慕尼黑——一個人的勝利

一段以色列暗殺5人組的歐陸尋凶，幾句慕尼黑慘案場景重現的隻言片語，一個普通猶太青年在暗殺過程中的心路歷程，幾個慘死的無辜或有罪的當事人。有男人，有女人，有殺戮，有血腥，有恩怨，有情仇，這裡是史匹柏一個人的江湖。
 
   沒有驚世駭俗的運鏡，沒有優雅的燈光，沒有出神入化的演技，沒有煽情的配樂，沒有跌宕起伏的戲劇衝突，甚至沒有出類拔萃的劇本。史匹柏僅僅以氣氛渲染和掌控節奏就將一部電影掌握與股掌之間。在充分尊重觀眾智商的創作原則下，每一場戲，既不敷衍帶過，又不矯揉造作。其中「電話謀殺」，「床下炸彈」以及「美色誘殺」幾場戲中，導演對影片節奏的掌控和觀眾心理的揣摩妙到顛毫。
 
   一部2小時45分鐘的單線敘事，難免讓觀眾中途走神。然而，導演在放棄了敘事技巧的同時，用一個小小的節奏變化就將情節帶向高潮，同時把觀眾的注意力請回大螢幕。史匹柏將好萊塢標竿級別的指導水平展現的毫不張揚而又淋漓盡致。
 
   這部電影表面上沒有政治立場，但明顯可以看出斯氏使用了猶太人看了會比較舒服的手法。「雖然有些昂貴，但家從來都是如此」這顯然不只是巴勒斯坦人的困境。暗殺是為了「讓人們知道，殺害以色列入民的代價是高昂的，但現在說明殺害巴勒斯坦人也是」史匹柏沒有立場，但猶太同情心清晰可見。「就像指甲會一直長出來，可我們還是要剪它」對於週而復始的暗殺與被暗殺，史匹柏沒有給出一條出路，而這本身是否也是一種解脫？
 
   白璧微瑕，《慕尼黑》遭遇了他的環球同門《金剛》同樣的問題——過度的片長造成的情節拖沓，可以理解為《機場驚魂》和《世界大戰》之後的文藝回歸，可以看成企圖接近《辛德勒名單》的藝術嘗試，也可以當作斯氏以夢工廠老闆身份最後一片的一次權力放縱，同時也說明，環球公司在面對兩名殿堂級大導演時，缺乏必要的約束力。有時自由是創作的基礎，而有時約束才是藝術的靈感源泉。