論通天神柱的倒掉

又是一部國產大片，又是一位香港名導，又是一個平平無奇的故事，又是一部令人失望的大製作。


一直以來，中國的電影界人士便崇拜好萊塢的大製作。他們一心想要拍出一部可以媲美好萊塢大片的巨片來。這種想法是好的，但包括張藝謀，馮小剛，陳凱歌等著名導演在內，他們全部倒在了對電影的認知上。

什麼是大片？我國的名導們似乎認定了花很多很多的錢，請很多很多的明星，造出很大很大的場面，這樣就是大片了。其實這是個巨大的誤解。還記得我國最早的大片嗎？馮小寧導演的紅河谷。我不清楚那部電影的製作費是多少，但和現在這些國產大片相比肯定是小巫見大巫。但紅河谷卻成功了，成為了第一部讓人交口稱讚，至今難忘的國產大片。和紅河谷正好相反的，是包括無極，英雄，夜宴等片在內的很多反例。而通天帝國顯然也有資格成為反例之一。


先說演員。劉德華真的不適合演偵探。實際上我也不記得他成功演過哪位偵探。一直到故事最後，他也完全沒有融入狄仁傑這個角色，自始至終都是劉德華，和狄仁傑完全無關。而不是像他在投名狀里那樣，將自己變成了二虎。李冰冰是個美麗的花瓶，演技甚至不如千王之王里發揮得好。倒是劉嘉玲和鄧超，演技值得稱道。尤其是鄧超，只用眼神便將裴東來演活了。最可憐的是梁家輝，影帝級別的演員，因為飾演了真兇，整部戲沒有任何發揮演技的餘地。最後好不容易瘋狂地大喊了一句，人卻著火了，根本不讓你看臉。

在看片前我曾經一度對劇情抱有希望。看過後發現還是高估了我們的國產編劇了。事實證明了，推理懸疑不是誰都能玩得轉的。而且陳國富老師也最好回高中，把自己的歷史知識好好回爐一下。如果說造個子午須有的通天神柱還可以稱讚想像豐富，狄仁傑莫名其妙做了八年牢也可以認為是可以接受，但那個琅邪王就太離譜了。武則天登基前，朝野上下哪還有人敢明目張胆地和她叫板？這樣手握重兵的敵人放在身邊不聞不問，武則天還能放心大膽地當皇帝嗎？這不僅是架空歷史的問題了，甚至可以說是情節和邏輯上的謬誤。國產的編劇似乎缺少一種最基本的邏輯思維，往往為了推動劇情讓劇中角色去做一些最荒謬的行為。就像十月圍城裡面，孫中山明明知道清朝刺客在香港等著他，也不肯換個地兒開會。保鏢們明明知道有刺客，也不肯讓替身換個前進路線。刺客們明明知道自己的目的已經被目標得知，也決不去想為什麼對方不換路線，更不會想到對方yoga替身。而孫中山的替身明明有地道可以提前溜走，偏偏要毫無意義地在屋裡呆夠15分鐘。生硬，荒謬，為了情節而情節，為了打鬥而打鬥，這就是我們國產編劇的通病。這樣的毛病在通天帝國里自然也是難免。

沙陀養了一批刺客，有一百種方法殺死那位工部主事，卻偏偏用了最觸目驚心，聳人聽聞的一種方法，結果將狄仁傑從牢里引了出來。狄仁傑呢，在武則天面前跪一下都不肯，還翹起了二郎腿，擺足了神探的范兒，簡直是不知道死字怎麼寫。武則天殺人要用天意嗎？歷史上沒哪個上位者會用那麼神神叨叨的方法殺人。拖出去砍了就是了，哪來那麼多轉彎抹角的道道？陳國富以為大唐朝廷是中世紀的教會啊？殺人還要國師發話才行？還有那位琅邪王，大搖大擺地在武則天眼皮底下橫晃沒人敢管，那武則天也未免太面了。尤其是最後一幕，狄仁傑居然讓武則天給他下跪，而武則天居然也跪了，簡直讓人無語向蒼天。大哥，不帶這麼玩兒的。皇帝還能給人下跪？你以為這是教宗加冕啊？中國的編劇和導演們在拍大片時，似乎從來不會認真地考據歷史，研究歷史上的古人的風俗舉止，演員們的演出也是一如既往的毫無區別，根本分辨不出那是古代人還是穿越人士。赤壁如是，孔子如是，通天帝國也如是。


最後說一下徐克。看得出，徐老怪真的是盡力了，將所有的本事都使了出來，和當年相比，唯一不見的，只有他強烈的個人的氣質而已。是的，影片視覺效果華麗，打鬥詭異變幻莫測，但整部電影卻沒有自己的氣質。在倩女幽魂中，那股氣質是幽怨詭異的；在新龍門客棧中，那股氣質是俠客江湖的；在黃飛鴻中，那股氣質是昂揚浩大的；每部電影都極有味道，讓人一見難忘。但在通天帝國中，我卻感受不到這種味道。作為懸疑片，它缺乏驚悚和懸念；作為武俠片，它沒有江湖情懷；作為歷史片，它又不夠嚴謹肅穆。這是一部糅合了一系列吸引眼球元素的四不像作品，在這一點上，它和不久前上映的精武風雲一樣失敗。

其次，在影片的節奏上徐克掌握得也不夠好。明明是一部懸疑打鬥片，卻始終無法讓人能夠緊張起來。打鬥中過多的慢鏡頭特寫讓打鬥顯得拖沓無力，提不起興緻。至於那些特效，拜託，國產片在這方面做的再好也比不上好萊塢的。那些建築和船舶怎麼看怎麼假，花錢做這些假特效，還不如多花點精神做做佈景和服裝呢。

看了精武風雲後，覺得香港導演不行了，沒有創新精神了。再看了通天帝國，更加確實了我的這個想法。那些曾經的名導們技巧還在，但靈魂卻失去了。

通天神柱倒掉了，隨之崩塌的，還有那個曾經在我心中高高在上的徐老怪。