《致命魔術》：諾蘭的時空大法

************這篇影評可能有雷************

 原諒我，先前一直沒看《致命魔術》，更是不知道此片出自諾蘭之手。只是在看時，越來越覺得這是不是諾蘭拍的，結果一看，還真是。驚到。

      

      這幾天一直在看歐洲悶悶的文藝片，搞得觀影興緻降低不少。所以就想找部好萊塢的片子重新充值一下，就找來看了《致命魔術》。承認，這是最近一段時間以來看過的最精彩一部電影了。看來找激情還是好萊塢啊。

      

      不得不說諾蘭是講故事的大師。敘事方式花樣百出，參見《記憶碎片》，講得故事也是精彩絕倫，具體參見《黑暗騎士》。

     

      《致命魔術》在開場就擺出了花花的敘事，先將最大的矛盾拋出，安吉爾的死與波登的謀殺，之後就是通過牢里波登讀安吉爾的日記正式進入敘事狀態。影片到這裡，敘事時空還是清晰的，主要講述安吉爾日記裡的故事，這是以安吉爾為敘事者的敘事線，但諾蘭在這裡卻更近了一步。在安吉爾的敘事裡又加進了一條安吉爾讀波登筆記的敘事，這樣又帶出了以波登為敘事者的敘事線。這樣，影片至此已經有三條敘事線了。現即時空的全知敘事，安吉爾的敘事，波登的敘事。其中安吉爾的敘事是全知敘事的閃回敘事，波登的敘事是安吉爾敘事的閃回敘事。這樣說可能比較晦澀，簡單來說，可以理解為一個圓圈套一個圓圈。一般來說，敘事線一多，影片節奏就不好把握，弄得不好，整個故事走向都會失控。但諾蘭的厲害就在與對於不同敘事時空的穩定把握。雖然《致命魔術》整個敘事結構有點亂，但觀眾觀看時並沒有齣戲，這全依靠穩固的敘事和資訊的合理交代，更何況魔術本身這個題材便有著迷人的吸引力，諾蘭的時空大法完全將我帶入情節中，整個影片的敘事邏輯並沒有因為多條的線索而被打亂，反而是顯得更加嚴密。兩個主人公的敘事線索相互穿插交代，最後在結尾處和全知視角的敘事匯成一條，揭開了最後的懸念，其實觀眾在觀看時完全可以將這樣的敘事差別拋在一邊，其對於整個劇情理解的影響基本可以忽略不計，只是這樣安排更有利於懸念的營造，其實也是貼合影片的整個氣氛的。因此不得不佩服諾蘭的控制力和純熟的敘事技巧。

      

      有被結尾震到，先前是想到了結尾肯定有個大突轉。但沒想到是這個突轉法。值得收藏的好電影。