心之迴轉——《真心為你》回顧

                           自我的覺醒 真實的降臨 現實的延續

    之所以要寫出以下面的東西，主要原因是在《破》廣泛的為國內同好觀看後，看到在《24格》中有關《EVA》新劇場版《破》幕後製作的採訪報導。能夠及時的看到有關於新劇場版幕後製作的相關資訊，在個人當時的心情確實很激動。說起來好久沒有這樣的感覺了，先不管別人讀著如何，反正對於我這樣一個《EVA》的老觀眾來說，感覺可真是如獲至寶。畢竟現在工作了，確實沒有太多時間和精力去像從前那樣搜集有關資訊。而恰恰正是在讀到這份訪談之後，似乎又令我再次找回了當年追尋《EVA》並為其熱血的那份覺悟。

    瀏閱過這份訪談後，通過比對製作人對有關《破》的幕後製作的過程。個人之前曾經對《破》的一些解讀和認識，有一部份被確定了，而有的則被修正了。其中，令我最感興趣的便是在談到《EVA》大結局時，製作人說從製作團隊的角度來看其實97年的那部《真心為你》已經是他們心中《EVA》的結局了。而正是這句話，才引出了我要寫下如下內容的衝動。（衝動是魔鬼啊!）。於是個人便頂著薄弱的意志力，利用業餘時間來開始搜集有關《真心為你》的相關材料，結果是我梳理的東西，大部份曾幾何時已經被大俠們詮釋的無懈可擊了，因此稍不留神這些湊的字兒，可能就會淪落為一種徒勞的「重複」，不過也正是在這份重新挖掘的過程，我更是看到了每一位EVA的同好那份至始至終的執著和決心（當然是在我這個意志力比較薄弱的人來看），而伴著一份份思考的「重合」，更是給我以莫大的鼓舞，（讓我有了當年考試集體作弊要對一起對，要錯一起錯的覺悟!）也就更有必要將我對《真心為你》的感悟書寫出來，不是為了標新立異，不是為了曾經的虛榮，而是一份寄託了十年來的心路歷程和愛。算得上自己為「福音事業」遲來的「添磚加瓦」吧！

    在對比了《破》的種種改變後，我對原來那個滿世界要「溫柔」的「痞子」，現在竟然能夠在重塑《EVA》的過程中給他作品及作品中的角色以「溫柔」感到非常的好奇。進而在比對舊版與《破》的過程中，一些東西被摘除了，另一些元素被引入了，更有一些東西被保留了。而即便《破》中有如此之多的改動的情況下，製作者仍然說在他們看來《真心為你》才是他們心中的EVA的結局，實在令我很驚奇。古語云：「溫故而知新」，也正是基於這一點原因，我才很想並梳理出我對於《真心為你》的理解。再藉助這份訪談中與製作者透露出的一些資訊，結合自己的一點想法，試著找出在這個頗受爭議的結尾中痞子到給大家留下了怎樣的「心意」。

    人類補完計劃之亂局

    對於《人類補完計劃》，我首先想說在這裡我並不想窮究這個設定下所衍生出來的所謂的宗教、哲學甚至神秘理論上的意義。因為這樣只會偏離一部動畫的根本觀賞性原則，成為一種喧賓奪主的賣弄，更是有悖於我寫這篇文章的初衷。在這裡我只是想簡略的藉助《人類補完計劃》這個設定，先分析一下故事中的一些情節邏輯構成上的安排，並梳理出有關《EVA》的故事主線，進而再以此作為下面我對劇場版解析提供依據和基礎。

    簡單的說，《人類補完計劃》——這個貫穿於整個EVA故事的主線設定，在其演繹的過程中，這個計劃其實是被拆分成了許多不同的部份，而最終進行的《人類補完計劃》更是一個超出所有人意料的「折衷方案」。雖然在《EVA》中《人類補完計劃》是定義為一個神秘而宏大的計劃，但在劇情的設定下，這個計劃是被拆分成幾部份，並在契約之日到來之前被同步進行的，（這裡個人猜想痞子在這種設定上，其實也是參照了製作動畫的工程學分工原理。）首先就是在第二次衝擊後，認識到了人類盲目運用科學技術的不足和魯莽。因此才組織「人工進化研究所」開展「EVA」的試驗計劃，並在「EVA」的試驗品試製完成後，才又根據《四海古卷》中的時間表，制定出相應的《人類補完計劃》之最終計劃。而人工進化研究所全員轉入NERV這正是標誌了人類補完計劃的正式開始。（但請注意，這也只是開始而已，因為包括SEELE在內的所有人都不知道這個為人類意志服務的計劃最終能否圓滿完成。）而《EVA》中的主人公也正是在這個契機下開始了他的各種「亂象」。

    通過對故事整個脈絡的把握我們可以推知如下情況：

    首先，作為NERV本部的第三東京市這個迎擊使徒的要塞，其被SEELE所定義的職責，只是被限定於在那個契約之日到來前，按部就班的阻止並殲滅一切使徒的來犯。而由元渡負責的包括初號機在內的三台EVA機體。在SEELE的眼裡，不過只是戰鬥工具，並不是其計劃中引發人類補完計劃的「理想機體」。（這點在《破》中關於SEELE在月球表面對6號機的設定相信大家應該有目共睹，可以返回來作為以上分析的支持。）而與此同時，在世界的其他NERV分部，有關於《人類補完計劃》的其他準備工作也在同步進行著，其中包括對於搭載S2機關的融合試驗，「輔助補完儀式」的量產機的研發和生產等等，而這一切的一切都是為了能夠保證在契約之日到來時SEELE按照他們的意志來展開他們計劃下的人類補完計劃。

    同樣，由此我們可以知道，在SEELE的部署下，故事的發生只不過是這整個補完計劃中的一環（所以開始的時候SEELE只是以基路議長為代表的五人委員會督促並監督元渡的執行情況，而一直到初號機自解S2機關，這才令整個SEELE委員會坐立不安，並「高度關注」元渡的這種背叛行為）。而碇元渡，這個人類補完計劃的負責人，卻有著他自己的打算，那就是藉助具有唯的靈魂的初號機，達成他心目中的《人類補完計劃》。不得不說SEELE為此付出的代價是巨大的，但在他們遭遇種種失敗的過程中，元渡卻是韜光養晦的一點點發展壯大，當第四支部消失，令SEELE計劃受挫，元渡卻通過初號機自解S2機關，「超額」完成了SEELE規定給他的預定任務。而這更是令處境十分尷尬的SEELE成員對元渡又愛又恨。「愛」是因為初號機完成了搭載S2的重要試驗，「恨」是元渡竟然獲得了他們執行補完計劃的「理想媒介」。不過此時元渡同SEELE的臉皮還沒有撕破，再加上SEELE也並不知道元渡的具體意圖。以此在TV版中所表現的更多的是對元渡的「說服教育」（畢竟主動權都掌握在元渡手中）。而正是在這樣環環相扣的演繹下，才有了EOE開頭中那場SEELE同元渡的最後「攤牌」。在契約之日的催促下，最終雙方都「繃不住了」，開始為了達成各自的目的，圖窮匕見，不擇手段起來。於是，那決定人類未來命運的補完計劃便在《真心為你》中拉開了序幕。

    補完前的窮途末路

    如果按照常理推知故事結尾的話，各個人物都應聚集在各自的陣營和旗幟下，來一場針鋒相對的生死對決。可反觀《真心為你》，是的，從之後的劇情來看也是一場究極對決，可卻只是完成了上面套路的後半部份。而面對強大的SEELE和他掌握的資源，NERV這個運作起來算不上流暢的組織，面對敵人的攻勢，每個人的選擇卻是「各自為戰」。真嗣選擇了在失落與迷茫並封閉自己;美里在的找到了自己的苦苦追尋的答案後也打定了自己的主意;元渡和冬月更是作為NERV的指導人故作鎮定的勉強抵禦；只有可憐的「三人組」還在盡職盡責的完成者他們的工作。

    其實每次看到這部劇場版的開頭，個人就會承受很大的壓力在。按照劇情，當時的真嗣在剛剛消滅了渚薰這個最後的使徒，而在他籍借渚薰喚回的那份希望，也無情的在「人類命運」的重負下，被自己親手摧毀，如果作為使徒的渚薰是被別人消滅的，那麼真嗣還可以旁觀者的身份對這個關注他的敵人「自欺一下」，可現實是這份艱巨的使命再次突入其來的加之於他的身上，這份被痞子詮釋矛盾和衝突，如果不是「命運」的話，我真不知還應該叫什麼了！到目前為止我恐怕也還找不出一部（不正經的除外……你懂得！）作品能夠如此毫無保留的將主人公那頹廢的精神狀態加以這樣極致的刻畫，你懂得……。（即便是現在對於這個情結的設定，我仍然說不清這到底是痞子的深刻，還是他惡意的報復。）於是迷茫而失落的真嗣在湖邊呆至天明，為了維繫他那微弱的存在感，他又再次來到了明日香的身邊，在連續的種種不幸之下他的理智早已被丟棄一邊，他當時只是需要一個能夠令自己得到片刻寧靜的地方，在明日香那裡他得到了那片刻的安寧和精神的麻痹……當然，是以他「自己的方式」。

    再看看別人，元渡已經和SEELE完全決裂，美里繼續追尋著真相，律子終於等到了向元渡復仇的機會，整個NERV完全是處於一種各自為戰的狀態，半推半就的維持著運作。而另一邊，人類最終也為了自己這份對生存的渴望而在SEELE的鼓動下，向自己的同類發起了毫無妥協的進攻。再看看之後故事的發展零的覺醒最終打亂元渡的計劃，而令元渡從原來的一個原本將要成為計劃的執行者，呆呆的變成了這個神聖計劃的見證者。即便在凌波犧牲自己為真嗣所呈現的補完後的世界，卻為真嗣一廂情願的否定，真嗣重生後面陌生一切後的失落和悲傷。而最後補完計劃還是發生了，沒有按照任何一個人的預計，但同樣也沒有令任何一個人的期望落空。那麼劇中的人們又到底在爭奪著什麼，於是尼采告訴我們，那便是意志，一份至高無上的對於權利的意志，一份裁定並把握自己及別人命運的意志。（胡說的千萬別見怪……。）

    先覺者的悲壯

    在對比《破》和《EOE》後我們不難發現，明日香在EVA的故事裡總是一個先覺者，記得那還是在第一次看《EOE》時，當看到明日香為母親的呼喚下，毫無保留的復甦，並華麗的對抗著聯合國軍並向自己的命運發出挑戰時，我當時真是被感動的淚流滿面。

    在這裡我也十分認同訪談中鶴卷和哉有關於庵野技術能力的讚許，事實上在品讀EVA這部作品時，我們確實有時候過於看重庵野文學方面的造詣，而忽略了庵野技術上的卓越和強大，不，或者說由於太過重於文學面的關注，而無視了獻上這一絕倫神作的痞子的上成的技術水準。在個人看來不僅在明日香覺醒這段，在整部《EOE》中，庵野帶給我們的包括視覺、聽覺、心靈上的震撼可以說是全方位而又連貫一體的，痞子的十分連貫了的把握了觀眾的感受。也就正如鶴卷和哉所說，痞子做的東西是先要讓自己爽，然後才讓觀眾去自由的審視，在這點上痞子的自私反倒造就了神作做不容置疑的震撼效果。至於在這裡有關於明日香的悲劇效果，個人結合自己的一點心得來胡亂點評一下。

    悲劇最打動人的地方其實就是體現著一種「制衡」的關係。而這種悲劇唯美效果的具體表現簡單的說就是：劇中的苦難雖然令角色末路，但角色的精神卻從未妥協，這種狀態可以被觀眾所接受，並平和的過度到悲劇之外的現實生活中來，相比於喜劇中當個體獲得皆大歡喜的結果，觀看者只能將這種愉悅狀態停留在舞台，並很難在現實狀態下保持長久。而恰恰是悲劇的效果的感染下，觀眾那份深藏於內心的哀寂之種被萌發，並達成了和整部作品的糾纏和共鳴。而在這份過程中悲劇角色既保留了精神的偉大，又承認了客觀的必然（而不是輕易的利用喜劇效果將客觀現實弱化），從而產生了一種久久不能散去的微妙的平衡。而正是在這份美學的平衡下，令觀眾的思緒魂牽夢繞不能忘懷。（這十分符合我這個天枰座的美學原則。）

    而在EOE中明日香正是在這份殘酷的悲壯中展現著覺醒者的無悔和不屈。隨著啟動時間的所剩無幾，她依然昂揚，沒有一絲顧慮，奮力拼搏不帶一絲遲疑，她的自信是那麼徹底，毫無自欺的遲疑，將自己的殘酷施加在敵人的身上，直到伴著音樂的壯麗中所隱喻的災難下那代表無常命運的朗基努斯之槍將二號機刺穿，而量產機貪婪的掠食二號機的機體更是將這種恐怖的氣氛進一步擴展，而伴著無盡波瀾的音效下明日香對於自己的絕對捍衛，更是在那擊穿她手臂的朗基努斯之槍的襯托下顯得那麼堅定無悔。（不過我總是感覺這似乎在進一步表達躲在幕後的痞子的極度怨念，「讓我認錯，門兒也沒有！」）在這一刻明日香成為了劇中的第一個覺醒者，卻也成了一是補完儀式前最高貴的活祭，於是伴著真嗣聲嘶力竭的哀號補完的序幕拉開了。

    空虛——在補完之下我們那不是背叛的背叛

    在補完的過程中看上去充斥著背叛、憤怒、恐懼、危險和不安，慘劇與悲情不斷交替出現。但若是細細品來，痞子要表達的卻是所有人對自己的偏執和對別人的誤解。律子的恨是元渡對他的利用，可歸根到底連她自己也知道其實是她一廂情願的被元渡利用著。元渡以零的態度同樣是在對唯的執念下的產物，而冬月更是稱零為其絕望下的產物。SEELE更是為了拜託自己及人類苦難的命運而「狗急跳牆」。這些發生的突如其來，但在痞子的演繹下卻成了一種不可避免的宿命感，觀眾不會有一絲震驚，甚至會在痞子營造的悲劇氣氛中帶有預見性的平淡的接受這一切，是要表達一份理性的麻木？不，是一份面對「空虛」下的共鳴。

    在補完的優美旋律下，人們心底的「空虛」漸漸在利利斯的召喚下以「零」的姿態現身，而這份藏匿著的「空虛」的顯現，正是人類拼命藏匿的那「自為之物」。

    面對這殘酷的世界，我們顯得那麼無力，卻又不甘如此，於是我們默默承受，不情願的勉強執行，甚至自欺的將眼前的種種奉為我們的需要，安慰著我們空虛的心靈，直到那現實將這一切擊的粉碎，我們才見到那殘片下包裹著的「空虛」，那個我們每個人心中的「零」。正是這份空虛讓我們尋找著我們的「敵人」，並將別人變成我們的「敵人」；正是這份空虛，讓我們將別人一廂情願的當成自己的「戀人」，並不顧一切的取悅討好我們的「戀人」；也正是這份空虛，讓我們貫徹著被我們視為一切的「無知」，並將這份「無知」殘酷的推之到陌生而無辜者的身上。而這一切的一切只是為了擺脫那份我們每個人都不曾擺脫掉的「空虛」。（以上言論只作為EVA分析使用）

    原來我們的「恨」是那樣無意義，原來我們的「愛」是那樣的徒勞，原來我們對自己的貫徹的不可理喻。於是我們無助的接受著這一切，在那補完的旋律下，平息心中的波瀾，回歸於一份虛無中去。嘈雜已經屏蔽，內心的焦慮也隨之絕跡，一切只在靜靜的守候，直到那個呼喚將一切再次喚回。於是，一聲拒絕，我們重拾自己。

    最終真嗣是一定要被明日香喚醒的。因為明日香是現實的代言者，更是希望下延續生命的象徵。

    補完下那滿目現實與真實的迷亂

    痞子最成功的就是他可以十分真誠的將自己的感受如實的融入到他的作品中去，暴力也好，宅也好，管他什麼東西，統統的都放進去才好，於是EVA這部作品才會給了觀看者那麼多真實的感觸，為什麼我們能夠在對EVA不斷的審視中不斷的提取出各種理論下的結果，原因就在於痞子的那份真誠，那份對自己心境至為裸露展現。因為無論是最簡單的常識還是最為深邃的理論，無不來源於現實之中我們真實的體味，唯有這份感受是可以歷經歲月的洗禮，打破地域的屏障，成為我們思考的依託和源泉。而庵野正是用自己的這份真情實感製作了EVA這面心靈的魔鏡，在這分鏡子面前，每個擁有真情實感的人，都會憑藉這面鏡子，將自己內心的形象顯現其中，這個形象令我們自己更加清晰，並將他投影到EVA的環境中去，而這正是痞子的深刻之處。在EVA中的人物並沒有什麼超越我們人生經歷的神秘，卻遠要比任何說教的神秘更加生動而莫測，而二次元所營造的完美效果又令她那麼曖昧遙遠，而這正是動漫的魅力所在。

    在這裡不要問我這部作品的邏輯，因為這部作品所賦予的內涵早已超出了邏輯的界定和束縛。他讓我們穿梭於自我，真實、現實之間，迷茫中有著我們對自己的肯定，隱約間卻又令我們不自覺的吞下那自棄的苦果，唯有那無助、掙扎下的哽咽，令我們身處於那久久不能散去的矛盾之中。

    補完計劃的開始正是在明日香和真嗣對話破裂的那段場景下開始的，按照TV版的推斷確實可以認定為是明日香在得知加持消不幸過程中，因為與真嗣發生口角時所展開的背景。而在EOE中，真嗣與明日香那段對峙，可以認定為劇場版後半段反覆提及的那份「真實」與「現實」的交錯，即以TV版中兩人的現實爭執為基礎，而在補完儀式中，這份過程的場景下對於兩人心靈之間的交流（包括之前與真嗣的接吻同樣體現的是兩人對於同一件事情上的不同感受。）

    在整部《EVA》中我們常常可以看到手部的特寫，而這點以真嗣為最，這正是真嗣自存感的一種維繫手段，正如我在有關《破》的賞析中曾說過的，真嗣與明日香不同，明日香的存在感是她自己建立起來的。對於這種存在感，明日香的態度是：要嘛全面肯定，要嘛全部摧毀，也正是在這種性格基礎上才有補完中明日香的那句：「如果你不能全部屬於我，我寧可什麼也不要。」這也就令她同周圍人的關係顯得那麼格格不入。而在補完儀式開始前同真嗣那份場景，再對照22話中明日香在鳥天使精神攻擊下的那段回憶，可以令我們推知這段場景其實是兩人對於同一事物的不同理解，明日香渴望真嗣全心全意的關注，而真嗣卻以一種曖昧的態度迴避甚至敷衍。當然這是基於真嗣的性格，但以明日香的性格來看卻不能忍受。其間毫無妥協將就，這也就令明日香性格中那種極度的自傲和自卑越發不可調和，這也就變向的成為了真嗣對明日香的一種傷害。而反觀真嗣，他的存在感不能說沒有，但卻是極度的希缺，因此在故事中我們常常可以看到他一邊拒絕著別人的同時，另一邊卻又一遍小心翼翼的拾取著別人對自己認識的碎片，拼湊著自己的存在感，一份元渡的讚揚可以令他不顧一切，一份渚薰的感嘆可以讓他心馳神往。（我們是否也有如16話中為了證明白己而被陌生人嘲笑後而不知所措？或者因為別人的非常反映而下而過激的維護自己？這都是我們對於自身存在感的一種維繫和警示。）這一切在他真實的感觸下產生，而緊接著又被現實無常所摧毀，他的真實令他去相信，可一份份現實卻總是讓他倍感迷茫，而痞子正是運用聲光電影的特效，營造出這份現實感與真實感的交織環境。痞子將自己真情分別賦予每個角色，在這裡又以一種直接而殘酷的手段將這些分散的感受重新聚攏在補完的儀式之下，讓他們集聚於一份心靈補完的屋簷下，審視著彼此的同時傷害著對方，而又令每個角色在這份心靈的共享下承受著雙重的困苦和不堪，於是正是在這無盡的傷害體味下，真嗣和明日香誰都不能拯救誰，絕望的真嗣終於選擇了開啟人類補完計劃的大門。

    在這裡我要毫無保留的承認痞子作為一個宅的敏感，同時也就更要讚嘆他技術上的卓越，（相信如果EVA搞成富奸那樣的草稿，再心靈的設定，恐怕我也難從感官上去接受，由此也就更可以體現出EVA的不朽，無論是在作品的內涵還是作品的質量。）

    補完之意義

    記得在EOE中SEELE在開頭便提到的「為了讓神、人類及所有生命，終能夠透過『補完』合而為一。」請注意這才是補完的主旨。由此可以推知麗麗斯和亞當的融合只是整個補完計劃中的涉及到神的部份，而最終當初號機也和儀式中的利利斯一樣張開那作為神的標誌的十二支光翼時，神也通過這種儀式達成了拋棄自身的形體而與初號機「合而為一」，這裡個人理解應該參照尼采的著名的命題「上帝之死」和「超人」。神不僅是苦難的承受著，更是人類精神家園的製造者，他用自身承受現實的一切苦難，換來的則是將自己信念所編製的夢境將人類的精神世界統統納入他的夢境之下，舊的神殿被摧毀，而由初號機所構築的新的神殿則承載了人類精神的新的樂土。而EVA初號機正是那份承載人類夢境更為壯美的神殿。人類和神都通過補完的儀式突破了自身的極限，向浩瀚的宇宙開進。這恐怕也是其背景音樂「閉塞之擴大」名字之由來吧。

    正是在這份旋律前半段的溫柔中，真嗣在零為其締造的夢境中感受到了別人傳遞給他的溫暖，也就是零的關注和愛，並在這溫柔的海洋里體味到了幸福，以及對希望的真實渴求，與零的握手其實表示的就是真嗣拋棄了這份曖昧的夢境，自存感的徹底建立。但這卻也就成了零的悲哀，因為這意味著零捨棄自己而為真嗣所鋪設的補完之路，最終沒有將她和真嗣聯繫在一起，這裡固然有真嗣的任性，卻是真嗣為自己作出的積極的抉擇，因此零也就默默的接受了。於是在後半段的壯麗下，伴著零與渚薰關於希望和愛的心語及唯的祝福，迎來的不僅是新神的誕生及帶領人類邁向宇宙的開始，同樣也意味著真嗣的自我的重塑後新生之路的展開。正因為如上的種種，才有的那份渚薰和零對於生活的詮釋：

   「因為現實存在於未知中，而夢存在於現實中，而真實存在於我們的心中。因為人類的自身形像是由人的心塑造，而新的意象將改變人的心靈和形象，意象、想像力、我們的未來，是憑藉時間的洪流來開拓的。只是人類不靠自己的意志去行動，什麼都不會改變，所以失去的自我只能靠自己的力量去尋回，即便失去了自己的觀點，或被他人的言論所迷惑也是一樣。只要能用心去創造自己的形象，任何人都能回復人型。」

    在經歷了補完後的儀式後，縱是真嗣希望回歸到曾經的狀態，但當他醒來時看到的卻仍然不是一個他希求的結果，及補完後的現實狀態，正如零告訴他的：「現實是夢的終結。」而當時那份空曠的環境，令真嗣對自己的存在感再次陷入懷疑。他用力的掐住明日香的脖子，或許是為了向不回應他希望的明日香的報復，但是筆者認為，這是不完全是真嗣對自身存在感以及對於自己選擇和存在的疑惑，還有體現的是一份在補完儀式中他對明日香自我否定感的一種貫徹。在而當明日香的那隻纏著繃帶的手輕輕的划過他的臉頰時，他被這份真實的觸覺再度被喚醒。這就是「I NEED　YOU」的主題所在。我們只有同客體發生接觸才能感知到自己，否則一切只是無盡的虛無可不安，這無需驗證，因為現實已經將答案不容辯駁的附加在了我們身上。在這物自體迷局中真實是你我唯一可以辨別彼此的依託。

    一部能夠將故事的劇情於角色的內心世界銜接的如此緊密的作品，絕對夠稱得上一部在動漫史上極具美感的存在了。EVA歷經十年依然經久不衰的魅力就在這裡，憑藉故事的設定竟可以近乎完美到將故事中的人物特質加以釋放，期間或許存在著諸多的邏輯不堪之處，但卻令觀看者在觀看過程中，沒有感到一點做作和矯情甚至贅余。有人稱其為「元小說」設定，但我卻想更直接的將其成為一種不依託於任何套路的獨立創作。正是EVA的獨立性，令他即便灰暗陰鬱，卻依然令我們飲鴆止渴、欲罷不能；縱然在動漫元素上並無心意，但卻能化腐朽為神奇，化陳舊為神蹟；縱然商業性銷售目的是那麼明目張胆，但對於他的支持者依然屢教不改、執迷不悟。而這些歸根到底就是因為他的「真誠」，哪怕這份真誠是那麼偏激和不堪，那怕這份真誠是那麼備受爭議，但在追逐這部作品十年的我們的感受是真實的，是一份堅持了十年而從不曾疑惑的真實！我們所追求的無論是什麼，最終所希求的不正是過程中為那份「真實」所觸動並為之而感動嗎？

    痞子一直小心翼翼的傳遞的另一份資訊，那便是「現實」。對於每個人來說，我們對於「現實」的認知都是殘缺不全的，因此我們往往會用自己的感知到的那份「真實」來添補自己對於現實的那份不足，進而我們也就會不時因分辨不清那些是「我們的真實」，而哪些是這個「世界的現實」而困頓疑惑迷茫失望,一時間難以走出苦惱的怪圈，那正是我們沒有將真實與現實體察清楚的體現。在「甜蜜的死亡」之後，真人電影形式的圖像展現在觀眾的眼前，模擬的第三東京市的景色以及忙碌人群的景像，漸漸的模糊了動畫和現實的界限，將讀者從動畫的視角引回到對現實的觀察。是啊，痞子要告訴我們的仍然是一份有關於在面對現實中下我們的存在之道！而痞子在《EVA》中的最大成功就是，他通過一部動畫片，竟然擬合出了一種人們對於「現實環境」下的真實感受，並通過他所營造的這個環境中將觀眾的感官帶入到一種如臨其境、感同深受的狀態。（或許，正如訪談中所說的那樣。因為痞子首先是一個「宅」所以他知道：「宅」的感受和需求，進而在他的作品中將這種「宅」的感受表達出來，從而和觀看者達成共識。）《EVA》所營造的計劃其實就是我們生活那份看似被我們預定而其實是受現實左右的計劃，他不曾因我們的遲緩而駐足，更不會以我們的傷心而飛逝，他甚至更像是一份份誰也逃脫不了的宿命，（再《破》中，處處可以看到，一些既定下的設定，先不管是不是平行空間或者輪迴）但這種設定卻是存在的。痞子最突出的就是把握著現實與自我之間這種為真實所感知下的關係。而EVA的成功就是能夠將現實和真實不斷的重組而後再破壞，進而在這份過程中刺激觀眾的身臨其境、感同身受的觀看慾望。而作為一部動漫作品，恐怕我無論怎麼詮釋「現實」這個元素的引用，都會讓人覺得難有說服力。但是EOE中我們卻不難發現痞子對於「現實」元素的運用。其實在對比了《破》的過程中，我承認，舊世紀EVA是為宅人膜拜的神作，而新世紀的EVA則是一部面向大眾的動漫作品。而個人之所以要如此置評，是因為在對比新舊兩版之後，我們不難發現，新版中痞子對於遠景的把握上加入了濃厚的生活氣息和群眾效果。而這在TV版甚至是EOE時都是沒有的，在TV版中，痞子在整體上是十分突出主要角色，而對襯托的環境基本不做過多的渲染，即便是烏島作戰這樣氣勢磅礴的計劃，人物也就僅限於那麼幾個人，固然可以凸顯人物的心靈上的交匯，強化觀看者的個人感官意識，但從另一方面來看卻毫無任何整體的壯麗效果。而這個視角完全體現出的是一種宅人所特有的視覺觀和世界觀，即只對自己關心的事情感興趣，而對於其他事情完全可以忽視甚至無視（總之就是在外人看來很不負責）。即便是在EOE中場面的宏大錯襯托出的也是人與人之間的固執和殘忍，而在《破》中，遠景和生活氛圍濃厚的環境被一而再再而三的加入，觀眾的觀看的視角也被打開而令人心情舒適。這裡固然有痞於世界觀的成長和突破。但也可以肯定，痞子的初衷仍然是希望藉助這種方式，喚醒宅們對周圍生活的關注，而不是一味的以25、26兩話那樣，鑽牛角尖那樣去說教。（也可以解釋為痞子好心辦了壞事，但我覺得更像是怨念大爆發）。而在EOE中這種由二次元過渡到三次元的現實是世界的手法，其實已經被庵野以另一種方式表達出來了。在補完後半部份，痞子漸漸的將二次元與三次元的現實景像過渡，比如第三東京市的實物效果，真人版零、明日香、美裡的背影。甚至在過程中還不忘將自己收到的恐嚇信和聲討檄文展示出來，還伴著「現實是夢的終結」這樣極具諷刺意義但更具深意的台詞。而在結尾的處理方面將一份小小的希望包裹進那無常的命運之下的安排，更是極好的把握了現實和真實的平衡關係。

    魂之輪迴下的輪迴之鑑——關於《破》的一些贅余

    對於《破》的故事背景，官方定義為一個平行世界，可不知怎麼的一想到這點，我就老是會想到那首「魂之輪迴」，而又不禁要故作高深的引用一位先賢的一段墓誌銘，那便是我們的偉大導師馬克思的遺訓：

    哲學家們只是用不同的方式解釋世界，而問題在於改造世界。

    記得在瀏覽了《動漫基地》EVA增刊中有關訪談節目中讀到，宮崎駿曾說EOE的結局是真嗣沒有改變沒有成長，而痞子則諾諾的承認了。但是在個人看來，即便是一切再次回到原點，EOE中的真嗣也絕不是沒有成長而原地踏步，而這也是宮崎駿大師同庵野痞子兩個人的本質區別，作為成熟長者的宮崎駿更多注重的是一種個人理想具現化的突破和社會的認同，而痞子則是一個更加關注於自己感受的宅人，一個是看重實際的結果的實幹家，而另一個更看重過程的感受的資深宅人。他們的角度必然是不同的，所以他們相互的評價雖然可取但都不全面，但是這兩個人對各自的不足確實值得我們注意，事實是從大師預見的結果來看，痞子沒有突破自己神作的光環被應驗了；而從神宅痞子一方來看，吉卜力工作室的後繼無人也被說中了，因為他們都能從自己的角度出發看到對方的弱點和不足，而這是這兩個人著眼點的不同，又不可能令兩者走到一起。在這裡大師對痞子的預見，是作為一個實幹家的經驗之談，而痞子對大師的預見也是他的經驗之談，是一個宅人對於現實客觀環境下所特有的一種敏感。

    同樣有人說一直到EOE的最後真嗣都沒有改變，我卻並不苟同，我始終認為EOE中的結局中真嗣雖然並沒有顯著的成長，但卻不意味著沒有改變，至少在補完的過程中，他感覺到了自己存在，而這絕不是一種外界刺激下的被動自衛。而是真正的發自內心的向執行補完計劃的零提出自己的要求，這對於這個曾經為別人命令是從的少年來說已經是一種進步，我之前曾對比《破》和TV版時說在TV版的設定下真嗣是一個缺少存在感的少年。當在24話時，真嗣為何要親手抹殺渚薰，難道僅僅背負人類命運而不得已而為之的嗎，不，因為那是渚薰的作為最後的使徒對「人類的期望」和「真嗣的希望」，而真嗣錯把渚薰當成了另一個可以維繫自己存在感的依賴的救命稻草，正因為如此真嗣才會遵循他的「依賴」而將其毀滅。試想如果真嗣的自我意識在強一點的話，是否會拒絕哪怕是名義上的抗爭一下，而這點在漫畫版中已經被表達出來了，在漫畫版中渚薰和真嗣的關係表現的不再那麼「曖昧」，即便渚薰依然表示出對真嗣的關注，但漫畫版中的真嗣卻要比TV版中的真嗣更自我了。那麼再回到EOE的結尾處，試問，如果真嗣沒有成長沒有改變的話，他又如何感到零所為他締造的世界不是他所期盼的世界，他又如何會主動地與為他付出如此的零表示感謝（即便那是對零的一種無意的傷害），而他又如何面對由希望所構築的「零」與「渚薰」的影響，說出自己的決定，而當他再次被明日香撫摸時沒有向以往TV版那樣的選擇逃避和躲閃，而入神的表情不正是在真切感知著他所希求的那份真實。在23話中，面對零為了他而犧牲，即便是那麼痛苦而他卻是那樣無動於衷，而在EOE的最後為何真嗣終於哽咽的痛哭起來，因為他終於在這亂象中，找到了自己的存在，找到了屬於他自己的那份心靈的歸宿，所以他才可以讓那個真正的自己作出決定，哪怕面對的是一場不可收拾的殘局並痛苦的承受這一切，由此我想說，在EOE中的真嗣確實改變了，只是在那龐大的補完儀式和悲劇的殘景下他的改變顯得至為渺小，甚至讓人可以在不經意間忽略不計，一個人的改變真的會令周圍的一切改天換地嗎？正向《犬夜叉》中的神樂在擺脫了奈落的控制後，其所期盼的自由竟是那麼狼狽，最後只能選擇在殺生丸的注視下灰飛煙滅。不，還是那句話，個人的改變面對這殘酷的現實只能算是僅止於心靈那方寸之間的昇華。這句話我曾用在《破》中，但在EOE中這句話仍然成立，是的，在《破》中我看到了並感到了痞子的溫柔，但這並不代表他變了，痞子還是痞子，無論是那個曾集一身怨念的痞子，還是當下這個一家之主的溫柔老宅，他一直都在尋求著的就是「改變」。真嗣的改變，零的改變，明日相的改變，每個人的改變，如果在EOE中他將這份改變表達的是那麼隱晦，那麼無助，那麼在《破》中，他為求改變的意圖是那麼「昭然若揭」！

    正是痞子的一直堅持，才有十年後《破》重生中那看似改變卻又從不曾改變的真嗣，在EOE中，他被美里拯救，被零補完，被明日香喚醒而最終找到了自己，那麼在《破》中他以自己的意願和勇氣拯救了美里，拯救了凌波，他也必將拯救明日香，拯救那個被SEELE看來無可救藥的世界，完成唯和元渡的心願。(至於還會不會接受渚薰給他的幸福，那就是另外一回事了。)《破》的形式和情結改變了，但是EVA故事中那要補完我們每個人心靈的殘缺的初衷卻沒有變。即便新劇場最後會如網上ID簽名所預言的那樣再次成為「走三步，退兩步」的悲劇，真嗣再次置身於為命運擺佈的困頓輪迴之中；二人目再此成為犧牲品；渚薰要給真嗣幸福的承諾最終無法實現；而我們明日香再次以傲嬌的口吻傷害這真嗣；一切又回到EOE中的無力的哽咽及痛苦的掙扎中去。但我想說：即便如此，我們也在這份過程中看到了痞子力求突破下那破釜沉舟的決心！而在這個以現實維繫下的世界要引發奇蹟的力量，絕不止一份決心和一個團隊甚至是一群FANS的支持就能萬事大吉的，相信這也是十餘年後每一個同好甚至痞子都會對於現實表現出自己尊重和謙卑，所以是否真的能夠達成突破和飛躍，我並不刻意的報以期望。但是作為一個跟隨神作十年的擁護者來說，唯這份目睹EVA重生的喜悅是真實的!唯這份希求改變的祝福是真實的！這便是希望，而希望絕不是徒勞的。因為「輪迴」意義從不是投入無盡而又無解的無窮迴圈，他的目的是為了「飛躍」，是為了衝破為無常現實命運所籠罩下那束縛著生命的禁錮之輪而極力改變的「軌跡」。而個人在進一步猜想，那個能夠連接新與舊EVA故事的關鍵，應該就是那個一直「亂入」著的少女，真希波，她的使命或許是將曾經的過去與今日的現實重新連接，而他所憑藉的力量不是別的，正是痞子所賦予她的名字——真希波.真理.伊蘭崔亞斯，那亘古不變的人類生命及智慧的凝結，憑藉這份真理的堅持和信仰。真希波從不曾遲疑，一直都在自信的昂首向前，我相信痞子不會僅僅製造一個平行空間下的幸福，而讓另一個空間的真嗣繼續的痛苦，否則他就不是那個不按套路出牌的痞子了，而他要憑藉的恐怕正是這個真希波，這個無論「流竄」到哪個空間裡，都不會改變的「真理」。她指引著真嗣，更指引著我們！痞子一直在堅持，正如在FATE背景音樂中最後的歌詞所訴：我的命運尚未平穩，我仍需繼續相信！而正是這份真理之下，奇蹟必將再次降臨！
    正因為如此，在《破》中，真嗣的吶喊絕不是徒勞的；凌波的付出絕不是可有可無；明日香那份如釋重負的微笑和感嘆也更不是便當之前的曇花一現；甚至那個整裝待發一臉嚴肅的自由天使也絕不會再次通過放棄自己來換取人類的明天。因為TV版中的加持教導我們：「生活就意味著改變。」EOE中的唯告訴我們：「只要心存希望，處處都是天堂。」而《破》中的美里教導我們：「這個世界上充滿了許多你不知道的有意思的事呢。」還有，還有，元渡那段對他那不成器的兒子的多嘴：「真嗣，快點成熟起來吧！」

    如上便是正是我對EOE的回望，也正是《破》的改變才有了如此衝動和魯莽，結尾唯有再次獻上我對EVA新劇場版那份激動下順嘴口胡的祝福：

    勇敢的少年啊！衝破命運那禁錮之輪 飛躍奇蹟那曾經之巔

（話說，中二這病確實得早治，相信我，叔叔有練過……T_T！）




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