光陰的故事

再看《光陰的故事》，仍能感受清新活力，當時觀眾想必耳目一新，難怪為「新電影」發軔之作。
除了楊德昌，陶德辰、柯一正、張毅，每一段都各有意趣，也有些共同關注的元素。
可惜後三位沒能堅持很久。

1. 技術和新近發明物件如何改變和介入當時（1960年代）普通台灣人的日常生活，也暗示當時社會氣氛和流行文化：

《小龍頭》裡小毛家被送無線電，爸爸要用來聽球賽（京劇唱段出現若干次，一次是《空城計》中「我本是臥龍崗散淡的人」）。小毛全家去金阿姨家做客，一起看電視。這段影片以播放唱片作為開頭和結尾。金阿姨家又在離台赴美前將電唱機送給小毛家。（收音機、電唱機在楊德昌後來的《牯嶺街少年殺人事件》中也很重要）

《指望》裡，小芬姐姐在家看電視，內容有Beatles樂隊在日本演出，越戰footage等。
小芬和戴眼鏡小男生一起學自行車。「自行車」代表一種掙脫mundaine狀態（乏味生活、因未成年處於被監管狀態），對某種「自由」的嚮往——待學會騎車，又不知該去哪裡了。

《跳蛙》裡，老師將錄音機帶來課堂，講孔孟。後來學生也都將錄音機放在教室裡錄老師的錄音機播放內容，自己跑掉。頗具諷刺性的場景。

《報上名來》裡，李立群著短褲、圍著浴巾穿過繁花大街，去公共電話亭給張艾嘉打電話。

2.仍然相對壓抑保守的社會氣氛造成影片對身體和性愛的隱晦的obsession，及對異性的朦朧渴望.幾乎每段中都有對身體的描述和強調。

《小龍頭》裡小毛迷戀長頭髮的高年級女生，令人想起楊德昌《一一》中的洋洋。
《指望》中石安妮月經初潮、對鏡審視自己的身體、對隔壁大學生的迷戀。
鏡頭中大學生赤裸上身的反覆出現、慢鏡頭，是透過安妮和姐姐的主觀視角。

《跳蛙》中杜時聯對身體的training也為重要因素。亦有與西方人一爭高低的好強心。
張小姐手中的饅頭與半裸的胸部、小男孩偷看路邊大幅廣告中袒胸露腹的女體……

《報上名來》所有時間李立群裸露上身、只著內褲，張艾嘉一半時間也是只著內褲走來走去。即使尷尬喜劇，如此portray身體，在之前台灣電影中大約不多見 （瓊瑤電影中女主角包裹得端莊優雅，男主角如秦漢、秦祥林儘管身強體壯，也並無大面積裸露）。

3.《小龍頭》以鐵路首尾呼應，令人想起侯孝賢《戀戀風塵》。另一部鐵路扮演了重要角色台灣電影為台語片《舊情綿綿》。

4.當時大學校園裡有狗穿插於學生人流中，跑來跑去，看來十分親切。
當時社會風氣大約不甚好，鄰里不信任如當今大陸。