不置可否

************這篇影評可能有雷************

《硫磺島家書》在外界評價高到爆，得了當年美國三大獎，票房成績也遠高於同一題材同一導演甚至同一製作班底的《父輩的旗幟》。所有觀眾看完了都反映要比《父輩的旗幟》好很多，可這好，又好在哪裡呢？

憑藉著影片獨特的視角，也許現在看來《南京！南京！》以一斑窺全豹的思路是有鼻祖的，或許說來這部06年的片子也算不上什麼經典老片，我不知道是它不夠老呢，還是不夠經典。

美國人的大片思路和個人英雄主義在這裡居然玩兒了一下小捉迷藏，讓很多人也包括筆者覺得實在不像《父輩的旗幟》的風格了，說來也是，你說他們在《父》裡面褒揚完美國人是多麼的頑強，多麼的強大，多麼的團結勇猛，怎麼可能又在《硫磺島家書》里自己砸自己的腳嘛。於是就成為了本片的一個鬱結之處了，日本人他究竟是一個怎樣的民族呢？到底是頑強不認輸，還是柔弱戀家呢？這是一個很糾結的問題，至少我在電影中沒有看到導演和編劇給我多少明確的答覆。

Clint Eastwood是個非常出色的導演這個毋庸質疑，不說經典作品《廊橋遺夢》了，就是去年的那部家庭倫理懸疑片《換子疑雲》就引來了掌聲不斷。可是對於這兩部作品的處理我卻覺得不然了。突然想起王家衛曾經拍《東邪西毒》遭遇了瓶頸，便交出了另外一部完全反方向的作品——《東成西就》。《東邪西毒》生澀難懂，《東成西就》惡搞商業。雖然對於Clint來說，他的兩部作品自然跟王家衛那兩部沒有任何可比性，但電影起初存在就是供人們消遣，雖然後來人們堂而皇之的加了一些內涵發現效果還不錯。沒有票房和掌聲的電影是失敗的，《父輩的旗幟》和當初的《東邪西毒》約莫如此，沒幾個人看得懂，何來意義？

至於《硫磺島家書》，故事情節本身是可以比較動人的，就算沒有信作為表達的一個主要元素，光是反映底層士兵內心洶湧的親情和對戰爭由衷地厭惡之情就值得大家稱道了。日本人就算對中國人犯下了滔天罪行，日本兵縱然對他人對自己殘忍苛刻，但他們畢竟也有柔軟的一面。對深愛著的人輕聲訴說戰場上硝煙瀰漫，在身邊弟兄一個一個戰死之後感到緊迫的壓抑。我曾經在《南京！南京!》的影評里有寫過，戰爭最大的殺戮不在於鮮血和肉身，而在於用一把雙向的刺刀戳刺著戰鬥雙方的人性。戰爭中如若能留下些許對家人的眷戀對愛人的思念那已然是最動人的情節了。

可是被翻譯成《硫磺島家書》的這部電影，我卻認為家書的主題略輕了點，沒有表現出家書那種厚重的情誼。Clint想要表達一種在戰爭中的人性光輝，我個人覺得沒有表現好。影片中帶有思鄉情節的幾個士兵都感覺表現在外的是懦弱而非珍惜生命。說來美國人也很是搞笑，電影中最具亮點的兩個十分人性化的指揮官栗林將軍和山田一中佐都是常年在美國居住。他們是否想要說日本人各個瘋子冷血狂熱，要不就膽小懦弱怕死，只有在我們美國受過我們美國文化薰陶的人才是有血性人性的英雄？這個想必不用回答了。

以美國式的視角看待二戰本就是一種不公平的態度，美國人無論什麼世界大戰都是採取鷸蚌相爭漁翁得利來謀取暴利。如若不是日本心比天高，想要把美國一併吞下，美國還不願意喪失這麼一個賺錢的良機呢。這部電影就算是曾經拍文藝片拍得是讓人鼻涕眼淚流一把的Eastwood導演，還是說拍出了《辛德勒名單》這樣二戰精品電影的史匹柏監製也怎麼也不可能對於這種題材把握得客觀公正。
就像你說讓中國人，就算是以小見大的賈樟柯導演或者說是數錢數到抽筋的張藝謀來導演，效果說不定會更差，因為面對民族性的問題，讓我們為戰爭的過錯方歌功頌德，雖然顯得我們是多麼有素質有文化寬容不計較，可是卻總是沒辦法消除掉民族偏見。

這部片子應該讓日本人來拍，Eastwood與其下工夫以美國人的眼光看是以特殊的視角拍一部拿獎又賣座的電影，還不如乾脆把你們傳統歌功頌德的《父輩的旗幟》拍好，一年兩部這樣的戲謔對這樣的劇本和故事以及那段歷史一點也不公平。他們要一個殺你們10個才能死你們還歌頌他們？我並不覺得像美國這樣僅僅是中國沒有受經濟危機的打擊就發狂的國家，還能這麼寬容。也許你們說文化無國界，請保留我不信的權利。

這種電影也只有在美國能得到票房，順便再帶著偽善的作品去日本轉一圈收刮一下日本的愛國財。讓美國觀眾感嘆一下：「哇，原來日本人也還是有那麼一兩個好的嘛，畢竟還是在我們美國呆過。」再讓日本觀眾感嘆一下：「喲西，喲西，美國人賊賊的有素質有涵養，對我們大和民族十分憂秀！」拿到中國來，鬼大爺才去電影院看這種電影!