一半是熱血，一半是迷茫

那時的王家衛，應該還不是墨鏡不離身。那時的張曼玉，純情少女一個，還沒有花樣年華里蘇麗珍的萬般風情。那時的劉德華，真是帥，更多的英氣逼人。那時的張學友，沒有現在的成熟，演技卻已出神入化。那時的劉偉強，還沒晉級導演，卻已然是聞名全港的首席攝影。
故事說的是黑道小老大華仔（劉德華）的手下兄弟蒼蠅（張學友）頻頻惹事上身，每次卻要由華出面替他擺平。直到華與從大陸來的阿娥（張曼玉）發生感情，才決心淡出江湖，可是友在此時為了掙回面子，接手刺殺污點證人的黑道任務。這顯然是一條不歸路。最後，任務終於得以完成，華與友卻雙雙殞命。
片名作嫁接，這會讓觀眾陷入莫名。不過，一定要在這兩者之間找個說法，也不是不可能。旺角在香港是那種妓女流氓混雜之地，卡門是一部歌劇，女主角卡門是表面放蕩不羈實則純情猶在的女性象徵。在旺角這樣混亂黑暗的生存空間，慢慢滋生一種卡門般的熱烈原始愛情。王家衛原先要用的片名是《熱血男兒》，雖然很俗可是好懂，不像這個特別到匪夷所思。
劉偉強的攝影確實強，旺角卡門這部電影的色調非常豐富，加上細膩的用光，層次感非常強烈。在旺角卡門中，記得有兩處紅用的非常漂亮。一處是張曼玉坐在椅子上，托著臉頰，仰望天空，神情迷惘。然後攝影機以中速開始平移，鏡頭展現的是一張大紅桌布，上麵點綴著繁星似的花朵。那個平移的效果漂亮的難以言喻。
第二處是張曼玉送別劉德華一場戲。場景是巴士車站。汽車啟動，然後眼前是令人暈眩的滿螢幕的移動著的紅色。這個紅色顯然是巴士車身上塗抹著的。但是，先拉出一個遠景，知道這個紅僅僅是車身的很小一部份。劉偉強卻獨取這一片紅來作為劉德華的最後離去。從視覺美感上來說，像一陣快速暈映。
淡冰藍色調，劉偉強是運用了過曝或欠曝，起初以為是使用濾鏡。但是不管運用什麼技術，這種效果有一種特別的舒服，視覺上覺得極其富於美感。一處是劉德華第一次揮刀為張學友報仇。暗暗的夜街上，鏡頭跟隨劉德華進入大排擋，此時，色調已然完全變作淡冰藍。劉德華揮刀砍人運用了手搖，在淡冰藍色調里，急速晃動的身姿、刀影，效果顯得異常凌厲。足以比肩《東邪西毒》裡，杜可風掌鏡開場的那一段手搖武戲。最漂亮一個鏡頭莫過於劉德華砍翻火鍋，剎那間黃色火苗在淡冰藍色調里竄升。
另一處是劉德華和張曼玉在電話亭里擁吻，跑向電話亭運用手搖，擁吻鏡頭運用了淡冰藍漸變。MV的拍攝手，劉德華和張曼玉擁吻前，背景音樂使用的是林憶蓮的《激情》。這是這部電影裡感情戲的高潮部份，特別是兩人擁吻一場戲，加上這首著名的情歌，真是演繹的高潮澎湃，激情四溢！這部電影的配樂很冷，空曠的感覺，像淡冰藍色調，跟劉偉強用的淡藍映像倒是襯到絕！
張學友扮演那個烏蠅，整天跟著劉德華扮演的華仔混跡旺角，這是一個永遠出不了頭的古惑仔。就像任達華在《黑社會》裡對古天樂說的那樣：「古惑仔不會用腦，一輩子都是古惑仔。」可烏蠅講義氣，好面子。只是，他不知道自己的明天在哪裡，他沒有生活目標。就像華仔在片中對張曼玉扮演的阿娥說的：「我們這樣的人是沒有明天的。」
這很像王朔早中期的小說反映出來的城市中低層青年的生態和心態，找不到明天，找到明天也不知道也沒有可能去爭取。王朔用痞子的玩世不恭來表達內心激憤。當然，王家衛絕對不可能是王朔，只是，不管香港還是北京，人總是有共通的。
烏蠅惹下禍，華仔總是出頭替他扛著，替他出頭。烏蠅被人砍，華仔連夜砍回去，就算自己負傷。烏蠅為給手下小弟擺喜酒，向另一個老大（萬梓良扮演）借高利貸，沒錢還，華仔再幫他出頭。
「你不要對我這麼好，行不行？」 烏蠅覺得虧欠這個小老大太多，同時他又覺得自己很沒用。機會還是來了，社團要幹掉一個污點證人，出了一個蠻高的價錢。烏蠅覺得這是一個機會，名利雙收，至於命麼，代價而已。
最後一場戲是烏蠅在警局門口乾掉污點證人，劉偉強用了搖鏡和慢鏡，效果極為震撼。烏蠅拔槍上前射擊時，攝影師肩扛跟拍，感覺就像身臨其境一樣。可是，烏蠅最終還是沒能完成任務，被警察擊斃在警局門口，隨即趕來的華仔被這一幕驚呆了，連補污點證人三槍，結果自己也被一槍命中頭部。
最後一個鏡頭印象很深刻，劉德華栽倒在地抽出不停，眼睛睜的很大很大，想起了海岩的一個小說《永不瞑目》。
PS：戴墨鏡的導演肯定有，可是像王家衛那樣不分任何公共場合均以一副墨鏡示人，不要說在香港電影界，就是那些離經叛道的歐美非主流導演們，也不會如此。那麼，這就是一個品牌了。至於，王家衛何年何月何日何時起開始墨鏡不離身，不得而知。我大致推測，從《阿飛正傳》開始，他應該就和墨鏡廝守一起了。我的理由是，《阿飛正傳》這部片子真的很難懂，王家衛第一部開始玩轉後現代的電影，那麼，這副墨鏡也就和他特立獨行的先鋒電影一樣，成為他電影生涯里一個親密夥伴。
《旺角卡門》這部片子，是王家衛導演處女作，據說是臨危受命。《旺角卡門》是王家衛個人風格之前的最後一部傳統風格電影，可是，電影風格的分水嶺不是那麼分明的，所以，《旺角卡門》已經或多或少，或暗或明地開始沾染上了後現代氣息。難得的是，王家衛遊走在傳統和後現代之間，不僅能保持風格統一，而且還拍出了與眾不同的個人風格。   舉報