最黑的黑是背叛，最痛的痛是原諒

我一向很討厭那種什麼「男人必看的多少部電影」說法，覺得我國zf似的，連悲傷的時間都要給你安排好，確定某一天大家不能娛樂，只能哀悼，這完全是封建時代才有的事情。
但，對於本片來講，起碼可以說，值得推薦給男性同胞。

生存
故事的表面講了幾個兄弟的一生，有人歸結為黑幫兄弟的奮鬥與血淚史，我是不這樣認為的。
要說這件事，就得從塞爾吉奧萊昂內說起。我看導演的第一部片子，是出於偶然，習慣性地從電影剛出現的片子中下載了《黃金三鏢客》，看完就驚為神作，這是古龍風格電影化的最完美體現，比那些以古龍的任何作品改編的影視作品都要更加古龍。我是古龍的粉絲，因而粉上了導演，看完了鏢客三部曲和往事三部曲，給百度百科增加了導演了作品年表。
後來根據時間的線索一查，發現導演的戲出現的時間要早於古龍的小說，而古龍也自稱作品的靈感部份來源於西部片，所以結論是，古龍借鑑了導演的風格。
在鏢客三部曲中，呈現的是一種男人的豪情，如同古龍的俠客一般，睿智而灑脫，冷酷而優雅。可以說，在那些作品中，導演只是出於某種討好觀眾的立場，把心中的某些想法影像化，娛樂了大眾，也為自己贏得了名和利，比如導演最初的作品幾乎完全照搬了黑澤明的某部戲，影響卻超過了前作，並使得伊斯特伍德聲名大振。
再後來，作為很多米國電影人，比如某些演員，像克里斯蒂安貝爾，他拒絕演《鐵達尼號》，像迪卡普里奧萊昂納多，他演了《鐵達尼號》，卻一直想擺脫那種偶像風格。這些電影人，他們都有自己的想法，想要成就那種膚淺的名利以外的東西。
所以導演會拒絕拍《教父》，因為他有自己想要表達的東西，黑手黨的發家史不是導演所感冒的東西，雖然他是一個義大利人。導演想要表達的是，某個時期，某個地方，一些人的生存狀態，簡單來講，就是用電影來作一部份歷史，這就是往事三部曲。
在這些影片中，有著殘酷的現實，也有著導演理想化的東西。《革命往事》中對於我們一向以為神聖的革命，以一種戲謔的描述，殘酷的死亡，和近乎邪教的愛爾蘭革命理想把「革命」這一命題進行闡釋。《西部往事》則對資本家開發米國大西部的種種骯髒手段進行解析，夢想與欺詐，貪婪與殘忍，每一個米國夢的實現掩埋了多少平民的生命與財產。
儘管如此，殘酷的現實裡面，都有導演對於美好的留存。農民強盜與革命家的友誼，正義俠客幫助小寡婦，這是一種螺旋式的糾纏，醜惡與美好，他們不是很直白的就分出勝負，而是在一種痛苦中不斷拉鋸，人類社會因此不斷進步。
說回本片。肥摩同盟會的男孩們，坑蒙拐騙，違法犯忌，所為的不過是生存。影片開頭部份，時間線索過於複雜，不利於觀眾理解，很容易就把人搞睡著，搞的過於複雜了。從時間回到他們少年時期開始，故事才開始清晰。
有一個鏡頭，派屈克，其中一個小男孩聽麵條說，佩吉只要有一個奶油蛋糕就可以上，於是買了一個去她家，在門口等待的時候，忍不住自己把蛋糕吃了。
性對於青少年的誘惑是巨大的，而這種誘惑卻抵不上一個奶油蛋糕，這是怎樣的一種悲涼。
我們沒有經歷過太多悲慘的時間，包括童年，儘管窮，也沒有多少挨餓的時候。對於那些歷史，只能從這些影像中去獲得。這件事提醒人類，其實理想什麼的，還都是浮雲，生存，仍然是我們所要面臨的第一課題。

繁衍
所謂繁衍，表面上來講就是性。性的本質目的是繁衍自己的基因，表面目的是獲取愉悅感。在男孩們小的時候，就有這樣本能的衝動。
而人類進化這麼多年之後，性除了本能之外，還有對美麗的嚮往，以及情感的因素。
以這種性的雙重屬性來解析麵條的行為就很清楚了。一方面，他對美麗的黛博拉有一種嚮往；另一方面，他又會對佩吉有一種原始的衝動。
其他男性，更多的依靠的是本能，對性的衝動，背後是繁衍自己的需要。
對於女性來講，她們一方面本能地需要有能力的男性，現代社會不只是強壯漂亮，而要有更多的賺錢能力；另外一方面，她們也會需要情感的滿足。但是，從生物的本能出發，她們更多的會依靠第一個方面來選擇配偶。
從這個角度出發，來看看黛博拉的選擇。她一方面喜歡麵條，另外一方面卻做了麥克斯的情人，並生了一個兒子。
麵條代表著人類原始的美感，強壯，義氣，豪邁；而麥克斯則是現代人類菁英的代表，聰明，有心機，心狠手辣，不擇手段。
很明顯，在現代社會，麵條註定是loser，而麥克斯則是winner。
黛博拉一開始叫囂著夢想，為了去好萊塢離開麵條，後來卻做了麥克斯的情人。也許情感上面，她依然喜歡麵條，但動物的本能使她做了更利於生物繁衍的選擇，即永遠站在winner這一邊。

兩邊
即使是到了現在，儘管知道麥克斯會贏得一切，麵條會一無所有，人們依然不會全都站到麥克斯那一邊。這就是人類自由意願的選擇。
麥克斯，一開始是沒有問題的，是大家的好兄弟，帶頭大哥。問題的出現是從醫院裡面那個政客的提議開始的，政客提議說跟他們做生意，麥克斯有意，麵條則拒絕相信政客。後來麥克斯追出去跟麵條道歉並提議到海邊
度假，這個時候，其實他心裡已經打算賣掉兄弟們，獨吞一百萬去和政客做生意了。
他在海灘上說要搶劫銀行只是一個騙局。唯一的考量是，他在海邊徘徊的時候，心裡的掙扎應該是，對兄弟的良知和獨吞金錢的利好的較量，或者就是他在計劃如何讓他的陰謀更加完善。
後來他的計劃成功，派屈克和斜眼做了炮灰，麵條因為內疚遠走他鄉，他靠著一百萬公共基金混入政客行列，還勾搭了已成名演員的黛博拉。
麵條則至始至終都想著如何讓兄弟們好，他報警是為了讓麥克斯放棄搶銀行的念頭。而以為兄弟們因為自己而死之後，他遠走他鄉懺悔去了。
從表面上講，這一個是winner，一個loser，很清楚明白是事情。可是，在想一想，會發現，麥克斯他活得也不瀟灑，有種罪惡感如影隨形；而麵條，因為內疚，他放棄了原來的黑幫生活，每天清心寡慾，早睡早起，其實過的很健康。
另一方面，麥克斯的政客生活在其晚年的時候，官司纏身。這時，他想到了一個一石二鳥的計劃，讓麵條來殺了自己，一方面可以擺脫官司，一方面可以逃離罪惡感。或者還有一方面，晚年的時候，由於家族精神病史，他的精神已經出現問題，他想早點結束自己的生命。
而麵條早已不是當年的血性青年了。三十年的平淡，他拒絕了報仇，並對麥克斯說，貝利先生，我寧願相信另外一個更加簡單的事實，我的朋友麥克斯因為擔心自己的精神問題，當年選擇了自殺。
這是原諒嗎？如果是我，真的原諒麥克斯的話，我會遵從他的意願，殺了他。如果我想報復的話，我就會不殺他。
而麵條也許不是想報復他，只是老了，看淡了，或者他願意欺騙自己，面前的這個政客，不是自己當年的兄弟，自己的兄弟沒有出賣自己。這從影片的最後一個鏡頭可以佐證，年輕時候的麵條，對著鏡頭隔著一層紗，笑得很開心。這個時間點，有兩種情況，其一是他告密完了之後還沒有知道兄弟們的死，其二是看到街頭兄弟們的屍體之後。第一種情況，他笑是因為阻止了兄弟的搶銀行計劃，救了兄弟很開心；其二是為了麥克斯求仁得仁獲得了死亡而開心。總之，在他的世界裡，他沒有兄弟出賣自己的事情發生。
麵條緩慢走出麥克斯的家門，麥克斯上了一條攪碎垃圾的車，似乎意味著自殺了。這時一輛車經過，上面滿是年輕人，扔下一個酒瓶，一方面是說禁酒令的解除，另一方面則是說，這又是另外一批年輕人了，就像麵條他們當年意氣風發的時候一樣。