本片最大的幽默來源，他扮演的艾姆斯就是其中最有喜感的角色，同時還少不了片中穿著很精神的小分身的約瑟夫•戈登-萊維特的配合，兩人一段後者舉槍與防禦者苦戰，前者抬起大口徑武器一句「做夢就要做大些」的橋段令人莞爾一笑，總體看，本片的時有輕幽默場面，尺度得當，對影片的點綴效果還是不錯的。渡邊謙戲份不少，還屬於權勢人物，風度與陰險勁頭都表演的很自然，屬於正常發揮。

        總的看來，雖然這部影片主要是造夢人諾蘭主宰，但是各位演員總體的正常發揮，又時有出彩亮點的表演還是影片成功的重要保障。


        最後，回到那個陀螺，想想其實沉迷於夢，或者希望從「夢中」醒來都是我們一種對所處狀態無奈的表現。然而無論陀螺倒下還是繼續旋轉，你都要在所處的這個世界繼續生活，面對苦與樂，看完影片，燈光開啟，令我刺眼一下，倒是感覺這其實就是一種真切的存在感，走出影院，走出諾蘭鑄就的夢境，我還要繼續真切的生活，同時等待諾蘭下一步影片真切的投射到螢幕之上。

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