《生人勿進》：愛你甚過愛生命

       漆黑的螢幕上落著細雪，世界安靜無比，小男孩手持匕首站在窗前，望著外面小區里新搬來的住戶，陷入自己的思緒中。看來這註定是個與孤獨和殺戮有關的故事。
   
    人的記憶有時候是很奇怪的，越是想努力記起什麼，頭腦中越是一片混沌，反而會在某一個不經意的時刻，又會不期然的重現在腦海中。在觀影過程中，我試圖翻檢12歲時的記憶，看自己是否也如電影中的小男孩奧斯卡一樣，備受同學的欺侮，是否也獨自一個人拿著板磚或匕首，暗自發狠。可惜，我什麼都記不起來了，只依稀記得幾個玩伴和月下藏貓貓的場景。好吧，我姑且相信自己的回憶，我的少年時光還是跟大多數孩子一樣，在平凡中度過的。

    影片中，男主角奧斯卡卻沒有如此幸運，也許所有與眾不同的孩子都有其倔拗的一面。當奧斯卡不屈從於孩子王的威脅時，也意味著他從同學中分離出去，從此獨來獨往。學校中倍感孤獨的奧斯卡在家裡也同樣得不到溫暖和安慰，父母的離異讓這個居於冰雪世界的房子更顯淒清，也許只有在晨起跟媽媽一起比賽刷牙快慢的間隙，才能感覺到一絲來自母愛的溫情。

    令人欣慰的是，每個週末都能去父親那裡住兩天。白天，在一片銀裝素裹的天地中，滑雪嬉鬧；夜晚來臨，坐在爐火旁與父親下棋聊天。這兩天的歡樂時光就像奧斯卡那件紅色的毛線外套，在他暗啞單一的生活中，注入一抹溫柔和鮮艷的亮色。可惜，好景不長，父親的一個男性朋友的闖入，打碎了奧斯卡對幸福的最後指望。同時，父親的性傾向在他尚未形成的兩性觀念中，也留下了朦朧的印象，並在他以後與艾莉的交往中起到了關鍵的影響。

    同學、母親、父親都先後背棄了他（在奧斯卡的心中，這種精神上的疏遠就是一種背棄），這時候，同樣孤獨的艾莉出現了。原來，她就住在他的隔壁，是那個晚上新搬來的小女孩，有著奧斯卡一樣孤僻的個性。一個魔方開啟了他們的友誼之門，他們由最初的牴觸、試探，到慢慢地走近彼此心裡。此處，魔方是一個隱喻，暗示著他們有趣卻詭異的生活的開始。

    隨著交往的加深，奧斯卡從艾莉身上得到了從未有過的溫暖，艾莉鼓勵他反抗，使他在同學面完挽回了尊嚴。與此同時，他也發現了艾莉的特殊，當真相一點點浮出水面時，奧斯卡在震驚之餘，還是接受了艾莉是吸血鬼的事實。

    影片沒有過多的對白和技巧，大多鏡頭始終冷靜的在純白和血紅間游移，正如艾莉寫給奧斯卡的那句話，「去則生，留即死」。選擇如雪般蒼白的活著，還是像血液似的真實鮮活的存在著，是奧斯卡面臨的抉擇。

    當世上所有的一切都無可貪戀的時候，唯有愛能拯救一顆絕望的心，哪怕這愛是來自地獄。奧斯卡的結局無非像那個採血人，在時光中逐漸老去，而艾莉則永遠12歲。原著中，採血人囿於戀童癖的痛苦中無法自拔，意欲自殺時，是艾莉救了他，影片中對此卻未提及，可不管怎樣，他對艾莉的那種寧願犧牲自我的大愛，令人動容。

    當奧斯卡知道艾莉是吸血鬼，並且是被閹割之身時，依然選擇了毫無保留的放棄和追隨，放棄了對人類的所有的糾葛，追隨了真愛。列車載著兩個孤僻卻已不再孤獨的靈魂向前走去，當奧斯卡的手指在裝著艾莉的大箱子上，輕輕地敲著密碼吻你時，我的心裡五味雜陳。

    導演把來自人類的希望和愛，斬斷的可謂決絕和徹底，甚至就連被人類一直喻為最美好和諧的性 愛，也毫不姑息的抹殺。反而對艾莉的為了生存迫不得已的殺戮，和採血人無條件的付出，給予了諒解和同情。

     影片結束了，漆黑的螢幕上又飄起了細雪，世界又恢復了最初的安靜。開始和結束，同樣的畫面，暗喻著生命的一個輪迴。對於奧斯卡來說，這可能是最好的結局，也許人生就像張愛玲的文中所說：「人生最可愛的當兒便在那一撒手吧？」。