王家衛的《花樣年華》

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       電影《花樣年華》的感情基調整體上是壓抑的，這也恰恰是男主人公和女主人關係的基調：因為被各自愛人的出軌行為傷害，這兩顆寂寞的心選擇壓抑自身的情感來維持各自的道德形象。可是這個壓抑又是極為掙扎、極為痛苦的，因為壓抑意味著他們都必須遠離真愛以及繼續孤獨地生活。道德在這樣的情況下是否能夠網開一面呢？畢竟男女主人公只要結束各自的婚姻，就能夠名正言順地生活在一起。只不過，他們可能必須接受世俗的取笑。而這似乎是他們最終沒有走到一起的隱憂：由婚外戀促成的婚姻實在是太容易成為嚼舌者的談資了。所以，電影以悲劇開頭，也註定以悲劇收場。
    對比其它描述婚外戀的電影，《花樣年華》是與眾不同的。王家衛的高明之處在於掘棄了傳統婚外戀電影的經典元素，比如對偷情場面的描寫——這樣的場面常常以性愛為主要內容以吸引觀眾的眼球。王家衛將注意力更多地放在刻畫人物的內心世界之上。在電影，他常用特寫鏡頭去捕捉電影人物不經意的動作或申請，以準確地勾勒出人物內心的微妙變動。像是，男女主人公初次在餐廳約會時，當男主人公從女主人公那裡得知自己的老婆有外遇時，那個關於夾著香菸的手的特寫明顯地流露出了男主人公的內心的悲傷。由此觀之，王家衛在表現電影內容的時候是很含蓄。
    支撐電影含蓄的敘事風格的另一個支柱是電影對顏色的運用，比如，女主人公身上的旗袍。在女主人公沒有和男主人公發生感情時，她穿的旗袍是多是素色的或是深色，這既可能暗示女主人公此時心靜如水也可能暗示她隱隱察覺自己老公婚外戀而產生的痛苦。等到女主人公和男主人公發生感情之後，女主人公的旗袍就多為亮色的（比如粉紅色、青綠色等），旗袍上間或還有繁複的花紋，這無疑暗示著女主人公內心的波瀾，她不能太過張揚地表露出她對男主人公的愛，卻又希望吸引男主人公。等到男主人公到南洋去工作之後，女主人公的旗袍又老氣起來。因為別離。事實上，王家衛選擇讓女主人公穿上旗袍是個一箭多雕的選擇，既能夠反映時代特色，又能夠通過旗袍本身的風格展現出電影的感情基調：旗袍本身並沒有暴露女性的胸部和臀部，但是它的塑身作用以及裙擺的高岔使得女性的性感之美若隱若現，旗袍的美是一種隱性的誘惑之美，這種暗地裡的妖嬈正好和男女主人之間感情壓抑和若隱若現是相似的。
    電影的配樂也是一個巧妙迎合電影格調的載體。悲哀的、誘惑的、悶騷的。還值得一提是電影的鏡頭。它常常挨著男女主人公很近，顯得很侷促。這表似乎在客觀上加深了電影壓抑的情感基調。同時，電影常常採用從鏡子中、門後或者牆角處拍攝人物。從而造成一種窺視的感覺。從而真實地製造男女主人公偷偷摸摸的心境。
    時間，在王家衛的電影裡是個經典的元素，可是他對於時間的關注卻有著極強的神秘感。比如，在電影中多次出現對時鐘的特寫，可是他所強調的時間和電影的情節又似乎沒有很大的關聯：電影中的故事是可以發生在任何時空之下的。難道，他想用鍾所代表的時間製造出一種緊迫感：畢竟有一些人看到鍾就會感覺到壓力，他們會想自己還有什麼事情沒有做完。影片結尾處，主人公獨自來到柬埔寨。電影中插入了一段紀錄片畫面，這似乎意在加強電影的時代感，暗示男主人公的戀情將隨著那個時代的結束而結束。果不其然，他在吳哥窟的一個牆上的洞裡面，把所有的心事一併埋葬了——將心事朝一個洞中說出來，然後把洞堵住。便能找回快樂的心境——這個道理在王家衛的其它電影（如《2046》）中曾經出現——可以說，這是王家衛電影中又一經典橋段。