《危情諜戰》：阿湯哥脫線表演開創喜劇新路（好萊塢大片難得一見的「高級幽默」）

湯姆·克魯斯拍諜戰片演特工一點都不令人稀奇，畢竟他是憑藉《不可能的任務》系列才成為好萊塢頂級巨星的，所以最早得知他要拍一部叫做Knight & Day的諜戰片時，也只不過覺得他在繼續吃老本賺穩錢，直至看到預告片才驚覺這居然是一部類似《史密斯夫婦》的愛情諜戰片，笑料與子彈齊飛，愛情共打鬥一色，同阿湯哥之前嚴肅類的諜戰片風格迥異。等到真正在影院中欣賞全片，更是發現影片的精彩超出預期，本片通過阿湯哥獨特的脫線喜感將懸疑劇情、槍戰打鬥、男女主角之見的情感互動緊密聯繫成一個有機整體，讓影片的整體喜劇風格顯得格外別緻，喜劇情境的營造更是讓人看到了好萊塢不多見的高級幽默，即便動作場面不及阿湯哥其他間諜片那麼火爆刺激，也依然不會令影片失色。

湯姆·克魯斯作為好萊塢動作巨星，雖然並不是史泰龍、施瓦辛格、傑森·斯坦森那種「樸克臉」的死板類型，但螢幕形象也基本是正直、勇敢、無畏、堅定的好萊塢標準男一號，角色定位偏嚴肅，恐怕很少有人會覺得他適合喜劇角色。直到在奧普拉·溫弗瑞的脫口秀上出人意料地上演了一出「跳沙發」，在成為全美笑柄的同時，也讓人看到了如此抓狂搞怪的另一面，於是喜劇戲路也一發不可收拾。最為讓人跌碎眼睛的是他在《熱帶驚雷》中客串出演了一個大肚、謝頂、暴躁的中年製片人，誇張的表演和大幅度的肢體語言所帶出的喜感絕不亞於身為主角的本·史蒂勒、傑克·布萊克等人，成為影片的一大亮點，結尾字幕部份還專門給他安排一段相當臭屁的舞蹈秀，讓他盡情耍寶搞怪。這個角色給人的印象如此深刻，以致於今年的MTV電影頒獎禮還特別請阿湯哥再次扮演這個中年猶太男，同當紅的羅伯特·帕丁森等明星拍攝了一系列搞笑宣傳片。

阿湯哥喜劇天賦展現得如此及時，堪稱給他的正在走下坡路事業開闢了一條新路。自從「跳沙發」事件令他的形象嚴重受損，《不可能的任務3》、《羊入獅口》兩部影片票房未如預期導致他票房號召力下降，多年合作的派拉蒙也同他個人的製作公司解約，等於是對他的未來投了不信任票，《危情諜戰》的票房成敗和品質則對他巨星地位和未來發展有著極為關鍵的意義，好在阿湯哥交出了一份出色的答卷。他扮演的特工在保持了過人身手、冷靜睿智、迷人風度這些觀眾熟悉的特點之外，還讓角色的所有言行都貫穿著一種獨特的脫線喜感——話癆加神經質的語言風格，誇張的肢體動作，槍林彈雨、險象環生之間依然嬉皮笑臉沒正形的瘋狂舉動，整部影片的喜感幾乎由他一人撐起，阿湯哥依然遊刃有餘、毫不費力、揮灑自如，喜感拿捏得極為精準，將這個脫線特工演繹得絲絲入扣，讓人感覺既熟悉又具有強烈的顛覆性。而卡梅隆·迪亞茲依然是大家熟悉的傻大姐形象，誇張的懵懂和驚慌，恰好阿湯哥誇張的冷靜與無畏形成強烈反差，湯姆·克魯斯與卡梅隆·迪亞茲的對手戲在影片中居於核心地位，鬥氣冤家「沒完沒了」，打打鬧鬧「難分難離」，火花四濺，笑點連連。不過迪亞茲這回演的傻大姐並不是一味扮傻裝小女人，而是柔中帶鋼，性格逐漸向勇敢堅毅過度，阿湯哥與她之間保護與被保護的關係最後也被徹底逆轉，讓這個傻大姐形象也顯得更有味道。

《危情諜戰》除了阿湯哥的脫線喜感格外出彩之外，導演詹姆斯·曼高德對影片整體喜感的營造與控制也極為出色，展現出好萊塢並不常見的「高級幽默」。之所以稱之為「高級幽默」，是因為他並不是採取麥可·貝為代表的好萊塢大片中常見的那種用一兩個從外形到言談都喜感突出的配角專職搞笑，例如《變形金剛》里那個黑胖子和第七區大叔特工，而是通過精心設計的對白、情境、角色關係、動作場面以及蒙太奇組接，形成內在的喜劇張力，把觀眾包裹在喜劇氛圍之中，調動觀眾自己去發現喜劇的魅力，使得角色並不需要表現出刻意惡搞的言行舉止，依然能讓觀眾忍俊不禁。例如飛機上的那場打鬥之後，阿湯哥依然沒事人一樣用平靜的語氣跟迪亞茲講述發生的一切，迪亞茲以為他在開玩笑根本不信，兩人越聊阿湯哥的「認真」與迪亞茲的「不信」所形成的反差喜感就越強烈，就連駕駛艙的門一開一合的小細節也倍添幽默。這種「信與不信」的喜感在隨後的劇情中繼續發酵，當迪亞茲給她的消防員朋友講述她的離奇遭遇時，她講的越是煞有介事，消防員越是難以置信，此時阿湯哥出現加入兩人的聊天，不同情緒相碰撞引發的喜感就更為強烈，三個人僅僅是把「I'm the guy」重複幾遍，都會讓觀眾感覺無比幽默有趣。

男女主角之間的互動也從頭到尾充斥著喜感，特別是迪亞茲一開始只能被阿湯哥任意操控，動不動就被阿湯哥下藥弄昏，一次接一次連續中招，將傻大姐的氣質發揮到極致。但在結尾迪亞茲開始操控阿湯哥的命運，反倒把他下藥弄暈。無論是迪亞茲還是阿湯哥，被下藥暈倒後的蒙太奇組接都相當有趣，忽明忽暗的主觀視角中場景不斷變換，醒來後已經身在千里之外了，這種轉場方式的設計在動作片中顯得匠心獨運。

此外，動作場面也被納入到為喜感服務的範圍中，採用了一種刻意誇張的表現手法來營造喜劇效果，但這種誇張不是《王牌大間諜》和《白頭神探》那種純粹無厘頭、一心為惡搞的風格，而是在標準的好萊塢動作場面中稍作微調，誇張的程度並不過份。比如那個阿湯哥「空降」的鏡頭，迪亞茲眼看著阿湯哥騎個摩托車上橋，然後摩托車從橋上飛下墜入水中，阿湯哥卻蹤影不見，然後「砰」地一聲落在迪亞茲的車前蓋上，還面帶微笑地她揮手致意，也不管自己擋住迪亞茲的視線讓她開車如何險象環生。既然動作場面以喜感為主，那麼與喜感風格不符的過於刺激火爆的大場面則被導演捨去，而是追求一種小而精緻、細節時刻蘊含喜劇元素的動作場面，儘管視聽刺激不如許多大片那麼強勁，但同劇情高度緊密的結合度，讓這些動作戲看起來依然精彩，並不失色。（文/列文）

         ——影評刪節版刊登於北京青年報