是枝迷們，失望了嗎？

一直以為是枝裕和的風格和題材都已經相對固定了。所以這個電影一出來，還是有點吃驚。

異型少女，在多年以前應該還是個能吸引人的題材。也許這也是是枝開始準備這個故事的原因之一。然而時過境遷，非人類純真少女的故事，不能說被拍爛了，至少也已經不再新鮮。

之前是枝裕和的作品，《無人知曉》、《步履不停》等等，都是風格樸實、傾向內省的作品。作為導演的是枝裕和，也是依靠這樣波瀾不驚的表達方式，一點點建立起自己的聲譽。賈樟柯說，他一直懷疑，如果一個非常現實的東西，現實到極點，會不會出現某種表現主義、抽象的東西？對這一點，自己沒能做到，但看到《下一站，天國》，他發現是枝裕和做到了。

採用紀錄片的手法，給觀眾的卻是表現性的感覺、抽象的色彩，這是是枝的獨到之處。然而這一點在《空氣人偶》被完全顛覆了。風格依然是純淨的，但是枝那種由極致的寫實過渡到抽象的手法，卻給倒了個個。充氣娃娃獲得了心，無論如何都是異想電影中的情節。原先那些作品中被隱藏的深刻主題，這次卻在各種感觸式的獨白中不斷被挑明。這不是日劇里典型的傷春知秋式生命感言嗎？真的是很文藝很清新。連是枝代表性的固定鏡頭，也被攝影李屏賓的移動鏡頭、窺視鏡頭所代替。難怪一眾是枝迷會大跌眼鏡了。

然而喜歡這電影調調的人還是不在少數。清新透明的攝影風格，圍裙帥哥影碟店，裴斗娜的純真性感娃娃裙，還有那句重複的獨白「我是一個空氣人偶，擁有了心」，所有這些都可以作為愛好這部電影的人心中的萌點。

《空氣人偶》真正出彩的地方，卻是在性愛情節的描寫。裴斗娜皮膚好、身材好，脫戲性意味十足，卻又清純不做作，還作為一個充氣娃娃存在，真是完美契合了日本性文化的精髓。面對這樣一個完美的發洩工具，小望的主人和影碟店老闆都把活做的特別投入。雖然從女性一方情感的角度出發，他們實際面對的只是一個人工陰道。

純一是不同的。他似乎並不需要別人來滿足自己。或者他的滿足是來自小望的滿足？為了證明那句「你不是誰的替代品」，導演為他們安排了獨特的做愛方式。性愛極致的快感，在於全身被調動、生命力逐漸充盈的過程。對小望來說，吹氣和放氣，才是屬於她的性愛儀式。但他們的身體是不同構的。當小望出於愛，希望給純一帶來相同的快感時，真正的悲劇發生了。

在《空氣人偶》中，每個人都有無法安放的自我，成為他們的痛苦之源。純一卻沒有。純一雖然是男主角，卻以一種形而上的意義而存在。他沒有單獨出場過。關於他，我們只知道他是一個電影愛好者，其餘都只能從他對小望的反映中得到。他的存在，更多是為了推動小望內心和命運的轉變。這種平板化的角色，在是枝裕和的電影裡非常少見。

究其原因，應該還是整部電影的說理性質造成的。為了配合主角的對世界的發現和成長，一個只懂得給予愛的啟蒙者角色——純一誕生了。他連死都死得這麼安靜。

電影製造了許多不乏想像力的小細節，但整體感覺還是略顯生硬。暴食女、寂寞老者、姿容已逝的女接待員等一眾寂寞人物的出場，算是標準的眾星拱月的劇情模式。固然可以幫助支撐整個宏大的生命主題，但對主體故事而言並沒有什麼意義。這種內在聯繫的缺乏，恐怕才是《空氣人偶》最大的硬傷。   舉報