有一種猛女你傷害不起

縱觀各大電影論壇，歷屆奧斯卡最佳女主角的演技高下一直是個爭討不休的話題。不管是梅姑（梅麗爾•斯特里普，擁有奧斯卡歷史最多的16項提名）、赫本（凱薩琳•赫本，四奪奧斯卡最佳女主角）、抑或桑姨（桑德拉•布洛克，今年的最佳女主角），總免不了被各路紅星的影迷揪住演技上的小辮嘲弄一番，藉以抬高自己偶像的威名。當然，也不乏像《危情十日》的女主角凱西•貝茨這樣的低調實力派，雖然只是偶爾被提及，可任誰也不敢忽視。

稱《危情十日》為凱西•貝茨的個人秀其實也不算過份。儘管有老牌男星詹姆斯•凱恩擔當男主角，可觀眾的注意力幾乎都被凱西飾演的瘋狂護士搶了去。其不按常理出牌的情緒兩極化，難以預測的情感波動，以及跳躍前進的思維運轉，完全可以作為躁狂性抑鬱症患者教科書式的經典解讀。

作為一部典型的史蒂芬•金小說改編電影，《危情十日》有著如同《閃靈》、《1408》、《迷霧》一般的小格局環境，1V1的單挑劇情更是對演員的表演功底提出了巨大的挑戰。相貌平平的中年女星凱西•貝茨，憑藉著對角色出眾的理解，成功的塑造了影片中那個時而囉嗦祥和，時而尖酸刻薄，時而凶性大作的精神病患者。其中令人印象最深的情節，莫過於安娜為了限制偶像作家的自由，乾淨利索的打折對方腿骨的一段鏡頭。在這段高潮戲中，凱西•貝茨展示了她最為瘋狂的表演，以其有如高爾夫揮桿般的瀟灑自若，赫拉克勒斯式的力拔千鈞，猛虎撲食一樣的堅定果決，將這個如同被惡魔附體的女人深深地刻印在了觀眾的腦海中，幾乎成為一代影迷心中最深的夢魘。即便是一貫對驚悚片鄙視有加的奧斯卡，也不得不為凱西•貝茨的演技折服，送上一座小金人以資鼓勵。這部影片的成功讓人相信，即使沒有怪物幽靈，沒有幻覺鬼影，單純依靠劇本張力和人物演繹，也足可以製作出上乘的驚悚電影。

一個更為有趣的話題是關於影片背後折射出的現實意義。從淺層意念上講，這是一個有關「粉絲猛於虎」的故事。它讓我一度懷疑劉德華就是因為看了這部電影心懷恐懼，才遲遲不肯和「第一粉絲」楊麗娟見面的。狂熱而失去理智的粉絲，需要的並非是一個現實中的偶像，更重要的是偶像與自身設想間投影的重合，一旦粉絲與偶像發生近距離接觸，使得這種重合之間產生裂隙，在偏執粉絲的內心就不可避免的滋生反感甚至是憤怒的情緒。

而從更深層面來看，《危情十日》又像是作者史蒂芬•金寫給讀者和影迷的控訴信。眾所周知，史蒂芬•金一直把成為馬克•吐溫那樣的偉大現實主義作家作為畢生的理想，可更大的現實是，他無論如何努力也無法摘下「恐怖主義」的標籤，只能成為著名批評家哈囉德•布魯姆口中與J.K.羅琳女士齊名的「蹩腳作家」。這種結果，有其自身的原因，也與讀者對其恐怖小說的期待和追捧不無關係。正如故事中的安娜無法接受作家為小說提供的結局，現實中的讀者也同樣無法接受脫掉恐怖小說帽子的史蒂芬•金。正是這種彷彿被讀者的意志「綁架」的感受，催生了《危情十日》的誕生。而影片的結局，似乎是作家的自由意志取得了勝利。

只不過，現實又如何呢？