David Lynch- 探窺人類心理的天才導演

************這篇影評可能有雷************

影片通過一個波蘭女人與男人通姦的鏡頭展開，當黑白畫面轉成彩色時，一個女人正對著電視發獃，從兩個畫面沙發的佈局和地毯樣式可以肯定，兩個女人為同一人，此時的女人已沒有通姦時在床上享受的神情，眼角流出的是恐懼和悔恨的淚水。當淚水流下時，電視畫面正播放著似乎Friends的情景喜劇，不過人物是人身兔首，內容大致為女兔懷疑男兔在外不軌，雖然背景爆發出情節喜劇獨有的鬨笑聲，但在剛通姦過後且有心裡負擔的女人心裡，這無疑變成了她愧疚、負擔以及恐怖等心理的刺激源。導演通過兔子腦袋的怪物，昏暗的色調，以及到位的背景音效，加上與氣氛並不協調的笑聲來喻示女人此時心中的懊悔和恐懼。我們可以將這部份理解為電視的第一個頻道。緊接著畫面進入第二個頻道，即影片的大部份篇幅，是一個夢中夢般的戲中戲，講述的是一個好萊塢女演員尼基接了一個有通姦情節的戲，並在現實中與男主角德溫通姦，由於太入戲，以及現實與戲中情節十分相似等原因，女主角入戲太深，竟將戲裡戲外的生活相混淆的故事。那麼尼基與德溫拍的是什麼戲呢，尼基扮演戲中的蘇，德溫扮演戲中的比利，比利與蘇通姦後，被丈夫拋棄淪為妓女，最終精神錯亂，被通姦男人的老婆用螺絲刀殺死，這是比利與蘇的故事。這裡說比利精神錯亂，主要表現在她面對戴眼鏡男人時所作的陳述，這些陳述中關於小時候她成功抗拒了被強姦，並把實施強姦男人的蛋踢碎，以及後來拿著鐵棒被她制服後說真心愛她的男人，這些故事和人物都是她虛構出來，用來迴避和蒙蓋自己通姦的劣徑，並以此來麻痹和弱化對通姦一事所產生的悔恨、愧疚和恐懼，最後蘇的死給這個故事情節畫上了句號。值得一提的是，在另一個亞層面，雖然比利的丈夫也知道了她與德溫通姦的事情，但影片的最後，是蘇死了，而不是比利，比利最後槍殺他丈夫的鏡頭並不是真實的（變化的臉），是用來描述她內心的恐懼，比利與丈夫以及德溫的故事會怎樣發展？比利會不會和蘇同一個下場？這些影片中沒有給出結果。最後比利從電視中走出來，與波蘭女人合為一體的鏡頭，則是用來描述波蘭女人微妙的心理。至此，影片通過打電話的鏡頭，比利走出電視的鏡頭，成功將發生在情景喜劇、比利、波蘭女人上的通姦情節串成一個整體，共同為詮釋通姦女人內心的情緒的波瀾起伏而服務。
總的來說影片可分為三個層面，第一、波蘭女人通姦的故事；第二、電視中播放的人身兔頭人的情景喜劇以及男女通姦的故事；第三、前兩個層面的交叉，即我中有你，你中有我，作為通姦女人一類角色，兩個層面中的人物有著共通的行為和心理，最終影片中兩個通姦女人合為一體，完成了這三個層面的完美結合。此外，第二個層面還可以進一步劃分為現實與影片兩個亞層面，與《全面啟動》中的夢中夢相類似，稍後我們對該亞層面進一步分析。
本片充滿了心裡暗示和隱喻，要看懂這部影片，就不能將電影中出現的人物狹隘的理解為劇中的某一個特定人物，任何妄圖將各個層面或維度的故事情節串聯在一起的努力只會讓你徒勞，而且越理越亂，因為演員代表的是一類人。那麼影片主要有哪幾類人呢：
1. 通姦女人：波蘭女人、尼基、蘇等；
2. 通姦女人丈夫：有的是同一人飾演，有的不是，至於為什麼各位自己去分析；
3. 通姦的男人：比利、德溫等與通姦女人苟且之人；
4. 用於心理喻示的角色：如妓女們，是通姦女人悔恨後感覺自己如妓女一般；通姦女人與丈夫之間的衝突和血腥場面，在伸到鏡頭前的大腦袋女人「who is she？」的質問下，我們不難看出，這都是對通姦女人這類角色內心情緒的暗示，她們在心底恐懼這類事情的發生她們身上。

本片的主要內容是描述女人通姦後的心理變化過程，這是一個絕對的中心，你會發現影片的所有層面的鏡頭和故事情節都是圍繞這個中心展開的。而片中的其它細節全部是用來進行心理暗示的，即將心理的恐懼和悔恨具體為影片的畫面。通過剝洋蔥式的分析我們不難看出，各層的故事情節都很簡單，皆是圍繞通姦這一事件所展開，而我們之所以感覺複雜，那是因為導演通過一系列的喻示鏡頭來表現通姦女人慾望、悔恨、恐懼、痛苦等交織的情感和錯綜複雜的心理，人的心理本來就難於理解，何況是鏡頭詮釋出來的內心世界。
對於整個影片，去繁存簡我們可以得到故事發展的主線，即一個波蘭婦女通姦男人走後，面對電視機，由於內心的恐懼，悔恨，自責，在觀看電視節目時，草木皆兵，幾乎將所有的情節與通姦相關相聯繫，使心理產生了一系列的巨大的波動，最後丈夫和孩子回來，她與他們相擁而泣，掉下了不知道是悔恨還是恐懼，抑或是醒悟後感到幸運的淚水，這是影片最外層的主線。我們把中間所有的過程看做是電視節目以及波蘭女人內心翻江倒海情緒波動的喻示鏡頭。

當然，有人將所有的一切歸為波蘭女人的想像，也不無道理，但我覺得以上的理解會使我們更容易看清影片的本質和邏輯結構。
影片中還有很多導演精心設計的細節，在以上分析的基礎上，相信我們會對這些細節有更深刻的體會。此外，不同人對故事的發展有不同的理解，對細節也有不同的感受，我們求同存異的同時，也都為導演的執導能力所折服。David lynch的天才之處不僅僅是能將影片拍的如此詭異和高深莫測，他對人類心理的探知能力，以及將人內心的恐懼、痛苦、掙扎、悔恨等情緒用鏡頭表現的能力更是令人嘆為觀止。從《穆赫蘭道》到《內陸帝國》（當然還有其它作品），能把人類心理如此精緻地轉化為影片鏡頭並讓人理解，除了David lynch別無他人，這些作品足可以稱得上是解析人類心理的巔峰之作。